尔雅光影故事——电影中的叙事艺术课后答案(学习通2023完整答案)

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第一单元 电影的尔雅基本概念

第一单元 电影的基本概念

1、我国高等学校本科教育专业设置按“学科门类”、光影故事“学科大类（一级学科）”、电影答案“专业”（二级学科）三个层次来设置。中的整答按照国家颁布的叙事学习学科和专业目录，分为13个学科门类。艺术其中，课后电影属于学科门类是通完 ？
A、哲学
B、尔雅文学
C、光影故事理学
D、电影答案艺术学

2、中的整答“电影艺术”是叙事学习 的同义词？
A、《第七艺术宣言》
B、艺术《第六艺术宣言》
C、课后“第七艺术”
D、“第六艺术”

3、电影这一概念范畴的界定，可以从“ ”和“ ”两个层面进行界定。
A、物质、美学
B、技术、美学
C、物质、艺术
D、技术、艺术

4、电影是通过 活动达到 效果的综合性艺术活动。
A、艺术、技术
B、物质、美学
C、美学、物质
D、技术、艺术

5、电影的片种与类型，基本划分为四大类：
A、故事片、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）、科学教育片（简称科教片）
B、故事片、歌舞片、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）
C、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）、科学教育片（简称科教片）、武侠功夫片
D、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）、武侠功夫片、歌舞片

第二单元 视觉叙事--影像镜头盛宴之景别

第二单元 视觉叙事--影像镜头盛宴之景别

1、电影光影世界的构成需要一定的物质材料和形式要素，也就是营造视觉和听觉体验的技术手段，通过这些技术进行叙述故事。视觉叙事通过影像镜头来呈现，听觉叙事通过声音来呈现。影像镜头主要包括: 、 、 、 。
A、景别、构图、光线与色彩、运动与造型
B、景别、构图、色彩、运动与造型
C、景别、构图、光线与色彩、镜头
D、景别、构图、色彩、长镜头

2、影像镜头中景别由远及近，分为: 、 、 、 、 。
A、全景、远景、中景、近景、特写
B、远景、全景、近景、中景、特写
C、全景、远景、近景、中景、特写
D、远景、全景、中景、近景、特写

3、景别是一个相对的概念，参照物不同，景别的标准也是不同的。

4、匈牙利电影理论家，编剧巴拉兹谈到: 我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。景别最基本的作用就是叙事。

5、即便是景别这一单一的技术的使用，也可以表现出蒙太奇效果。

第三单元 视觉叙事--影像镜头之电影构图

第三单元 视觉叙事--影像镜头之电影构图

1、图是一个造型艺术术语，指绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面，需要考虑X、Y、Z三个轴向的内容。

2、电影构图要素包含光学镜头和画面元素。

3、常用的电影构图形式中，黄金分割式构图的原理是将画面的一条边分成两部分，其中一部分对全部的比等于其余部分对这一部分的比。在应用时常常使用2:3，3:5，5:8等近似值的比例关系进行构图。

4、常用的电影构图形式中，均衡式构图以达到视觉平衡为目的的一种较为常用的构图方法，整体感觉柔和舒服、不争不抢，给人以满足与平静的感觉。这种构图方法必须是绝对均衡。

5、电影构图原则中的美学原则，就是要符合所有人群的审美特征。

6、构图是一个造型艺术术语，指绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面，需要考虑X、Y、Z三个轴向的内容。并且还要考虑T，也就是“时间”上的发展，具有“四维时空”的特点。

7、电影构图要素的画面元素中，摄影师需要通过对画面景别、镜头角度的有效控制，使被摄对象主次分明、虚实得当。

8、电影构图原则中的主题服务原则讲到，如果某个构图优美的画面与整个影片的风格、主题不符时，必须忍痛割爱，始终牢记构图是为剧情发展、角色刻画的主题服务的。

9、电影构图原则中的美学原则中讲到，主体通常居正中；水平线要上下或左右居中，一分为二地分割画面；色调布光要一分为二地平分画面。

10、电影构图原则中的变化原则中讲到，电影从某种意义上来说是时间流动的艺术，不是静态的照片，一部影片中的构图应丰富不要过于单一。

第四单元 视觉叙事--影像镜头之光线与色彩

第四单元 视觉叙事--影像镜头之光线与色彩

1、光与影的艺术中，影视与摄影密不可分，而摄影是“光与影的艺术”。

2、照明在电影中的作用包含：曝光作用、造型作用、构图作用、戏剧作用、表现作用。

3、电影创作中的布光与照明处理中，纪实风格包含：①多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。②多用散射光（软光）。③如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显。④场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。

4、电影创作中的色调与色彩处理中，纪实风格中色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。

5、色彩处理的作用包含：具有高度的审美价值、色彩明暗、冷暖的对比的作用、色彩的变化推动剧情。

6、光线作为摄像的基础，对影视叙事的作用也是不可忽视的，不同的光线能给观众不同的心理感受。

7、统一协调的光线风格还确定了整部影片的视觉基调，这种基调主要分为-亮调（高调）、中间调（亮暗调）和暗调（低调）。

8、照明在电影中的作用中讲到，造型作用是照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。

9、通过色彩的变化推动剧情的发展。这是很多导演都喜欢运用的一种技巧，尤其是在以第一人称画外音对影片进行结构的倒叙式影片中，就会使怀旧模式的画面色彩基调。

10、电影色彩是电影技术发展的结果，它的应用使电影更加贴近自然，同时作为电影视觉语言最外在的一种重要表现形式，对电影的叙事、造型等都有一定的影响。

第五单元 视觉叙事--影像镜头之运动与造型

第五单元 视觉叙事--影像镜头之运动与造型

1、一般所说的电影运动指摄影机的运动，它主要包括 种基本形式？
A、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、长镜头；
B、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头；
C、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、上下镜头；
D、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、长镜头、升降镜头。

2、惊悚片常用的“鬼视点”是 ？
A、摇镜头；
B、移镜头；
C、跟镜头；
D、升降镜头

3、由于时空的连续和完整，更能给人以真实感，画面的内容比较丰富，可以让观众自由地选择欣赏空间，给观众以思考的余地 ？
A、摇镜头；
B、移镜头；
C、跟镜头；
D、长镜头

4、摄影机充当无所不在，无所不知的权威的“上帝”视角，他代表着创作者的眼睛，让观众能够随着创作者洞察秋毫，把时间和人物的方方面面都展现出来，极具立体感。这是 ？
A、客观镜头；
B、全知视点；
C、自知视点；
D、次知视点；
E、旁知视点

5、摇镜头是，摄影机位置固定，但机身运动拍摄，其运动方向有 ？
A、上下；
B、左右；
C、前后；
D、旋转

6、移镜头根据机位移动方向的不同分为 ？
A、前移动；
B、后移动；
C、横移动；
D、曲线运动

7、推镜头的具体的作用？
A、突出主题人物、突出重点形象
B、突出细节、突出重要情节
C、介绍整体与局部、客观环境与主题人物的关系
D、在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
E、速度的快慢可以影响和调整画面节奏，产生外化的情绪的力量
F、可以通过突出某个重要戏剧元素来表现特定的主题和含义
G、加强或减弱运动主体的动感

8、拉镜头的作用包括：有利于表现主体与主体所处的环境的关系；通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果；引发想象与猜测；景别连续变化，保持了画面表现时空的完整与连贯。

9、摇镜头是摄影机位置固定，但机身运动拍摄，按照其运动方向分为：左右摇、上下摇、旋转摇、环摇、复合摇。

10、移镜头是指摄影机沿着水平方向运动，边移动边拍摄。移镜头根据机位移动方向的不同分为：前移动、后移动、横移动。

第六单元 听觉叙事--声音之人声

第六单元 听觉叙事--声音之人声

1、人类第一部真正的有声电影是 ？
A、《爵士歌王》
B、《纽约之光》
C、《摩登时代》
D、《歌女红牡丹》

2、旁白：是电影独有的一种人声运用手法，由 的人声对影片的故事情节、人物的心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。
A、画面外
B、画面内
C、画面内外
D、画面文字

3、旁白是影视剧中的解说词，也指戏剧角色背着台上其他剧中人对观众说的话。主要情况分别是 ？
A、第一人称、第二人称
B、第一人称、第三人称
C、第二人称、第三人称
D、第一人称、第二人称、第三人称

4、人声的主要功能有 ？
A、配合影像交代说明推动叙事；
B、表现人物的心境和情感；
C、塑造人物特殊的性格；
D、直接表达作者的观点和作品的主题。

5、独白根据作用的不同，有多种表现形式，分别是 ？
A、直接内心独白；
B、间接内心独白；
C、无所不知的描写和戏剧性独白；
D、自说自话式独白。

6、人声：是有声片出现之后最主要的故事片声音要素。是指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有 等特征的声音。
A、音调
B、音色
C、力度
D、节奏

7、独白的作用是描写心理，抒发情感。作为人物心理活动的直接外化，当代的电影作品中的人物独白越来越倾向于内心化。独白是用语言形成再现人物内心活动的一种方法，是发自于画面中某个角色的内心，是角色思想活动的表现。

8、从功能上看，旁白和独白的区别是：独白主要是在披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，造成很强的间离效果。

9、影视语言的表意功能，是通过声音和画面实现的。其中画面是影视语言的唯一元素，是影视剧中的原材料。

10、影视语言的审美功能中讲到，在影视剧中，对画面美的追求与其表意功能有着直接的关系。

第七单元 听觉叙事--声音之音响

第七单元 听觉叙事--声音之音响

1、音响的划分：可以从性质、声源、意义、种类、技术等多方面来进行划分。其中，从意义划分，可分为 ？
A、写实音响；
B、客观性声音；
C、主观性声音；
D、写意音响

2、音响的作用有 ？
A、增加银幕画面的真实感；
B、渲染烘托环境的氛围；
C、打破画框、延伸画面、扩大视野、扩展空间；
D、连接时空、串连画面；
E、表现人物的情绪、心境，创造特定的氛围；
F、塑造人物，揭示人物内心复杂的心理活动；
G、通过主观化处理、超现实处理，有目的的运用有含义的音响

3、音响从技术上划分，可分为：
A、在拍摄现场同步收录音响的“同期录音”
B、在制作后期用人工方法或器具进行模拟或再现来收录音响的“拟音”
C、在拍摄现场同步收录音响的“拟音”
D、在制作后期用人工方法或器具进行模拟或再现来收录音响的“同期录音”

4、电影音响的来源主要有？
A、根据自然界发声物体本身而录制获得
B、人工的方法模拟影片需要的印象录制获得
C、用现代化的电声乐器制作而获得
D、同期录音获得的

5、音响从种类划分，可以分为动作音响、自然音响、机械音响、特殊音响、背景音响。

6、特殊音响，指的是经过人为加工处理的非自然的音响声音。主要用于科幻、神话、魔幻、玄幻、鬼神、恐怖等内容上运用的幻化、灵异、洞悉、仙知等奇幻声音效果。

7、环境音响就是现实的声音，是电影工作者用来创作的一个要素。

8、音响的作用中，最基本的作用是用声音造型营造出逼真的听觉空间；其次，音响可以参与影片的叙事；第三，音响还可以烘托某一场景的情绪基调，从而成为一种重要的情感表现手法。

9、音响效果一种是先录好后再根据画面的需要而使用；另一种是根据画面而配音。

10、音响是一种特殊的语言，它是视听语言中所有声音的总称。

第八单元 听觉叙事--声音之电影音乐

第八单元 听觉叙事--声音之电影音乐

1、电影中声音的功能为 ？
A、人声：表意、音响：表真、音乐：表情
B、人声：表真、音响：表意、音乐：表情
C、人声：表真、音响：表情、音乐：表意
D、人声：表意、音响：表情、音乐：表真

2、影视音乐出现的方式有 ？
A、有声源音乐（画内乐）；
B、有声源音乐（画外乐）；
C、无声源音乐（画外乐）；
D、无声源音乐（画内乐）；

3、音乐在影视中的作用有 ？
A、渲染画面中所呈现的环境氛围；
B、表现时代感和地方特色；
C、抒发作者的感情；
D、表现作品的主题和作者的思想；
E、表现剧中人物的心境；
F、刻画人物，将某个具体人物音乐化的展现；
G、为影片的风格定调；
H、声画组接；

4、音乐与画面的关系与结合有 ？
A、音画同步；
B、音画对位；
C、音画平行；
D、音画游离；

5、优秀的电影音乐在艺术水准上更进一步，能够自然地引导观众情感，烘托场面气氛，深化主题。此外，特定的音乐还能参与人物的塑造和环境背景的交代，成为诠释影视的纽带。

6、电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合在一起，当与画面相配恰当时，能使观众在得到视觉冲击时，从听觉上补充、深化观众对影片的艺术感受力。当电影音乐脱离画面，而单独存在时，则失去了视听统一的效果，不能达到综合效应的功能。完整音乐片断，也可作为独立的音乐作品来演唱、演奏，加以欣赏。

7、音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。音乐作为声音艺术的精华，既是一门时间艺术，又是一门空间艺术。

8、音画平行指影片中音乐与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近，但速度节奏并不同步。

9、插曲则是画外乐、画内乐都有，背景音乐画外乐、画内乐兼有。

10、目前电影音乐的创作来源上看，主要有两种方式：一是由作曲家为某部影片写作专业的音乐；另一种方式则是选取已有的现成音乐作品用到电影中来。

第九单元 电影是一门综合的艺术

第九单元 电影是一门综合的艺术

1、电影具有的功能有 ？
A、再现功能；
B、表现意义；
C、教育功能；
D、审美价值；
E、传播媒介；

2、电影是一门综合性的艺术门类，与戏剧、音乐、美术、电视等艺术形式都有着息息相关的联系。

3、电影与电视的联系，同样作为电子媒介，同样作为大众传播媒介与艺术的综合体，电影与电视在多重特性、影像手段、视听融合、反映现实、认识教育、提供审美体验等多方面都具有明显的相似性和共同点。

4、电影具有的教育功能，电影是大众传播媒介的重要形态之一，通过影像音声的综合型态传播信息、交流情感、表达思想。

5、电影具有的审美价值，任何艺术形式都有其自身的审美价值，电影也不例外。视听综合的真实再现性，同样也可以上升为电影的美学特征和独特的审美价值。电影的审美价值在于它是大众化艺术，能够给大多数人带来精神享受与审美愉悦。

《光影故事——电影中的叙事艺术》期末考试

《光影故事——电影中的叙事艺术》客观题

1、我国高等学校本科教育专业设置按“学科门类”、“学科大类（一级学科）”、“专业”（二级学科）三个层次来设置。按照国家颁布的学科和专业目录，分为13个学科门类。其中，电影属于学科门类是 ？
A、哲学
B、文学
C、理学
D、艺术学

2、“电影艺术”是 的同义词？
A、《第七艺术宣言》
B、《第六艺术宣言》
C、“第七艺术”
D、“第六艺术”

3、电影是通过 活动达到 效果的综合性艺术活动。
A、艺术、技术
B、物质、美学
C、美学、物质
D、技术、艺术

4、电影的片种与类型，基本划分为四大类：
A、故事片、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）、科学教育片（简称科教片）
B、故事片、歌舞片、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）
C、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）、科学教育片（简称科教片）、武侠功夫片
D、美术片（含动画片）、纪录片（含新闻片）、武侠功夫片、歌舞片

5、影像镜头中景别由远及近，分为？
A、全景、远景、中景、近景、特写
B、远景、全景、近景、中景、特写
C、全景、远景、近景、中景、特写
D、远景、全景、中景、近景、特写

6、一般所说的电影运动指摄影机的运动，它主要包括 种基本形式？
A、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、长镜头
B、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头
C、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、上下镜头
D、推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、长镜头、升降镜头

7、惊悚片常用的“鬼视点”是 ？
A、摇镜头
B、移镜头
C、跟镜头
D、升降镜头

8、由于时空的连续和完整，更能给人以真实感，画面的内容比较丰富，可以让观众自由地选择欣赏空间，给观众以思考的余地 ？
A、摇镜头
B、移镜头
C、跟镜头
D、长镜头

9、摄影机充当无所不在，无所不知的权威的“上帝”视角，他代表着创作者的眼睛，让观众能够随着创作者洞察秋毫，把时间和人物的方方面面都展现出来，极具立体感。这是 ？
A、客观镜头
B、全知视点
C、自知视点
D、次知视点
E、旁知视点

10、人类第一部真正的有声电影是 ？
A、《爵士歌王》
B、《纽约之光》
C、《摩登时代》
D、《歌女红牡丹》

11、旁白：是电影独有的一种人声运用手法，由 的人声对影片的故事情节、人物的心理加以叙述、抒情或议论。通过旁白，可以传递更丰富的信息，表达特定的情感，启发观众思考。
A、画面外
B、画面内
C、画面内外
D、画面文字

12、旁白是影视剧中的解说词，也指戏剧角色背着台上其他剧中人对观众说的话。主要情况分别是 ？
A、第一人称、第二人称
B、第一人称、第三人称
C、第二人称、第三人称
D、第一人称、第二人称、第三人称

13、电影中声音的功能为 ？
A、人声：表意、音响：表真、音乐：表情
B、人声：表真、音响：表意、音乐：表情
C、人声：表真、音响：表情、音乐：表意
D、人声：表意、音响：表情、音乐：表真

14、在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的
A、电影学派
B、蒙太奇学派
C、格里菲斯学派
D、美学学派

15、声音是以的 形式传播的？
A、介质
B、脑波
C、声源
D、声波

16、以下不属于音效类别的是
A、动作音效
B、自然音效
C、特殊音效
D、有源音乐

17、是为了故事情节服务的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。
A、镜头剪辑
B、声音剪辑
C、画面剪辑
D、音画剪辑

18、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜头运用的方法叫做
A、推镜头
B、拉镜头
C、摇镜头
D、移镜头

19、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为
A、被摄对象运动构图
B、摄像机运动构图
C、被摄对象和摄像机同时运动的构图
D、以上都是

20、看到人物顶部，摄像机位于 所在的位置
A、俯视
B、仰视
C、侧视
D、后视

21、以下不是画面构图的基本元素的是
A、均衡
B、主体
C、镜头
D、背景

22、最适合表现人物动作的景别是？
A、全景
B、中景
C、近景
D、特写

23、会直接影响到电影画面的色温和亮度等，因此也常常被称作“造型光”或是“基调光”。
A、补光
B、主光
C、背光
D、三点布光

24、电影理论家乔托·卡努杜指出，电影作为“第七艺术”，是一种 。
A、流动的空间艺术
B、活动的造型艺术
C、活动的影像艺术
D、流动的时间艺术

25、电影画面包括“主体” “环境”“空白”四个部分。
A、“陪体”
B、“喻体”
C、“客体”
D、“陪衬"

26、是电影画面留白的作用。
A、突出主体，增强视觉冲击力
B、表现人物内心世界
C、营造影片意境
D、其它三项都是

27、法国电影理论家 说过：必须学会看一部影片，去捉摸画面的意义，就像去捉摸文字和概念的意义一样，去理解电影语言的细微末节。
A、安德烈·巴赞
B、马赛尔·马尔丹
C、乔托·卡努杜
D、乔治·萨杜尔

28、电影的 由多种因素综合而成，如叙事节奏和基于构图、光线、色彩、景别、运动、声音等形成的场面调度等。
A、内部节奏
B、外部节奏
C、听觉节奏
D、视觉节奏

29、主要指电影镜头的剪接。
A、听觉节奏
B、内部节奏
C、外部节奏
D、视觉节奏

30、电影最早诞生在______
A、法国
B、英国
C、德国
D、美国

31、时间在30秒以上，不间断地表现一个事件，或者一个段落，通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上的镜头是_______
A、长镜头
B、特写镜头
C、闪回镜头
D、短镜头

32、电影光影世界的构成需要一定的物质材料和形式要素，也就是营造视觉和听觉体验的技术手段，通过这些技术进行叙述故事。视觉叙事通过影像镜头来呈现，听觉叙事通过声音来呈现。影像镜头主要包括？
A、景别
B、构图
C、光线与色彩
D、运动与造型

33、摇镜头是，摄影机位置固定，但机身运动拍摄，其运动方向有 ？
A、上下
B、左右
C、前后
D、旋转

34、移镜头根据机位移动方向的不同分为 ？
A、前移动
B、后移动
C、横移动
D、曲线运动

35、推镜头的具体的作用？
A、突出主题人物、突出重点形象
B、突出细节、突出重要情节
C、介绍整体与局部、客观环境与主题人物的关系
D、在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用
E、速度的快慢可以影响和调整画面节奏，产生外化的情绪的力量
F、可以通过突出某个重要戏剧元素来表现特定的主题和含义
G、加强或减弱运动主体的动感

36、人声的主要功能有 ？
A、配合影像交代说明推动叙事
B、表现人物的心境和情感
C、塑造人物特殊的性格
D、直接表达作者的观点和作品的主题

37、独白根据作用的不同，有多种表现形式，分别是 ？
A、直接内心独白
B、间接内心独白
C、无所不知的描写和戏剧性独白
D、自说自话式独白

38、人声：是有声片出现之后最主要的故事片声音要素。是指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有 等特征的声音。
A、音调
B、音色
C、力度
D、节奏

39、音响的划分：可以从性质、声源、意义、种类、技术等多方面来进行划分。其中，从意义划分，可分为 ？
A、写实音响
B、客观性声音
C、主观性声音
D、写意音响

40、音响的作用有 ？
A、增加银幕画面的真实感
B、渲染烘托环境的氛围
C、打破画框、延伸画面、扩大视野、扩展空间
D、连接时空、串连画面
E、表现人物的情绪、心境，创造特定的氛围
F、塑造人物，揭示人物内心复杂的心理活动
G、通过主观化处理、超现实处理，有目的的运用有含义的音响

41、音响从技术上划分，可分为：
A、在拍摄现场同步收录音响的“同期录音”
B、在制作后期用人工方法或器具进行模拟或再现来收录音响的“拟音”
C、在拍摄现场同步收录音响的“拟音”
D、在制作后期用人工方法或器具进行模拟或再现来收录音响的“同期录音”

42、电影音响的来源主要有？
A、根据自然界发声物体本身而录制获得
B、人工的方法模拟影片需要的印象录制获得
C、用现代化的电声乐器制作而获得
D、同期录音获得的

43、影视音乐出现的方式有 ？
A、有声源音乐（画内乐）
B、有声源音乐（画外乐）
C、无声源音乐（画外乐）
D、无声源音乐（画内乐）

44、音乐在影视中的作用有 ？
A、渲染画面中所呈现的环境氛围
B、表现时代感和地方特色
C、抒发作者的感情
D、表现作品的主题和作者的思想
E、表现剧中人物的心境
F、刻画人物，将某个具体人物音乐化的展现
G、为影片的风格定调
H、声画组接

45、音乐与画面的关系与结合有 ？
A、音画同步
B、音画对位
C、音画平行
D、音画游离

46、电影具有的功能有 ？
A、再现功能
B、表现意义
C、教育功能
D、审美价值
E、传播媒介

47、远景的定义中讲到
A、表现广泛空间
B、表现人物的全身
C、表现相对完整的场景全貌
D、能容下一群人的场景

48、以下哪几种灯光方案比较适合塑造一个美女？
A、逆光
B、正面光
C、45度测光
D、底光

49、灯光的分类一般有以几种依据
A、性质
B、主次
C、方位
D、亮度

50、电影这一概念范畴的界定，可以从“ ”和“ “两个层面进行界定。
A、物质
B、美学
C、技术
D、艺术

51、景别是一个相对的概念，参照物不同，景别的标准也是不同的。

52、即便是景别这一单一的技术的使用，也可以表现出蒙太奇效果。

53、匈牙利电影理论家，编剧巴拉兹谈到: 我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。景别最基本的作用就是叙事。

54、构图是一个造型艺术术语，指绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面，需要考虑X、Y、Z三个轴向的内容。

55、电影构图要素包含光学镜头和画面元素。

56、常用的电影构图形式中，黄金分割式构图的原理是将画面的一条边分成两部分，其中一部分对全部的比等于其余部分对这一部分的比。在应用时常常使用2:3，3:5，5:8等近似值的比例关系进行构图。

57、常用的电影构图形式中，均衡式构图以达到视觉平衡为目的的一种较为常用的构图方法，整体感觉柔和舒服、不争不抢，给人以满足与平静的感觉。这种构图方法必须是绝对均衡。

58、电影构图原则中的美学原则，就是要符合所有人群的审美特征。

59、构图是一个造型艺术术语，指绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面，需要考虑X、Y、Z三个轴向的内容。并且还要考虑T，也就是“时间”上的发展，具有“四维时空”的特点。

60、电影构图要素的画面元素中，摄影师需要通过对画面景别、镜头角度的有效控制，使被摄对象主次分明、虚实得当。

61、电影构图原则中的主题服务原则讲到，如果某个构图优美的画面与整个影片的风格、主题不符时，必须忍痛割爱，始终牢记构图是为剧情发展、角色刻画的主题服务的。

62、电影构图原则中的美学原则中讲到，主体通常居正中；水平线要上下或左右居中，一分为二地分割画面；色调布光要一分为二地平分画面。

63、电影构图原则中的变化原则中讲到，电影从某种意义上来说是时间流动的艺术，不是静态的照片，一部影片中的构图应丰富不要过于单一。

64、光与影的艺术中，影视与摄影密不可分，而摄影是“光与影的艺术”。

65、照明在电影中的作用包含：曝光作用、造型作用、构图作用、戏剧作用、表现作用。

66、电影创作中的布光与照明处理中，纪实风格包含：①多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。②多用散射光（软光）。③如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显。④场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。

67、电影创作中的色调与色彩处理中，纪实风格中色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。

68、色彩处理的作用包含：具有高度的审美价值、色彩明暗、冷暖的对比的作用、色彩的变化推动剧情。

69、光线作为摄像的基础，对影视叙事的作用也是不可忽视的，不同的光线能给观众不同的心理感受。

70、统一协调的光线风格还确定了整部影片的视觉基调，这种基调主要分为-亮调（高调）、中间调（亮暗调）和暗调（低调）。

71、照明在电影中的作用中讲到，造型作用是照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。

72、通过色彩的变化推动剧情的发展。这是很多导演都喜欢运用的一种技巧，尤其是在以第一人称画外音对影片进行结构的倒叙式影片中，就会使怀旧模式的画面色彩基调。

73、电影色彩是电影技术发展的结果，它的应用使电影更加贴近自然，同时作为电影视觉语言最外在的一种重要表现形式，对电影的叙事、造型等都有一定的影响。

74、拉镜头的作用包括：有利于表现主体与主体所处的环境的关系；通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果；引发想象与猜测；景别连续变化，保持了画面表现时空的完整与连贯。

75、摇镜头是摄影机位置固定，但机身运动拍摄，按照其运动方向分为：左右摇、上下摇、旋转摇、环摇、复合摇。

76、移镜头是指摄影机沿着水平方向运动，边移动边拍摄。移镜头根据机位移动方向的不同分为：前移动、后移动、横移动。

77、独白的作用是描写心理，抒发情感。作为人物心理活动的直接外化，当代的电影作品中的人物独白越来越倾向于内心化。独白是用语言形成再现人物内心活动的一种方法，是发自于画面中某个角色的内心，是角色思想活动的表现。

78、从功能上看，旁白和独白的区别是：独白主要是在披露人物此时此地的心理，伴随着人物强烈的情感波动；旁白则往往以时过境迁或超然事外的姿态来讲述，造成很强的间离效果。

79、影视语言的表意功能，是通过声音和画面实现的。其中画面是影视语言的唯一元素，是影视剧中的原材料。

80、影视语言的审美功能中讲到，在影视剧中，对画面美的追求与其表意功能有着直接的关系。

81、音响从种类划分，可以分为动作音响、自然音响、机械音响、特殊音响、背景音响。

82、特殊音响，指的是经过人为加工处理的非自然的音响声音。主要用于科幻、神话、魔幻、玄幻、鬼神、恐怖等内容上运用的幻化、灵异、洞悉、仙知等奇幻声音效果。

83、环境音响就是现实的声音，是电影工作者用来创作的一个要素。

84、音响的作用中，最基本的作用是用声音造型营造出逼真的听觉空间；其次，音响可以参与影片的叙事；第三，音响还可以烘托某一场景的情绪基调，从而成为一种重要的情感表现手法。

85、音响效果一种是先录好后再根据画面的需要而使用；另一种是根据画面而配音。

86、音响是一种特殊的语言，它是视听语言中所有声音的总称。

87、优秀的电影音乐在艺术水准上更进一步，能够自然地引导观众情感，烘托场面气氛，深化主题。此外，特定的音乐还能参与人物的塑造和环境背景的交代，成为诠释影视的纽带。

88、电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合在一起，当与画面相配恰当时，能使观众在得到视觉冲击时，从听觉上补充、深化观众对影片的艺术感受力。当电影音乐脱离画面，而单独存在时，则失去了视听统一的效果，不能达到综合效应的功能。完整音乐片断，也可作为独立的音乐作品来演唱、演奏，加以欣赏。

89、音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。音乐作为声音艺术的精华，既是一门时间艺术，又是一门空间艺术。

90、音画平行指影片中音乐与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近，但速度节奏并不同步。

91、插曲则是画外乐、画内乐都有，背景音乐画外乐、画内乐兼有。

92、目前电影音乐的创作来源上看，主要有两种方式：一是由作曲家为某部影片写作专业的音乐；另一种方式则是选取已有的现成音乐作品用到电影中来。

93、电影是一门综合性的艺术门类，与戏剧、音乐、美术、电视等艺术形式都有着息息相关的联系。

94、电影与电视的联系，同样作为电子媒介，同样作为大众传播媒介与艺术的综合体，电影与电视在多重特性、影像手段、视听融合、反映现实、认识教育、提供审美体验等多方面都具有明显的相似性和共同点。

95、电影具有的教育功能，电影是大众传播媒介的重要形态之一，通过影像音声的综合型态传播信息、交流情感、表达思想。

96、电影具有的审美价值，任何艺术形式都有其自身的审美价值，电影也不例外。视听综合的真实再现性，同样也可以上升为电影的美学特征和独特的审美价值。电影的审美价值在于它是大众化艺术，能够给大多数人带来精神享受与审美愉悦。

97、在各类型景别中，远景擅长表现人物内心情绪变化。

98、跟镜头一般有前跟和后跟两种形式，能保持被摄对象运动的连续性和完整性。

99、人造光包括屋内的台灯、日光灯、布光灯、闪光灯等一切为了达到创作意图而设置的人造光源。

100、轴线，是影视作品中，为了保证空间统一感而形成的一条假想的线。轴线规律是影视创作中绝对不可逾越的，我们必须遵循。

101、语言是影视声音中最基本的元素，语言传递信息比音乐和音响更为明确。

102、影视音乐最突出的特点主要有两个：第一是音乐表达的内容是根据影片的需求来设计或选择的，第二是音乐呈现出极强的片段性。

103、从狭义上来讲，音响是指物体在运动中产生、传播的，并为人们听觉器官所接受的声音波，主要是指包括语言、音乐在内的一切声音。

104、所谓声画对位，就是我们通常所讲的声画对立。

105、拍摄时不要把拍摄的主体放在相机画面正中央，而是要放在画框的三分之一处。

106、移镜头和跟镜头的景别都不变化。

107、摇镜头用于表现主观镜头。

学习通光影故事——电影中的叙事艺术

电影是一种强大的艺术形式，其可以唤起人们内心深处的情感和感受，同时也可以通过影片中的故事情节来传递某种思想或价值观。而在电影中，叙事艺术则是非常重要的一部分，它负责为观众提供一个完整的、连贯的故事框架，并引导观众进入电影世界，沉浸于其中。

定位与意义

叙事艺术是电影中的一种艺术形式，它的主要作用是呈现出影片中的故事情节，并为观众提供一个沉浸式的观影体验。在电影中，叙事艺术通过剧情的构建、角色的设置、场景的描绘等方式，使得观众可以更好地理解电影的主题和要素，并且在情感上被引导和感染。因此，叙事艺术是电影中不可或缺的一部分，也是电影制作中非常重要的一个环节。

叙事艺术的核心要素

电影中的叙事艺术主要由以下要素构成：

• 剧情：电影的整个故事情节，包括主线和支线，以及情节的起伏和高潮。
• 角色：电影中的人物形象，包括主角、配角、反派等，以及他们的性格特点、生活背景和故事线。
• 场景：电影中的各种场景、背景和环境，包括室内和室外，以及它们的设计和构成。
• 配乐：电影中的音乐和声音效果，可以为故事情节和人物形象增添情感色彩和氛围感。

叙事艺术的表现形式

电影中的叙事艺术可以通过以下方式进行表现：

• 镜头语言：电影中最基本的叙事手段，通过镜头的移动、切换、拍摄角度等视觉元素，表现出故事情节和人物形象。
• 场景选择：电影中各种场景的选择和构建，可以为电影增添一种特定的氛围和视觉效果。
• 音乐和声音：电影中的配乐和声音效果可以起到情感引导和氛围营造的作用。
• 剪辑：电影中的剪辑可以将不同的场景和镜头组合在一起，形成一个完整的故事情节。
• 导演指导：导演可以通过多种方式指导演员和工作人员，以达到最佳的故事效果。

优秀的叙事艺术作品

电影历史上出现了许多优秀的电影作品，这些作品不仅在故事情节和人物形象上有着深刻的刻画和展现，同时也通过叙事艺术的手段，为观众呈现了一个完整、连贯的故事框架。

• 《肖申克的救赎》：这部电影以剧情为主线，通过主角安迪的经历展现了人性的美好和卑劣，同时也为观众提供了一个深刻的思考。
• 《阿甘正传》：这部电影通过主角阿甘的故事，展现了一个孤独、无助、但又充满希望和勇气的人物形象，同时也向观众传递了关于爱、友谊和人性的多重信息。
• 《泰坦尼克号》：这部电影以历史事件为背景，展现了一段跨越阶层和国界的爱情故事，并在剧情上融入了悬疑和冒险元素，为观众呈现了一个极具震撼力的故事框架。

总结与展望

叙事艺术是电影中非常重要的一部分，它通过各种手段为观众提供一个完整的、连贯的故事框架，并引导观众进入电影的世界中，沉浸于其中。在未来，随着科技的不断发展，电影行业将出现更多的技术和手段，同时也将有更多优秀的叙事艺术作品涌现出来，为观众带来更多精彩的电影体验。