超星陶瓷装饰·彩绘_1答案(学习通2023完整答案)

第一章节：陶瓷装饰彩绘·概述

1.1陶瓷装饰·彩绘的超星彩绘历史渊源与发展随堂测验

1、釉下彩绘烧成的陶瓷通完温度一般为。
A、装饰整答1000---1180 ℃
B、答案900---1100℃
C、学习1200---1300℃左右
D、超星彩绘1100---1300℃左右

2、陶瓷通完釉上彩绘烧成的装饰整答温度一般为。
A、答案600—700 ℃
B、学习700—800℃左右
C、超星彩绘850—1000℃
D、陶瓷通完900—1100℃

3、装饰整答从时间上来说，答案釉上彩绘的学习年代更为久远，而从传承上来说，釉下彩绘源于釉上彩绘。

4、釉上彩绘是在已经烧成白瓷胎的瓷器表面上用色料进行绘制的，然后再入窑烧制而成。

5、釉下彩绘的突出优点是不易磨损、永不退色，且表面光滑平整、操作简单，但含有一定量的铅并有毒。

6、开创了陶瓷釉上彩绘的先河，在陶瓷史上具有划时代的意义。

7、釉里红是以为着色剂，在瓷胎上进行彩绘的。

8、釉下彩绘的画法是先用色料在或上画画，画完后在纹样上施一层透明釉，再入窑烧制。

1.2陶瓷装饰·彩绘的艺术形式和艺术特点随堂测验

1、墨彩描金装饰需入炉进行烧成。
A、1次
B、2次
C、3次
D、4次

2、喷彩是在的基础上发展起来的，是用机械化代替手工刷花。
A、手工彩绘
B、墨彩描金
C、刷花
D、腐蚀金彩

3、釉上新彩的特点是（），因此非常的直观，且运用方便。
A、色彩种类丰富
B、大部分颜色可以相互调配
C、烧成前、后色相变化不大
D、色彩纯度更高

4、墨彩描金装饰正如其名称字面之意，就是（）相结合的陶瓷釉上彩绘装饰。
A、墨彩
B、桃胶水
C、金水
D、清水

5、传统的陶瓷釉上彩绘装饰有红绿彩、斗彩、青花、粉彩，以及清末时期的洋彩，也就是现代的新彩。

6、釉上新彩色彩种类丰富，除极少数颜料外，大部分可以相互调配，烧成前后色相变化很大。

7、水墨青花、以瓷为纸、民族特色是青花早期的艺术特点。

8、是我国唐山瓷区较多采用的装饰方法之一，又称“雕金”。

1.3纹饰的主要形式与题材随堂测验

1、我国早期的陶瓷装饰纹样几乎都是采用的形象。
A、植物
B、动物
C、人物
D、山水纹

2、中国陶瓷装饰纹样中，延续时间最长的是。
A、宗教纹
B、吉祥纹
C、几何纹
D、人物纹

3、百花纹又称（），是以多种花卉为题材绘满器身，蕴含百花呈瑞之意。
A、百花堆
B、满花纹
C、万花纹
D、万花堆

4、八卦纹是以八组不同的短线符号组成的各不相同的图形，分别象征天、地、雷、（）山、泽八种自然现象。
A、风
B、水
C、火
D、雨

5、在中国古代，最早是把鸳鸯比作兄弟的。

6、清康熙朝山水画成就最高，达到“墨分五色”的韵致。

7、莲花纹自唐代开始变为辅助纹饰。

8、百花纹始见于清代时期景德镇窑粉彩瓷器。

1.4典型纹饰的时代特征随堂测验

1、时期，斗彩器的颜色品种多，能根据画面需要自如配色，使得羽毛色彩繁多的鸡被栩栩如生地表现出来。
A、成化
B、宣德
C、嘉靖
D、道光

2、龙纹成为官窑器上最常见的纹饰。
A、元代
B、明代
C、清代
D、唐代

3、宋代吉州窑中以釉下彩绘技法与（）装饰结合起来，使得梅花纹的表现更为丰富。
A、剔线
B、剪纸
C、刻花
D、贴花

4、元代青花瓷上绘画的鱼纹较有特色，多画（），寓意“富贵有余”、“年年有余”。
A、鳜鱼
B、鲭鱼
C、鲢鱼
D、鲤鱼

5、莲花纹出现在陶瓷上首见于唐代。

6、仙人骑鹤纹样最早出现于宋代耀州窑。

7、明代嘉靖时期出现正面龙。

8、明代初期，菊花纹应用较多，是其中的典型。

第一章节测验

1、釉里红的最大特点是。
A、烧制难度大，成品率极低
B、烧制难度小，成品率极低
C、烧制难度小，成品率极高
D、烧制难度大，成品率极高

2、釉下五彩瓷的特点是。
A、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色
B、有毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色
C、无毒、耐酸、耐碱、不耐磨，永不褪色
D、有毒、耐酸、耐碱、耐磨损，时间久了会褪色

3、宗教纹饰中，佛家八宝为、法螺、宝伞、白盖、、宝瓶、金鱼、盘长结。
A、牡丹
B、莲花
C、菊花
D、梅花

4、通常我们看到的（）、釉下五彩等都是釉下彩绘。
A、青花
B、釉里红
C、青花釉里红
D、陶瓷贴化纸

5、墨彩描金装饰正如其名称字面之意，就是（）相结合的陶瓷釉上彩绘装饰。
A、墨彩
B、桃胶水
C、金水
D、清水

6、下列哪些是宋代莲花纹的特点：（）。
A、北宋的莲瓣纹相对较瘦，排列紧密；
B、南宋莲瓣比较细长，排列紧密，形似菊花
C、莲瓣肥大，莲瓣之间有空隙，瓣中绘有其它纹饰
D、莲花装饰工整繁密，莲花图像刚劲有力

7、青花、釉里红、新彩都是釉下彩绘。

8、铁锈花瓷器装饰特点是黑白对比强烈，多用国画工笔手法，画面意境深远，潇洒大气。

9、岁寒三友纹指的是以梅、竹、菊组成的装饰纹饰。

10、釉下彩的色料是用高温烧成的，色料在未烧成前与烧成后的色相变化很大，因此颜料的变化容易掌握。

11、广彩和潮彩虽略有所区别，但艺术特色基本上是一致的。

12、莲花纹最早出现于唐代，跟佛教文化有着密切的关系。

13、19世纪与20世纪之交的清末明初，从等欧洲国家传入中国，当时被称作为洋彩。

14、是新彩装饰艺术中最常见、运用最广泛的艺术形式，它用各种毛笔或工具蘸取色料以手工形式在瓷面上进行彩绘。

15、婴戏纹最早见于唐代瓷器，有釉下褐绿彩婴戏莲图。

第一章节作业

1、到了明代，釉上彩又创和。

2、五彩又有、等称谓，它始于明而盛于清代康熙年间。

3、陶瓷器的装饰，从内容上来看，主要包括、、三个方面。

第二章节：陶瓷釉上彩绘装饰

2.1釉上彩绘装饰绘制所需的工具与材料随堂测验

1、是用来修整画面，扒出花朵筋纹和装饰线条等。
A、扒笔
B、勾线笔
C、毛笔
D、笃笔

2、多用于新彩油料的调制。
A、乳香油
B、甘油
C、煤油
D、桃胶水

3、新彩绘制大面积的晕染时，就需要借助于海绵或料拍来完成。

4、绘制新彩时最常用的稀释剂为乳香油。

5、大号笔多用于写字或勾勒较粗的线或绘制中小件作品。

6、料笔是用野兔毛制作而成，富有弹性，适用于。

7、笔头齐平，用于颜料色块的拍打，使小块颜色均匀。

8、通过的跺拍，能使画面中大面积的颜色产生渐变过渡自然的效果。

2.2釉上新彩装饰颜料的调制随堂测验

1、新彩油料的调制是指用与颜料干粉按一定的比例进行调制。
A、乳香油
B、樟脑油
C、煤油
D、二甲苯

2、新彩水料是指用与新彩颜料干粉按一定的比例调制而成的。
A、樟脑油
B、乳香油
C、煤油
D、桃胶水

3、新彩颜料出现结皮、干结等现象就不能用了。

4、新彩胶水料只可以用一种颜料调配而成。

5、在油料调制的过程中，可以加入大量的乳香油。

6、胶水料可以用种颜料调配，也可以用颜料混合调配而成。

7、油料是指用与新彩各种颜料干粉按一定的比例进行调配、搓制而成。

8、水料是指用与新彩各种颜料干粉按一定的比例调制而成的水颜料。

2.3釉上新彩装饰的基本技法随堂测验

1、表现工笔花鸟时，则采用用笔，这样勾出来的线条挺拔有力。
A、侧锋
B、中锋
C、中锋、侧锋结合
D、逆锋

2、跺拍就是用笔将油料涂于瓷面上，然后用、海绵或料拍等跺拍工具来跺拍。
A、羊毫笔
B、笃笔
C、料笔
D、彩笔

3、新彩线条的勾勒可以采用中国画中的多种勾勒法。

4、重色一般采用一次或两次烧成。

5、新彩在表现工笔花鸟时，则采用中锋用笔；在表现写意笔法、韵味时，一般采用侧锋用笔。

6、就是用料笔或者其它的勾线笔来勾勒物体的轮廓线。

7、新彩的填色可以，也可以分浓淡深浅变化。

8、新彩常用的基本技法有：勾、填、、彩、跺拍、刷、喷、扒等。

2.4釉上新彩装饰的特殊技法随堂测验

1、利用颜色不易干枯这一特性，可以在瓷器上做一些流淌效果。
A、油料
B、水料
C、油料、水料
D、不确定

2、油渍法适用于新彩的颜料。
A、水
B、油
C、胶水
D、油或水

3、油渍法适用于新彩水颜料。

4、流淌法具有一定的偶然性和随机性。

5、油渍法使用的稀释剂为樟脑油、煤油、桃胶水等。

6、常见的特殊技法有：刮擦法、、油渍法、残留法、拓印法等。

7、刮擦法就是利用海绵、干丝瓜络等物，在平涂好颜色的瓷面上按照创作意图，进行刮、、拓印等，使之产生出肌理痕迹或纹样。

8、油渍法适用于新彩的。

2.5釉上新彩装饰工艺流程（釉上彩工笔花鸟技法）随堂测验

1、在瓷器上，常见的打形办法有两种，第一种是借助来完成; 另外一种是用铅笔在宣纸上打好形，然后把宣纸反过来，用铅笔去磨色再拷贝。
A、复写纸
B、铅画纸
C、硫酸纸
D、素描纸

2、在表现工笔花鸟时，常采用去勾勒。
A、侧锋
B、中锋
C、侧锋与中锋
D、逆锋

3、新彩线条的勾勒可以采用中国画中的中锋勾勒法。

4、新彩表现手法灵活，表现力强。

5、釉上新彩花鸟烧制的温度和青花是一样的。

6、在瓷盘上勾勒跟在勾勒其实是一样的，也是采用国画中的多种勾勒的方法去进行勾勒。

7、在画到工笔花鸟之类的，一般采用国画中的去进行勾勒。

8、在勾线的时候，一定要把握好油料的稠度，如果太干了，就会导致勾出来的线条不流畅。

2.6釉上新彩装饰工艺流程（釉上彩写意山水技法）随堂测验

1、新彩是从。
A、中国发展下来的
B、国外传来的
C、景德镇特有的
D、不确定

2、新彩山水也被称为。
A、斗彩
B、五彩
C、洋彩
D、三彩

3、绘制新彩山水时，胶水料调制不能太浓，如太浓烧制时容易出现爆花现象。

4、绘制新彩山水在皴擦时可以进行多遍皴擦。

5、在绘制山石时，皴擦是为了使整个画面有层次感。

6、主要是将大面积的颜色通过轻轻跺拍形成渐变效果。

7、釉上山水属于中的写意画。

8、皴擦的顺序一般是先画，然后是，最后是远景。

2.7釉上新彩装饰工艺流程（釉上彩写意花鸟技法）随堂测验

1、釉上彩写意花鸟烧成温度一般为。
A、1200度
B、600度
C、700至800度左右
D、1000度

2、新彩写意花鸟步骤和类似。
A、国画写意花鸟
B、工笔花鸟
C、水墨画
D、都不正确

3、新彩写意花鸟的最后一个步骤是题款和落印。

4、新彩写意花鸟只能用油料进行绘制。

5、新彩写意花鸟和釉下写意花鸟技法都是一样的。

6、新彩也被称为，是从国外传来的。

7、新彩颜色中的西赤和颜色相调会有吃色现象。

8、是绘制釉上写意花鸟的最后一个步骤。

2.8釉上新彩装饰工艺流程（釉上彩装饰画技法）随堂测验

1、装饰画是一种介于与图案之间的边缘艺术。
A、油画
B、绘画
C、素描
D、速写

2、是用来修整画面，可以扒出花朵筋纹和装饰线条等。
A、扒笔
B、勾线笔
C、毛笔
D、笃笔

3、装饰画不仅仅是对日常生活的一种美化，更是一种传达创作的艺术语言，也是体现作者思想情感和艺术风格的手段。

4、装饰画是从图案中演生出来的，它与图案有着难以割舍的亲缘关系。

5、装饰画起源于战国时期的帛画艺术，一般分为具象题材、意象题材、花卉题材、人物题材、肖像题材、抽象题材和综合题材等等。

6、广义的来讲，装饰画泛指属于的一切绘画。

7、装饰画的起源可以追潮到的装饰性纹样。

8、装饰画的特点是单纯化、平面化、秩序化，它所追求的是、单纯美和秩序美。

第二章节测验

1、桃胶水中桃树脂和清水的比例一般为。
A、1:60
B、0.5:50
C、1:50
D、1：40

2、用于喷色的新彩颜料必须用调和，而不用油来调和，否则喷不出均细的效果来。
A、水
B、胶水
C、桃胶水
D、清水

3、利用的流动性去制作晕散状的特殊的肌理效果。
A、乳香油
B、煤油
C、桃胶水
D、樟脑油

4、樟脑油可以用来（）。
A、清洗画面污垢
B、可以做一些特殊的肌理效果
C、调配新彩油颜料
D、调配新彩水颜料

5、釉上新彩所使用的油料有（）。
A、樟脑油
B、乳香油
C、桃胶水
D、煤油

6、装饰画是介于（）之间的一种边缘艺术。
A、绘画
B、国画
C、油画
D、图案

7、在跺拍的时候，海绵一定要包紧，要大胆地去跺，要反复地去跺拍，颜色才能过渡自然。

8、画面中的大面积的晕染，是靠海绵跺拍来进行的，而画面中小面积的晕染要靠彩来完成。

9、装饰画是从图案中演生出来的，它与图案有着难以割舍的亲缘关系。

10、在做流淌效果时，可以根据画面的需要进行多次泼洒。

11、新彩颜料中的西赤与薄黄相调配，经烧成后西赤会“吃掉”薄黄，仍然为西赤。

12、新彩表现手法灵活，表现力不强。

13、加入桃胶水的量一般为擂钵中水颜料的50%。

14、是用于画瓷盘或瓷板时架空画面，便于靠手，避免把画好的颜色蹭掉。

15、流淌法就是将新彩颜料，涂于瓷面上，使颜料渐渐流淌而形成的肌理。

16、油渍法适用于新彩的颜料。

第二章节作业

1、新彩颜料的调制分两种方法。

2、流淌效果具有一定的，有自然天成的艺术效果。

3、流淌法中要特别注意浓度比，如太稀则流淌过快，如太浓则不易流动。

第三章节：陶瓷釉下彩绘装饰

3.1釉下彩绘装饰绘制所需的工具与材料随堂测验

1、笔肚饱满、蓄料多，笔尖弯向一侧，可以很好地控制水的流向，以及画面中颜色的深浅变化。
A、分水笔
B、棕毛笔
C、羊毫笔
D、鸡毫笔

2、釉下粉剂颜料调制使用的调色剂主要为清水和。
A、乳香油
B、樟脑油
C、桃胶水
D、煤油

3、分水就是中国画中的晕染，它是在素坯上进行的，跟在宣纸上渲染是有很大的差别，必须要掌握一定的技巧才能达到宣纸上那种晕染效果。

4、羊毫笔，笔毛柔软，主要用于填色。

5、分水就是中国画中的，它是在素坯上进行的。

6、用摞叠式的料碟存放各种颜料，把它摞叠起来，既不占桌面空间，又能，保持颜料洁净，不干枯。

3.2釉下彩绘装饰颜料的调制随堂测验

1、在釉下彩绘颜料的调制中，加入桃胶水的量一般为擂钵中水颜料的。
A、10 %
B、20 %
C、30 %
D、40 %

2、正常情况下，调制釉下颜料料粉与水的比例一般为。
A、1：1
B、1：2
C、1：3
D、1：4

3、釉下水料如果桃胶放多了，则涂色时色料容易被蹭掉，很难附着于坯体表面。

4、加入桃胶水的量一般为擂钵中水颜料的20%。

5、釉下色料是用清水、与釉下各种干粉颜料按一定的比例调制而成的。

6、釉下粉料是一种颜料，本身没有粘性，与水调和易于沉淀。

3.3釉下彩绘装饰工艺流程（釉下彩山水技法）随堂测验

1、釉下彩山水一般是画在上的。
A、瓷胎
B、泥坯
C、素烧坯
D、泥坯或者素烧坯

2、釉下彩山水绘制所需要的一种调色剂是。
A、乳香油
B、松节油
C、桃胶水
D、樟脑油

3、青花山水是一种釉下彩装饰，青花料中含有一种氧化钴的成分。

4、釉下彩绘主要有：青花、釉里红、釉下五彩、古彩、粉彩等。

5、釉下彩主要包括青花、、青花釉里红、釉下五彩等。

6、釉下彩山水画树要遵循，分出树枝前后左右的关系。

3.4釉下彩绘装饰工艺流程（釉下彩写意花鸟技法）随堂测验

1、釉下彩所使用的最常见的调色剂是。
A、松节油
B、樟脑油
C、桃胶水
D、乳香油

2、釉下彩写意花鸟绘制描述正确的是。
A、釉下彩写意花鸟绘制时色料不宜太厚
B、釉下彩写意花鸟在绘制时色料要厚
C、釉下彩写意花鸟需要用水粉色料
D、以上都正确

3、唐代的唐三彩主要是以黄绿褐为三色。

4、青花写意花鸟的烧制温度一般在950-1000度之间。

5、青花分水料一般分头浓、正浓、、正淡、影淡五色。

6、釉里红是以为矿物质材料制作而成的。

3.5釉下彩绘装饰工艺流程（釉下彩装饰图案技法）随堂测验

1、釉下彩绘陶瓷餐具中多采用的方法绘制。
A、涂料
B、平涂式分水
C、搨染
D、渐变式分水

2、釉下彩绘陶瓷餐具因为纹样需要绘制在不同的坯体造型上，所以需要进行的一个工序叫。
A、起稿
B、过稿
C、复制
D、粘贴

3、釉下彩绘填色时笔上的含水尽量偏少，这样笔头容易接触到坯体适宜绘制。

4、装饰性较强的纹样在绘制时可以采用双勾描线平涂式分水的方法，这样初学者比较容易掌握。

5、釉下彩绘填色时，要注意运笔速度与笔上含料多少之间的关系。笔上含料多时，运笔速度要一些；笔上含料少时，运笔则要慢一些。

6、釉下彩绘陶瓷餐具的绘制主要采用勾线和的方法完成。

第三章节测验

1、釉下彩绘是瓷器釉彩装饰的一种，也称为。
A、窑彩
B、斗彩
C、粉彩
D、古彩

2、在以下说法中，最正确的是。
A、斗彩就是釉上五彩
B、斗彩就是釉下三彩
C、斗彩是釉下彩和釉上彩的综合
D、斗彩就是珐琅彩

3、下列哪个选项不是釉下彩绘补水的目。
A、提高坯体的强度
B、清理长期坯体积累的灰尘
C、为后期施釉做好准备工作
D、便于好上色

4、釉下色料中加桃胶水的目的主要是让颜料更好地（）。
A、附着在坯体上
B、不容易脱落
C、缓解胶水料干结的速度
D、绘制时运笔流畅

5、好的陶瓷装饰，可以（）。
A、弥补陶瓷器上的某些缺陷
B、衬托出陶瓷的质地美、造型美
C、增强陶瓷器的艺术效果
D、提高绘制效率

6、釉下彩绘补水的目的有哪些（）。
A、清理长期坯体积累的灰尘
B、为后期施釉做好准备工作
C、提高坯体的强度
D、是为了更好地上色和检查坯体是否有裂纹等

7、釉下彩绘颜料色相丰富、品种齐全，但发色不太稳定，在烧成前后其色相、色调变化较大。

8、釉下粉料是一种化学颜料，本身具有粘性，与水调和易于沉淀。

9、釉下彩绘写意花鸟是在素坯或者泥坯上绘制的。

10、釉下水料如果桃胶放多了，则涂色时色料容易被蹭掉，很难附着于坯体表面。

11、釉下五彩是江西景德镇湖田窑的首创。

12、我国古代有一句谚语“美食不如美器”，这说明美的器具可以使人在物质上得到很大满足。

13、釉下彩绘作品画好以后，一般在表面施一层，再入窑烧制。

14、青花料是以材料制作而成。

15、釉下彩绘陶瓷餐具在使用蜡纸拍图时，可以使用颜料，烧成以后是没有痕迹的。

第三章节作业

1、釉下彩绘粉剂颜料调制所使用的调色剂主要为。

2、釉下彩绘陶瓷餐具的绘制主要采用的方法完成。

3、桃胶水是用按一定的比例配制而成的胶水，比例一般为 1:50。

第四章节：作品创作

4.1造型与装饰随堂测验

1、为了突出形体的凹凸变化和空间体积感，那么这个时候应处于从属地位。
A、造型
B、装饰
C、平面造型
D、立体造型

2、的好坏直接影响和决定着作品的成败。
A、造型
B、装饰
C、纹样
D、造型与装饰

3、陶艺造型在某种程度上要比陶艺装饰更难把握。

4、装饰是以平面的形态附着于立体的造型上，需要近距离地观赏和仔细品味，才能领悟其中的奥妙。

5、陶瓷与是陶艺创作整体的两个部分。

6、造型与装饰它们之间是。

4.2创作流程随堂测验

1、形象的创造依赖于、选择判断和想象。
A、观察
B、分析
C、观察分析
D、理解

2、草图的特点是简便、快捷、自由表达，可随时随地记录下瞬间爆发的、想法或与创作相关的形象素材。
A、想像
B、灵感
C、构思
D、感受

3、在拿到造型时，首先是要仔细分析其造型有什么特点，再根据造型的特点去选择装饰部位。

4、陶艺作品创作的流程一般分创意构思、创作草图、作品制作、作品施釉与烧成四个步骤。

5、创意就是，是逻辑思维、形象思维、发散思维、直觉等多种认知方式综合运用的结果。

6、创意表现就是把以可视的形象表达出来的一种方式，是捕捉灵感、记录想象的一种手段。

第四章节测验

1、装饰风格与内容的表现应是。
A、超前
B、多元化
C、统一
D、整体

2、装饰在造型中的布局要按照造型的特点把装饰的、视觉中心集中于造型的主要部位，既要体现造型的完整性，又要突出表现装饰画面在造型中产生的强烈的疏密对比。
A、主体
B、纹样
C、内容
D、题材

3、有了创意想法后，接下来就是要把想法通过的形式把它勾画出来，也就是我们所说的画草图。
A、打形
B、草图
C、内容
D、表达

4、好的装饰不仅仅能够起到（）。
A、美化造型
B、带来视觉的愉悦
C、带来设计的愉悦
D、更是陶艺创作主体表现的重要手段

5、在设计时一定要把装饰的（）结合起来进行统一整体的设计，要考虑三维立体造型的视觉效果。
A、内容
B、形式
C、风格
D、造型

6、造型与装饰之间是（）。
A、相辅相成
B、装饰先于造型
C、彼此照应
D、装饰依附于造型

7、有了创意想法后，接下来就是要把想法通过草图的形式把它勾画出来，也就是我们所说的画草图。

8、形态过于简单或缺乏变化的造型，这类造型往往是借助不同形式的装饰来丰富作品内容，以求得整体效果的变化。

9、在设计时一定要把装饰的内容与形式、风格与造型结合起来进行统一整体的设计，要考虑平面造型的视觉效果。

10、陶瓷造型中下部位由于光线较弱，都处在视线以下，是装饰的次要部位，通常不作装饰。

11、绘制草图时，常用素描的形式来勾画出整体形态与动势，并附以文字注释来完善创意形象。

12、体积较大的坯体应选择浸釉的技法进行施釉。

13、为了突出形体的凹凸变化和空间体积感，这时造型应处于从属地位，装饰则处于主要地位。

14、一般来说，先于，装饰依附于造型，并且根据造型的特点进行装饰。

15、一般情况下，陶艺造型的由于视线、光线较好的原因，往往成为装饰的中心位置，其主体纹饰大多处于这一区域。

16、所谓草图就是指用快速地把创意构思形象化地表达出来的一种方式。

第四章节作业

1、“远观造型，近赏装饰”其实就是形象地阐述了各自的特性给人的视觉印象。

2、装饰的的表现应是多元化的。

3、陶艺的是陶艺创作整体的两个部分。

第五章节：施釉与烧成

5.1施釉方法随堂测验

1、在清理底部釉浆时，由于釉层较干，当海绵无法清除干净时，这时还可以借助于来清除。
A、毛笔
B、刮片
C、掸刷
D、铁针

2、浇釉的坯体一般较。
A、大
B、小
C、无所谓
D、坯体强度大

3、浸釉夹的造型只有一种，各种坯体造型都适用。

4、上釉后影响到釉层的地方，在进行二次填补时，由于釉浆经过高温烧制具有流动性，所以不必担心釉层不均匀。

5、浸釉时釉层的厚度与釉浆浓度和有关。

6、浇釉一般应用在一些造型较大并且素烧过的坯体上。

5.2烧成方法随堂测验

1、釉上彩正常烧成温度一般为度。
A、560
B、660
C、760
D、860

2、根据温锥的弯曲程度来判断烧成温度，如果没有弯曲，说明窑内温度与设置的温度相比。
A、相同
B、偏高
C、偏低
D、无法比较

3、釉下彩绘作品在烧制时，为了节约窑位，可以垒起来烧成。

4、在进行作品烧成时，要先放置烧制的作品，然后再放置立柱。

5、烧窑的整个过程大概分三个步骤，即、、。

6、温锥的摆放角度一般为度。

第五章节测验

1、在喷釉时，喷枪的角度大约呈度，这样可以最大限度地进行喷洒。
A、30
B、45
C、60
D、90

2、在釉层厚度能接受的范围内，可进行次浇釉。
A、1
B、2
C、3
D、多

3、当有两块棚板平行放置时，立柱一般使用点法。
A、4
B、5
C、6
D、7

4、釉层的厚度和( )有关。
A、釉浆浓度
B、浸釉时间
C、坯体造型
D、坯体成型方式

5、釉上彩可以在下列哪些温度中烧成（）。
A、500
B、700
C、750
D、950

6、在清理底釉时，可以使用以下哪些工具来进行（）。
A、海绵
B、铁针
C、刮片
D、掸毛笔

7、浇釉可以进行多种釉浆的混合施釉。

8、喷釉的釉层厚度越厚越有玉质感。

9、温锥号数字越大代表熔融温度越高。

10、浇釉过的釉浆需要倒掉，不能回收利用。

11、为了便于喷洒，喷釉所使用的釉浆厚度及粘度值要相对较小。

12、浇釉的坯体一般较小。

13、浸釉的釉浆浓度一般要比喷釉的釉浆浓度薄。

14、浸釉的釉浆浓度一般要比喷釉的釉浆浓度要。

15、温锥完全坍塌融化，说明此时窑内实际温度设置温度。

16、在烧成的最后阶段保温是为了。

第五章节作业

1、浸釉时釉层的厚度与有关。

2、浸釉的坯体一般。

3、喷釉的釉层厚度与、喷釉次数及釉浆流速有密切的关系。

期末考试

以“庆祝建党100周年”为主题进行作品创作

1、符合主题要求；构思新颖独特；效果图绘制精致或工艺流程规范，作品绘制美观。