尔雅摄像基础_7章节答案(学习通2023课后作业答案)

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第一章 摄影概论

1.1 摄影术诞生前人类的尔雅视觉记录随堂测验

1、在摄影术诞生之前，摄像“文人绘画”代替了摄影的基础记录功能。

2、章节公元前五世纪的答案《墨经·光学八条》的文本记录，已经向我们描述了摄影术的学习基本原理，也就是通课“小孔成像”的原理。

1.2 摄影术的后作发明随堂测验

1、达盖尔摄影法又被称作{ 单选}
A、业答达盖尔铜板摄影术；
B、尔雅达盖尔银板摄影术；
C、摄像火棉胶摄影法；
D、基础干版摄影法。章节

2、答案尼埃普斯的学习“日光蚀刻法”的过程包括：{ 多选}
A、先把一种油溶的犹太沥青涂在一块铅锡合金板上；
B、再经长时间曝光，使晒过的地方的沥青硬化；
C、然后将金属版浸泡在熏衣草油中，把版画黑色线条部分未硬化的沥青洗去；
D、再使用这块制作过的凹版感光版，可以印制和复制出“接触印像”的刻版画。

3、尼埃普斯在绘画暗箱的基础上改造成相机，也是世界上第一台相机。

4、尼埃普斯博物馆里的尼埃普斯的书信记载，1816年他曾用氯化银感光纸记录下一个非永久性的正像影像。

5、达盖尔摄影法是在尼埃普斯“日光蚀刻法”的基础上进行的。

6、达盖尔在研究过程中，发现了用水银蒸汽使碘化银显出影像的方法，奠定了达盖尔摄影法的基础。

7、达盖尔拍摄于1837年的静物，是现存的达盖尔用镀银铜板拍摄成功的第一张照片，标志着摄影术的诞生。

1.3 摄影术的发展随堂测验

1、关于塔尔博特“卡罗式摄影法”的描述正确的是{ 多选}
A、塔尔博特的“卡罗式摄影法”在英国获得了专利；
B、塔尔博特的“卡罗式摄影法”使用没食子酸和硝酸银显影、海波定影；
C、塔尔博特的“卡罗式摄影法”在法国获得了专利；
D、塔尔博特的“卡罗式摄影法”标志着摄影术的诞生。

2、关于“火棉胶法”的特点描述正确的是{ 多选}
A、光敏度高，感光较快；
B、可以印出无限量，永久性的照片；
C、影像纹理清晰、层次丰富；
D、价格低廉。

3、关于“干版法“的描述正确的是{ 多选}
A、由英国一位医生R.L.马多克斯（Richard Leach Maddox）发明；
B、片基还是玻璃板；
C、干燥时不会像火棉胶那样发生结晶现象；
D、在配制乳剂过程中，延长加热时间，可使乳剂光敏度大幅度提高。

4、关于柯达公司描述正确的有{ 多选}
A、1889年，柯达公司又推出了硝酸纤维片基感光材料；
B、1891年，伊斯曼公司制造出摄影者自己能装卸的胶卷；
C、“你只需按下快门，其余的由我们来完成。”曾是柯达广告语；
D、柯达至今仍是世界上质量最好的感光材料制造商之一。

5、1835年，塔尔博特把碘化银涂在纸上，制成了世界上第一张相纸负片，成功地感光成像，并使用浓盐水解决了定影问题。

6、1840年，塔尔伯特继续把曝光时间由20到40分钟缩短为一分钟左右，并命名为“卡罗式摄影法”。

7、“火棉胶法”在拍照时，必须在玻璃版湿的时候进行；火棉胶越干，感光度越低。

8、“火棉胶湿版摄影法”是将含有碘化银的火棉胶涂在铜板上，然后使铜板倾斜，让火棉胶均匀地扩散在铜版上，再浸入硝酸银溶液中以增强光敏性。

9、1871年9月，英国的一位医生R.L.马多克斯在《英国摄影杂志》上介绍了自己的“干版法”摄影。

10、1874年，英国利物浦公司生产的干版感光材料开始在市场上销售，用这种干版拍照在室外曝光时只需要1/25秒。

11、乔治·伊斯曼于1880年开设了“伊斯曼干版公司”这就是柯达的前身。

12、1930年出现了盐酸纤维片基感光材料，克服了胶片易燃、易碎、易变色的不足。

13、1970年出现的涤纶纤维片基感光材料，克服了易裂和收缩率大的弊病，标志着感光材料的现代化。

14、1861年，英国的物理学家詹姆斯·克拉克·麦克斯韦尔的实验证实证明：白色光是由红、绿、黄三原色混合而成的，其他颜色都可以由这三种基本色光混合成。

15、1869年，法国人路易·杜卡·都·赫龙和查理·科罗宣布他们的减色混色法理论，为后人发明彩色感光材料和滤色镜奠定了理论基础。

1.4 照相机的演进随堂测验

1、首次在相机上安装平视五棱镜，使单反照相机的取景器中呈现出与景物完全相同的影像的相机是{ 多选}
A、柯达相机；
B、东德的蔡斯·伊康（Ieiss Ikon）公司生产“康泰克斯”（Cantax）S型相机；
C、意大利的“RECTAFLEX”相机；
D、徕卡相机。

2、文艺复兴时期，意大利杰罗拉莫·卡尔达诺的“描画箱”， 是具备现代意义上的照相机雏形。

3、最早的照相机由前后两个木箱构成，故称为滑箱相机。

4、1888年6月第一台的“徕卡”小型相机，能拿在手中拍摄，但仍为箱式结构。

5、柯达相机带来了具有革命性的摄影观念的更新，新闻报道摄影也因此而成为可能。

1.5 作为记录工具的摄影随堂测验

1、拍摄了在工厂与田野里的童工，还记录了他们破烂的住所和艰苦的生活条件，促使美国国会通过了《禁止使用童工法》的摄影师是{ 单选}
A、路易斯?W.海因（Lewis Wickes Hine）；
B、奥古斯特·桑德(August Sander)；
C、约翰·汤姆森（John Thomson）；
D、罗杰·芬顿（Roger Fenton）。

2、19世纪50年代初，“干版法”的发明及其他技术的革新，曝光时间缩短到了1秒钟以下，记录瞬间的社会生活成为可能。

3、罗杰·芬顿（Roger Fenton）和马修·布雷迪（Mathew Brady）及其雇佣的20位摄影师都是早起关注战争的纪实摄影家。

4、约翰·汤姆森（John Thomson）被公认为是第一位社会纪实摄影家，他曾深入中国沿海和内地旅行并拍摄大量照片。

5、爱德华·斯泰肯从1896年开始调查北美印第安人的生活，到1930年才全部完成该项计划，涵盖了印第安人政治、宗教、生活、艺术等诸多方面。

1.6 作为视觉传播媒介的摄影随堂测验

1、1928年，《慕尼黑图片新闻》的主编斯特凡·洛伦特（Stefan Lorant）提出画报报道摄影的原则，其中包括{ 多选}
A、摄影记者应真实地记录所发生的事情，而不应该有意识地安排某个镜头；
B、画报上的专题应组织得有故事性，有头、有尾，有时间地点与经过；
C、用一系列照片描述一个中心主题，而不要使人看起来是拼凑起来的一堆照片；
D、坚决拒绝采用任何摆拍的照片。

2、马格南摄影师的手中，照相机不再是一个旁观者的眼睛，而成了一种既有启蒙作用，又能提供信息的仪器，一种能影响人们观点的力量。

3、1933年，希特勒的纳粹党夺取政权后，大多数有创新精神的编辑和摄影记者把产生于德国的现代报道摄影的风格也带到世界各地。

1.7.1 作为艺术的摄影（一）随堂测验

1、摄影的诞生“宣告了艺术史上的革命。摄影所带来的“机械复制”把艺术从“膜拜价值”带到了“展示价值”阶段，这是谁的观点{ 单选}
A、瓦尔特·本雅明；
B、贡布里希；
C、陈丹青；
D、波德里亚。

2、画意摄影在19世纪末20世纪初的欧洲和美国达到顶峰，也成为一个国际性潮流，在摄影艺术创作中处于主导地位。

3、美学趣味而言，早期的自然主义摄影、印象派摄影和摄影分裂主义等摄影流派，都属于画意摄影（Pictrialism）流派。

4、1889年，雷兰德发表了一篇题为《自然主义摄影》的论文，提出摄影对世界应该有自己的观察，有自己的语言，鲜明地指出摄影不应依附于绘画艺术，应该成为一门独立的伟大艺术。

1.7.2 作为艺术的摄影（二）随堂测验

1、利用摄影在做跨媒介尝试的包豪斯艺术家是{ 单选}
A、拉兹罗·莫霍利-纳吉（Moholy Nagy）；
B、奥古斯特·桑德(August Sander)；
C、约翰·汤姆逊（John Thomson）；
D、亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）。

2、采用多次曝光、无底放大法等手法拓宽了摄影的创作手法和表现领域的美国达达艺术家及摄影家是 { 单选}
A、保罗·斯特兰德；
B、曼·雷；
C、爱德华·斯泰肯；
D、阿尔弗雷德·斯蒂格里兹；

3、“摄影蒙太奇”，是现代主义摄影的另一个代表性表现技法，图像合成后，切断与原来事物的联系，寻找新的视角，突破人们常识性思考方式，破坏既成的意义，制造出另一种现实。

4、德国摄影家约翰·哈特菲尔德在其超现实主义艺术摄影中注入政治动机，他创作的《超人阿道尔夫生吞金币》等作品利用摄影蒙太奇手法对纳粹主义进行了无情的讽刺。

第一章 摄影概论

1、20世纪30 年代美国农业萧条期间，FSA的摄影师利用摄影作为参与改造社会的工具，通过他们拍摄的农民生活状态与地理形态照片，了解农民面临的生活和劳动中的问题。其中包括{ 单选}
A、雅各布?里斯把摄影创作用于改造社会；
B、阿道夫·史密斯（Adolph Smith）拍摄的伦敦街头；
C、爱德华·斯泰肯的摄影作品；
D、D.兰格1936年拍摄的《漂泊的母亲》;

2、在形式上酷似文艺复兴时期拉斐尔的名作《雅典学院》的早期画意摄影作品是{ 单选}
A、保罗·斯特兰德拍摄的作品；
B、阿尔弗雷德·斯蒂格里兹的作品；
C、安塞尔·亚当斯的作品；
D、O.G.雷兰德所拍摄的《人生的两条路》；

3、以集锦摄影法，把中国传统山水画的意境作为其摄影的美学追求的中国摄影大师是{ 单选}
A、刘半农；
B、吴印咸；
C、陈复礼；
D、郎静山；

4、与超现实主义大师达利合作摄影作品《红粉骷髅》的摄影家是{ 单选}
A、曼·雷；
B、爱德华·斯泰肯；
C、菲利普·哈尔斯曼；
D、阿尔弗雷德·斯蒂格里兹。

5、尼埃普斯的“日光蚀刻法”所用的片基是{ 单选}
A、玻璃板；
B、铅锡合金板；
C、银板；
D、铜板；

6、现代主义时期摄影所用到的创作手法有{ 多选}
A、蒙太奇；
B、照片拼贴；
C、物影摄影；
D、多重曝光；

7、1947年，来自六个不同国家的摄影记者在巴黎发起成立了“马格南图片社（Magnum Photos），其中的成员包括:{ 多选}
A、罗伯特·卡帕；
B、亨利·卡蒂埃-布列松；
C、乔治·罗杰；
D、大卫·西摩；

8、以下{ 单选}属于直接摄影流派的摄影师。
A、保罗·斯特兰德（Paul Strand）；
B、奥古斯特·桑德(August Sander)
C、安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）；
D、杰夫·沃尔(Jeff Wall)

9、中国对摄影术的探索早已有之，“摄影之器”的发明者是中国明代科学家宋应星。

10、《窗外的景色》是由达盖尔拍摄的第一张照片，拍摄于1826到1827年之间。

11、“火棉胶摄影法”在火棉胶干后不进水，这就要求火棉胶玻璃版必须很快做好，立即使用。因此，这种方法又被称为“湿版”摄影法。

12、1874年，英国利物浦公司生产的干版感光材料开始在市场上销售，用这种干版拍照在室外曝光时只需要1/25秒。

13、“火棉胶湿版摄影法”和达盖尔银版摄影法的共同点是每张影像都是独一无二的。

14、博伊尔和史密斯在贝尔实验室工作时共同发明了CCD图像传感器，CCD“像素阵列”构成影像的技术原理，开启了电子成像技术的新天地。

15、1975年，柯达公司应用电子研究中心的工程师塞尚(Steven J.Sasson)试验成功了世界上第一台数码相机原型机。

16、1981年，索尼公司推出了全球第一台“玛维卡（Mavica）” 静态视频相机，揭开了数码相机大发展的序幕。

17、奥古斯特·桑德(August Sander)从1910年开始构思并拍摄《时代的面孔》，被称为是一部变化中的德国历史。

18、摄影对于现代艺术来说尤为重要，在现代艺术的中心迁徙中扮演重要角色的是美国摄影家安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）。

19、“立体主义摄影”应用多视角的手法，在二维平面上表现三维空间，表现出时间进程，拓展了摄影的时空表现范围。

20、法国摄影家贝尔纳·弗孔的摄影作品进行了与装置艺术的跨媒介尝试。

第二章 数码相机的结构、性能与使用

2.1 数码相机的基本分类随堂测验

1、数码照相机通常根据它所使用的图像传感器的尺寸及用途分为便携数码相机、35毫米单镜头反光数码相机、{ 单选}和中画幅数码相机，此外，还有配接在传统中画幅或大画幅照相机上使用的数码后背。
A、无反相机；
B、手机；
C、低端机；
D、120单镜头反光数码相机；

2、单镜头反光数码相机的主要优点是{ 多选}。
A、精确地看见镜头所摄的对象；
B、可以更换镜头；
C、通过镜头自动对焦、自动曝光；
D、携带方便；

3、传统胶片照相机，通常根据它使用的感光胶片的类型和尺寸的不同，主要分为135照相机、120照相机和大画幅照相机。

4、便携数码相机都是使用小幅面的图像传感器。

5、单镜头反光数码相机取景不存在视差。

2.2.1 数码相机的基本构造（一）随堂测验

1、单反相机的取景目镜上都有{ 单选}调节功能，它可以根据拍摄者的视力差异进行调节，方便拍摄。
A、液晶显示屏；
B、屈光度；
C、自动对焦；
D、镜头；

2、数码照相机的液晶显示屏可以{ 单选}。
A、回放照片；
B、显示相关信息；
C、配合按键设置相机功能；
D、以上都对；

3、照相机取景器的作用即观察被摄景物的亮度、质感，用以确定曝光时间。

4、关闭电源后，单镜头反光数码相机的光学取景器中看不到被摄体的影像。

2.2.2 数码相机的基本构造（二）随堂测验

1、在数码相机中，影像传感器主要采用{ 单选}。
A、CDD和COMS；
B、CCD和CMOS；
C、PSD和CMOS；
D、CDD和CMOS；

2、像素是图像传感器上最基本的感光单位，以相同大小的微小方点形状有间隔地排列在传感器上。

3、图像传感器的面积和像素对数码相机的图像质量产生决定性影响。

4、全画幅图像传感器的画幅尺寸为 24 × 36 毫米。

2.3.1 快门释放模式和拍摄场景模式选择随堂测验

1、下列{ 单选}属于定时拍照功能
A、；
B、；
C、；
D、；

2、反光镜预升拍摄模式可避免反光镜动作引起相机抖动导致影像模糊，帮助我们获得超清晰的照片。

3、连续拍摄功能为捕捉体育运动等运动物体的瞬间动态提供了便利。

2.3.2 曝光模式选择随堂测验

1、用数码相机的风景模式拍摄人像将会使拍摄出的人像{ 单选}
A、肤色正常；
B、肤色夸张、艳丽；
C、肤色暗淡、饱和度低；
D、肤色偏冷色调；

2、人像摄影模式在拍摄时优先选择大的光圈来得到小景深的画面，以保证被摄人物主体清晰、表情自然、背景模糊。

3、拍摄滑雪、赛车、赛艇、短跑等体育项目，一定要把快门速度放在1/125秒以上的高速快门上。

4、要将高速运动物体的瞬间清晰地凝固在画面上时，需要采用光圈优先模式拍摄。

第二章 数码相机的结构、性能与使用

2.3.3 选择色彩空间和优化标准随堂测验

1、用数码相机的优化标准（照片风格）中{ 单选}拍摄出的照片色彩饱和度高、对比度高，并作适当锐化处理。
A、风景模式；
B、标准模式
C、自然模式；
D、人像模式；

2、sRGB色彩模式适用于将要被直接打印或直接使用且将来不进行修改的拍摄照片。

3、sRGB比Adobe RGB包含了更加宽广的色彩范围。

4、标准模式的成像特点是色彩还原真实自然而不夸张、反差适当、层次丰富、清晰度适中，该模式几乎适合所有素材的拍摄，是相机出厂时的默认模式。

2.3.4 设置影像品质和影像尺寸随堂测验

1、数码相机中通用的图像格式主要有{ 单选}。
A、JPEG、PSD、RAW；
B、JPEG、TIFF、RAW；
C、JPEG、PSD、TIFF；
D、CMOS、TIFF、RAW；

2、{ 单选}是既未经处理也未经压缩的数码相机专用图像格式，是一种“无损失”的原始数据格式。
A、JPEC；
B、TIFF；
C、RAW；
D、PSD；

3、要输出大画幅照片在设定数码相机菜单时应该选择{ 单选}。
A、最大影像尺寸；
B、JPEG图像格式；
C、预设白平衡；
D、标准模式；

4、采用JPEG格式保存数码相机拍摄的图片可以获取高品质影像。

2.3.5 调整白平衡随堂测验

1、白平衡设置的主要作用是{ 单选}。
A、控制画面色彩还原效果；
B、控制画面的明暗程度；
C、控制画面的黑白灰层次；
D、控制光比；

2、上、下午的光线呈白光照明时，其色温值约是{ 单选}。
A、4500K；
B、5500K；
C、7800K；
D、6000K；

3、尼康数码相机的自动白平衡色温调整范围一般是2500K-10000K。

4、自动白平衡在任何光线下拍摄都能获得准确的色彩再现。

5、使用日光模式白平衡在钨丝灯下拍摄偏橙红色。

2.3.6 设置感光度随堂测验

1、拍摄出的照片上有很多杂色这就是我们所说的照片中的噪点。这种情况多数出现在夜景的拍摄中，是由于感光度太低造成的。

2、相机设置低感光度拍摄出的照片颗粒更细腻。

3、设定为高感光度有助于“凝固”运动物体的瞬间动态。

2.4 照相机的保养随堂测验

1、清洁镜头表面的灰尘的正确方法是{ 单选}。
A、最好先用橡皮吹气球将其吹掉，再用脱脂棉蘸上少许酒精乙醚混合液轻轻擦除；
B、镜头表面的尘埃会影响成像质量，要经常擦拭镜头；
C、应急情况下可用挤干水的脱脂棉花擦拭镜头；
D、可直接用镜头纸或脱脂棉花擦拭，因为它们已剔除硬度较高的微粒；

2、关于照相机的存放，以下说法不正确的是{ 单选}。
A、照相机应存放在干燥、通风、阴凉的地方，切忌高温、潮湿和有害气体，以免生锈、发霉。特别是在南方的梅雨季节里，最好将照相机存放在装有干燥剂的密封玻璃罐内，干燥剂要定期烘干。
B、自动照相机不宜存放在周围有强电磁辐射、强磁场，以及有害气体的场所，以免产生干扰或损坏电子元件。
C、有条件的可买专用电子干燥箱保存摄影器材。
D、若照相机长时间不被使用，可以不用取出相机内的电池。

3、防震、防晒、防热、防潮、防尘是照相机维护保养的五点基本要求。

4、不要将镜头长时间对准太阳或其它强光源，以免强光损害图像传感器。

第二章 数码相机的结构、性能与使用

1、数码照相机的液晶显示屏可以{ 单选}。
A、回放照片；
B、显示相关信息；
C、配合按键设置相机功能；
D、以上都对；

2、数码照相机的{ 单选}是图像传感器上最基本的感光单位，也是表示分辨率高低的重要指标。
A、像素；
B、色位深度；
C、对比度；
D、白平衡；

3、下列{ 单选}属于自拍模式。
A、；
B、；
C、；
D、；

4、用数码相机的优化标准（照片风格）中{ 单选}拍摄出的照片色彩还原真实自然而不夸张、反差适当、层次丰富、清晰度适中。
A、风景模式；
B、标准模式；
C、自然模式；
D、人像模式；

5、文件比较小，可以进行高倍率压缩、快速传输和存储，目前压缩率最高的格式之一是{ 单选}。
A、JPEG；
B、TIFF；
C、RAW；
D、PSD；

6、要输出大画幅照片在设定数码相机菜单时应该选择{ 单选}。
A、最大影像尺寸；
B、JPEG图像格式；
C、预设白平衡；
D、标准模式；

7、在晴天天气中，从早晨至傍晚其色温变化是{ 单选}。
A、高-正常-低；
B、低-正常-高；
C、低-正常-低；
D、高-正常-高；

8、当数码相机的白平衡被设置成钨丝灯时，其色温值大约为{ 单选}。
A、2600K；
B、3200K；
C、4200K；
D、5400K；

9、在拍摄一幅表现晚霞的风景照片时，为了进一步渲染晚霞的暖色调气氛，相机可以做如下设置{ 单选}。
A、白平衡设置为钨丝灯模式；
B、白平衡设置为日光模式；
C、曝光补偿减2档
D、感光度提高；

10、关于照相机的清洁，以下正确的是{ 多选}。
A、照相机的镜头、取景窗和反光镜等光学系统均应保持清洁，不可以用手直接触摸和擦拭镜头或机身内部的任何部位，防止染上指纹、水渍和油污，特别要防止风沙尘土的侵袭。
B、如果染上沙尘或污渍，一定要用橡皮吹气球和专用镜头纸进行清洁处理。
C、对于顽固油污可用软质棉签蘸专用镜头清洁剂轻轻擦拭，若没有专用镜头清洁剂，也可自己将乙醇和乙醚按7：3的比例来配制清洁剂进行擦拭。
D、照相机在长期使用过程中，电池与照相机的接触部位会产生氧化物并被锈蚀，因而容易导致电路失灵或接触不良。如果要消除这种氧化物，切勿粗鲁地直接用刀刮或砂纸擦，而只能用橡皮擦把它轻轻擦去。

11、数码照相机通常根据它所使用的图像传感器的尺寸及用途分为便携数码相机、35毫米单镜头反光数码相机、无反相机和中画幅数码相机，此外，还有配接在传统中画幅或大画幅照相机上使用的数码后背。

12、目前，广泛应用于数字照相机的图像传感器主要有两种：一种是电荷耦合器件，简称CCD；另一种是互补金属氧化物半导体器件，简称CMOS。

13、CCD图像传感器比CMOS图像传感器更省电。

14、图像传感器的面积大小对数码相机的图像质量有决定性影响。

15、Adobe RGB色彩空间通用性强，是日常使用的电脑显示器支持的色彩空间，当拍摄的照片用于扩印照片或仅做网络空间展示时，建议使用Adobe RGB色彩空间进行拍摄。

16、数码相机的图像格式多采用RAW格式和JPEG格式两种，有些相机也会有Tiff格式。

17、采用RAW格式保存数码相机拍摄的图片可以获取高品质影像。

18、色温高时，我们感到热，色温低时，我们感到冷。

19、白平衡中的晴天模式色温值大约为5500K左右。

20、相机设置高感光度拍摄出的照片颗粒更细腻。

第三章 摄影镜头的性能与选择

3.1.1 镜头的三大光学特性随堂测验

1、拍摄同一物体时，镜头焦距越长，被摄物体在图像传感器上的成像会越{ 单选}。
A、亮；
B、大；
C、暗；
D、小；

2、大口径镜头的优点包括{ 多选}。
A、拥有大进光量，便于在光线较暗的场合下手持拍摄；
B、有利于使用高速快门手持相机拍摄运动物体；
C、能取得较小的景深范围，从而突出主体；
D、有利于让景物成像更大，从而突出主体；

3、焦距为18-120mm，口径为1:3.5-5.6的镜头，当镜头焦距在长焦端时，最大光圈为F3.5。

4、镜头上标注的最大光圈数值越小，表示该镜头的口径越大。

3.1.2 焦距转换系数及相当焦距随堂测验

1、18mm-55mm的变焦镜头应用于尼康APS-C画幅数码相机，其实际拍摄效果相当于135照相机镜头焦距的{ 单选}倍。
A、1；
B、1.5；
C、1.6；
D、2；

2、对于同个品牌全画幅和半画幅镜头（如佳能或尼康），只要镜头卡口一样，就能够相互兼容。

3、标注DX的尼康镜头一般都是全画幅镜头。

3.2.1 镜头的主要分类随堂测验

1、在镜头类型中，把与人眼视角大致相同的镜头定义为{ 单选}。
A、广角镜头；
B、标准镜头；
C、长焦镜头；
D、鱼眼镜头；

2、标准镜头是指{ 单选}。
A、景深范围接近于人眼的镜头；
B、视角为43°左右的镜头；
C、焦距为50mm的镜头；
D、制造水平比较标准的镜头；

3、在拍摄一些人群较拥挤的场景时，想让人群显得更为拥挤，需要使用{ 单选}。
A、广角镜头；
B、全画幅镜头；
C、超广角镜头；
D、长焦镜头；

4、使用{ 单选}镜头可以使纵深范围很大的景物都能在胶片上清晰成像。
A、长焦距；
B、短焦距；
C、变焦距；
D、大口径；

5、广角镜头的作用是{ 多选}。
A、可以将更大范围的环境拍入画面，展现出宏大、壮观的气势；
B、把纵深度很大的被摄体都清晰地表现在画面上；
C、可以将被摄体从较为杂乱的环境中脱离出来；
D、可以夸张前景，突出主体，增加画面的透视感；

6、在保持拍摄距离不变的情况下，使用更短焦距的镜头，就能强化被摄物体近大远小的透视效果。

7、长焦镜头配合大光圈的使用，不但易于将远处的被摄体“拉近”，还能够将背景作为一种模糊的映衬，从而突出主体。

8、广角镜头与标准镜头相比，其视角更大、景深（清晰范围）更小、空间透视感更强。

3.2.2 几种特殊类型的镜头随堂测验

1、广角镜头中有一种视角相当于180°的镜头，我们一般称呼其为{ 单选}。
A、超广角镜头；
B、鱼眼镜头；
C、望远镜头；
D、球形镜头；

2、移轴镜头因其具有透视矫正功能，常被用于拍摄{ 多选}。
A、建筑；
B、人像；
C、体育；
D、室内空间；

3、关于微距镜头，正确的说法包括{ 多选}。
A、可以作为普通摄影镜头使用；
B、有“Macro”标志的都是微距镜头；
C、焦距越短，放大的倍率就越大；
D、适用于拍摄昆虫、花卉等题材；

4、反射式镜头由于光路较为复杂，因此它的镜头外观往往比相同焦距的远摄镜头要长而粗。

5、微距镜头多为定焦镜头，常见焦距有60mm、100mm等。

6、用鱼眼拍摄时，不在画面中间的线条会产生不同程度的桶形畸变，越靠近边缘，变形越明显。

3.2.3 变焦镜头和定焦镜头随堂测验

1、对于追求成像质量的摄影者来说，不建议购买大变焦比镜头，因为这类镜头{ 多选}。
A、在变焦时会向前伸出一截或两截镜筒，防潮、防尘性能较差；
B、镜筒有时会自动滑出，阻尼寿命较短；
C、由于高变焦倍率，所以成像质量往往较差；
D、镜身通常采用特制的塑料材质，质量比较轻；

2、定焦镜头通常具有{ 多选}的优点。
A、体积较小；
B、成像质量好；
C、口径大；
D、最大光圈较小；

3、数码变焦是通过改变镜头的视角从而改变镜头的焦距。

4、任何时候使用照相机最好都开启防抖功能。

3.3 常用摄影滤光镜随堂测验

1、数码相机时代，UV镜的主要作用是{ 单选}。
A、消除金属表面反光；
B、保护镜头；
C、阻挡红外线；
D、阻挡紫外线；

2、购买UV镜时，可以通过{ 多选}来判断其质量的优劣。
A、选择一个带有明显纹理的参照物，将UV镜平放上去，观察参照物清晰度；
B、用手电筒直射UV镜镜面，观察反光的强弱；
C、将UV镜对准天空，观察天空的清晰度；
D、安装到相机镜头上，拍张照片；

3、偏振镜的主要作用包括{ 多选}。
A、可以减弱天空中光线的强度，增加蓝天和白云之间的反差；
B、可以消除玻璃表面的反光，从而获取玻璃后被摄体更加清晰的影像；
C、拍摄水景或绿叶时，可以有效消除反光，更好地还原景物色彩；
D、消除或减弱非金属表面的反光；

4、镜头前加装中灰滤镜后，拍摄的画面会变成黑白。

5、偏振镜具有一定的减光效果，可以起到1-2档的减光。

6、中灰密度镜，又叫减光镜，其作用是过滤光线，因此使用它拍摄时会影响到被摄物体的真实颜色。

3.4 镜头的选择与应用随堂测验

1、和朋友一起出去旅游，在配备镜头时，选择下列{ 单选}镜头组合比较实用。
A、28mm-135mm，400mm-800mm；
B、24mm-70mm，70mm-200mm；
C、28mm-70mm，300mm；
D、24mm-85mm，35mm-135mm；

2、在人文纪实摄影或街头摄影中，希望照片呈现更多的“临场感”、“参与感”，则选用{ 单选}的镜头更合适。
A、24mm-70mm；
B、85mm；
C、200mm；
D、70-200mm；

3、长焦镜头在风光摄影中的优势有{ 多选}。
A、弱化了空间感，突出一些因光线或地势而形成的几何美感；
B、拍出小景深的花鸟特写，从而在虚化的背景中突出主体；
C、在一些无法走近的场景中，有利于捕捉动态；
D、可以通过拉长焦距，夸张前景，从而突出主体；

4、大光圈镜头在风光摄影中具有非常大的优势。

5、不管拍摄哪种题材，尽可能备齐市面上所有的镜头才能够满足拍摄需求。

第三章 摄影镜头的性能与选择

1、焦距为18-120mm，口径为1:3.5-5.6的镜头，当镜头焦距在长焦端时，最大光圈为{ 单选}。
A、F3.5；
B、F5.6；
C、F18；
D、F120；

2、视角与镜头的焦距成{ 单选}关系。
A、反比；
B、正比；
C、等比；
D、无任何关系；

3、在暗弱光线下用现场光线手持相机拍摄最好选用{ 单选}镜头。
A、折反射镜头；
B、大口径镜头；
C、小口径镜头；
D、变焦镜头

4、佳能EF镜头用于非全画幅（APS-C画幅）图像传感器的相机上使用，其镜头焦距转换系数应是{ 单选}。
A、1倍；
B、1.3倍；
C、1.5倍；
D、1.6倍；

5、{ 单选}的焦距接近相机画幅对角线的长度。
A、标准镜头；
B、广角镜头；
C、长焦镜头；
D、微距镜头；

6、对于35mm单反照相机来说，一般认为镜头焦距在{ 单选}以下的镜头是广角镜头。
A、24mm；
B、28mm；
C、35mm；
D、50mm；

7、用全画幅数码单反相机拍摄近景人像，理想的镜头焦距是{ 单选}。
A、50毫米；
B、35毫米；
C、105毫米；
D、300毫米；

8、{ 单选}镜头更适用于体育摄影。
A、标准镜头；
B、广角镜头；
C、长焦镜头；
D、微距镜头；

9、和朋友一起出去旅游，在配备镜头时，选择下列{ 单选}镜头组合比较实用。
A、28mm-135mm，400mm-800mm；
B、24mm-70mm，70mm-200mm；
C、28mm-70mm，300mm；
D、24mm-85mm，35mm-135mm；

10、对于追求成像质量的摄影者来说，不建议购买大变焦比镜头，因为此类镜头{ 多选}。
A、在变焦时会向前伸出一截或两截镜筒，防潮、防尘性能较差；
B、镜筒有时会自动滑出，阻尼寿命较短；
C、由于高变焦倍率，所以成像质量往往较差；
D、镜身通常采用特制的塑料材质，质量比较轻；

11、镜头上标注的最大光圈数值越小，表示该镜头的口径越小。

12、50mm焦距镜头在尼康半画幅（APC-C画幅）相机上使用，其“等效焦距”是75mm。

13、透视畸变（如拉长变形的腿）是由于镜头离拍摄对象太近的结果，和镜头的焦距无关。

14、移轴镜头常用于建筑摄影和室内空间。

15、光学变焦是通过改变镜头的视角从而改变镜头的焦距。

16、拍摄时使用偏振镜，会明显地降低影像的色彩饱和度与清晰度。

17、长焦镜头配合大光圈的使用，不但易于将远处的被摄体“拉近”，还能够将背景作为一种模糊的映衬，从而突出主体。

18、数码相机时代，UV镜的主要作用是保护镜头。

19、偏振镜具有一定的减光效果，使用后需要增加1-2档的曝光量。

20、偏振镜在摄影中的作用主要是消除或减弱某些物体表面的反光。

第四章 摄影技术技法

4.1.1 正确的持机姿势随堂测验

1、手持相机拍摄时使用的镜头焦距为200mm，则安全快门速度为1/250S。

2、使用液晶显示屏取景比光学取景器取景更有利于持稳相机。

3、不管是手持相机拍摄还是把相机架在三脚架上拍摄，开启镜头防抖功能都有利于拍摄出更加清晰的照片。

4.1.2 获得超清晰照片的途径随堂测验

1、相同拍摄条件下，比较以下的拍摄方式，能够获得最佳画质的拍摄方式是{ .XZ}。
A、手按快门；
B、自拍；
C、快门线掀动快门；
D、反光镜预升+快门线揿动快门；

2、只要用三脚架稳定相机拍摄，照片质量就很不错了，用不用快门线揿动快门影响不大。

3、开启反光镜预升快门释放模式后，按下快门按钮，一次性完成反光镜升起、聚焦、曝光、反光镜回落，获得超清晰的照片。

4.2.1 曝光对影像质量的影响随堂测验

1、影响曝光量调节的因素主要包括{ .XZ}。
A、感光度设定；
B、光源的照度；
C、被摄体的反光率和受光情况；
D、白平衡设置；

2、曝光恰当与否将直接影响着影像的密度、反差、清晰度和色彩再现。

3、曝光过度表现为影调、色彩浅淡，亮部的细节损失。

4.2.2 光圈与快门随堂测验

1、追随拍摄横向直线运动的动体，最好选择以下{ .XZ}快门速度。
A、1/2；
B、1/8；
C、1／15秒-1／60秒；
D、1/60秒-1/250秒；

2、快门与光圈的组合要基于{ .XZ}等的综合考虑。
A、正确的曝光量
B、减少震动；
C、凝固动体；
D、控制景深；

3、相机快门速度（如15、30、60、125……），标记的数值越大，意味着快门速度越快，图像传感器获取的光线越少。

4、对同一焦距的镜头来说，f/系数的数值越小，表示光孔越小，进光量越少；f/数值越大，表示光孔越大，进光量越多。

4.2.3 相机测光表的原理与使用随堂测验

1、下列表示中央重点测光的标示为{ .XZ}。
A、
B、
C、
D、

2、黄种人的肤色、水泥地面、草地等的反光率很接近{ .XZ}。
A、35％灰；
B、18％中灰；
C、10％灰；
D、50％灰；

3、照相机的测光系统是以纯白色物体的反光率为标准进行测光，并决定曝光量。

4、使用光圈优先模式拍摄，如果人物站在白墙前拍摄，将会导致人物曝光不足，人脸偏暗，需要把曝光补偿增加1-2档。

5、在光线复杂、景物反差很大、拍摄主体与背景间的亮度差别极大的情况下拍摄时，点测光是精确的测光方式，把测光区域对准景物中的18％中灰色调，通常就能获取准确的曝光数据。

4.2.4 数码相机的曝光控制随堂测验

1、以下图示{ .XZ}直方图表示照片画面曝光准确，影调层次丰富。
A、
B、
C、
D、

2、直方图左侧溢出一般是曝光过度，右侧溢出一般是曝光不足。

3、高光显示模式中高光区域黑白交替闪烁，说明高光区域曝光过度，提醒我们要减少曝光量拍摄。

4、在光线复杂的情况下拍摄，可以采用包围曝光法，以保证能获得满足自己表现意图的画面效果。

第四章 摄影技术技法

4.2.5 多重曝光随堂测验

1、浅色背景前的三重曝光，一般来说，每次曝光应减少{ .XZ}曝光量。
A、1档；
B、2档；
C、3档；
D、4档；

2、通过PS后期图像合成，可以获得接近多重曝光的画面效果。

3、深色背景前的多重曝光，被摄体安排在画面上的不同区域时，在曝光过程中不必考虑曝光补偿。

4.3 自动对焦控制随堂测验

1、AF-S是指{ .XZ}。
A、手动对焦；
B、单次自动对焦；?
C、连续自动对焦；
D、动态区域自动对焦；

2、拍摄静物要获得精确的对焦最好选择{ .XZ}自动对焦方式。
A、单次自动对焦；
B、连续自动对焦；
C、动体预测自动对焦；
D、3D跟踪对焦；

3、采用单次自动对焦时，半按快门按钮即可完成对焦并锁住焦点。

4、主体与背景反差小，拍摄对象与背景颜色相同时，自动对焦容易失误。

4.4 景深控制随堂测验

1、在同等条件下，f/5.6的景深{ .XZ}f/11的景深。
A、＞ ?
B、≥
C、≤
D、＜

2、为了获得被摄体都处于清晰范围的大景深效果，拍摄时可以采用{ .XZ}。
A、大光圈；
B、小光圈；
C、短焦距；
D、长焦距；

3、景深大，画面虚实对比明显；景深小，画面清晰的纵向范围大。

4、不管是便携数码相机，还是全画幅单反数码相机拍摄同一个场景，只要使用同样大小的光圈系数拍摄，画面的景深效果都一样。

4.5 闪光灯的使用技巧随堂测验

1、使用闪光灯拍摄人像时，选择{ .XZ}按钮可防止红眼。
A、
B、
C、
D、

2、只有当光线不足时，才会使用闪光灯。

3、机位直接闪光提供平光照明，画面的立体感差；离主体较近的背景会出现明显的投影。

4、拍摄有一定纵深范围的被摄体时，反射闪光会产生近亮远暗的不良效果。

第四章 摄影技术技法

1、常用照相机光圈系数的整档排列顺序：{ .XZ}。
A、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20;
B、f/1.4、f1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8;
C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8;
D、f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8;

2、照相机的测光系统是以{ .XZ}反光率的中灰为标准进行测光，并决定曝光量。
A、5%；
B、18%；
C、30%；
D、45%；

3、由测光感应器把取景器中的画面分为若干区域，分别测得每个区域的光线情况，并对每个区域的光比、反差情况进行分析，综合各个区域的光线情况，选择适当的曝光值的测光方式是{ .XZ}。
A、点测光；
B、中央重点测光；
C、平均测光；
D、矩阵测光；

4、点测光是一种为专业摄影设计的精确的测光方式，它在相机上的图示为{ .XZ}。
A、
B、
C、
D、

5、以下图示{ .XZ}直方图显示说明照片曝光不足。
A、
B、
C、
D、

6、浅色背景前的两次曝光，每次拍摄均应减少{ .XZ}曝光量。
A、0档；
B、1/2档；
C、1档；
D、2档；

7、以下{ .XZ}因素不会影响画面的景深效果。
A、焦距；
B、摄距；
C、光圈；
D、快门；

8、拍摄有一定纵深范围的被摄体时，采用{ .XZ}闪光方式会产生近亮远暗的不良效果。
A、机位直接闪光；
B、漫射闪光；
C、反射闪光；
D、辅助闪光；

9、光圈的作用主要是{ .XZ}。
A、控制曝光；
B、调控虚实；
C、影响画质；
D、凝固瞬间；

10、以下哪种情况{ .XZ}会导致自动对焦失误。
A、主体与背景反差小，拍摄对象与背景颜色相同；
B、对焦点内包含远近不同的物体；
C、规则性的几何图案；
D、拍摄对象包含很多细节性景物；

11、在使用三脚架的拍摄过程中要注意关闭镜头防抖功能。

12、为了获得足够清晰的影像，手持相机拍摄时，选择的快门速度应≤1/125秒。

13、在能稳定相机拍摄的前提下，尽量不要使用高感光度，这可以最大程度减少照片噪点和杂色，提高锐度。

14、曝光不足表现为影调、色彩灰暗，阴暗部的细节损失。

15、对同一焦距的镜头来说，f/8比f/16光孔小，进光量少。

16、追随拍摄时，快门速度越快越好。

17、当主体位于大面积深暗背景前拍摄，曝光不足，影调偏灰，需要把曝光补偿增加1-2档。

18、一般来说，直方图左侧溢出是曝光不足，右侧溢出是曝光过度。

19、连续自动对焦适合用于拍摄运动中的被摄体。

20、深色背景前的多重曝光，由于深色背景部分曝光严重不足，在深色背景前变换被摄体的位置继续进行拍摄，可以把单一对象表现为多个影像，每一次拍摄不用减少曝光量。

第五章 光的特性及其造型作用

5.1 光在摄影造型中的作用随堂测验

1、以侧光或者{ 单选}作为主光最适合表现吸收型粗糙质感产品的质感
A、侧逆光；
B、顺光；
C、前侧光；
D、柔光；

2、以浅色调为主的被摄体在亮背景衬托下，如果采用{ 多选}可以拍摄出高调效果的画面。
A、散射光；
B、侧逆光；
C、顺光；
D、逆光；

3、逆光是隐藏了被摄体的质感、结构、色彩等信息，有利于突出被摄体的形状。

4、风景摄影中，适当运用深色前景并采用逆光拍摄产生的空气透视效果，有助于营造画面的三维空间深度。

5、前侧光可以帮助物体形成表面的受光面、阴影面、投影，有利于表现物体的形状和立体感。

6、照片上的影调一般可以分为中间调、高调和低调，对光线的不同应用会形成不同的影调效果。

7、低调画面可以传达出沉重、忧郁、恐怖、神秘等氛围。

5.2.1 摄影用光的基本要素——光的强度、光的质量随堂测验

1、光的质量是指光源发出光线的聚、散、软、硬的性质，具体分为{ 多选}。
A、侧逆光；
B、直射光；
C、散射光；
D、顺光；

2、影响人工光照明强度的因素包括：光源的输出功率、被摄体距光源的距离和被摄体表面的反光率。

3、在直射阳光下拍摄的景物明暗反差大，色彩饱和度高，画面明快。

5.2.2 摄影用光的基本要素——光的方向随堂测验

1、拍摄植物的叶子、花瓣等半透明的物体要表现出其质感，采用{ 单选}光线拍摄效果最好。
A、顺光；
B、侧光；
C、逆光；
D、顶光；

2、采用{ 单选}光线可增加景物的层次，最有利于表现空间深度。
A、顺光；
B、侧光；
C、逆光；
D、顶光；

3、拍摄女性、儿童经常采用顺光照明, 用以突出她们光洁、细腻、平滑的肤质。

4、如果你想显示布满砾石的丘陵景色中凹凸生动的表面结构，90度侧光相对顺光是更好的选择。

5.2.3 摄影用光的基本要素——光的冷暖、光型、光比随堂测验

1、{ 单选}可以勾画出人物头部明亮的边缘轮廓，使人物与与背景之间分离开。
A、主光；
B、辅光；
C、背景光；
D、轮廓光；

2、用日光模式白平衡在月夜拍摄的照片，画面偏暖色调。

3、辅光是用来补充主光的不足，提高暗部亮度和加强暗部细节表现。

4、人像摄影要获得正常的影调反差，光比一般应控制在3：1—4：1左右。

第五章 光的特性及其造型作用

5.3.1 太阳直射光的变化规律和造型特点随堂测验

1、{ 单选}不适合拍摄人物肖像，特别是近景拍摄时，人物的额头、鼻子和颧骨部分会很亮，而在眼眶内、鼻子和下颚下方又会形成很深的阴影，造型效果欠佳。
A、侧光；
B、脚光；
C、逆光；
D、顶光；

2、{ 单选}照明时刻拍摄出的照片，画面影调明快、色彩鲜亮、反差适中、层次丰富，立体感和空间感也能得到较好的表现。
A、日出和日落时刻；
B、上午和下午时刻；
C、中午时刻；
D、清晨和黄昏时刻；

3、根据光线在一天中不同时刻的照明特点，我们可以将一天分为四个光线时刻：一是日出时刻；二是上午和下午时刻；三是中午时刻；四是日落时刻。

4、在日出日落瞬间拍摄风景容易获得冷暖对比强烈的画面。

5.3.2 散射光随堂测验

1、下列{ 单选}不是散射光的特点。
A、光线柔和，被摄体没有明显的明暗差别；
B、能细腻地刻划出被摄体的细节；
C、拍摄出的物体色彩艳丽、反差大；
D、拍摄远景或大场面使画面低沉，缺乏深度感；

2、多云天气是拍摄时装、人像，翻拍字画的绝佳天气。

3、散射光主要分为三种类型：多云天、阴天和晴天阳光底下阴影处，它们具有不同的散射照明效果。

5.3.3 特殊天气的光线——雾景、雨景与雪景摄影随堂测验

1、要把雾的那种朦胧飘渺、若隐若现的特征表现出来，应该用{ 单选}拍摄。
A、顺光；
B、侧光；
C、逆光；
D、顶光；

2、拍摄雪景时应选择{ 多选}来表现出白雪晶莹透亮的质感和立体感。
A、顺光；
B、侧逆光；
C、逆光；
D、散射光；

3、利用好色调深暗、线条或造型优美的奇峰、怪石、松柏等景物作为前景是拍摄好雾景照片的诀窍。

4、云海佛光的出现是由于阴沉天气时，强烈阳光照射云雾表面后形成的一种折射现象。

5、在雨天拍摄的大场面空间和远景效果比较好。

6、若要鲜明地表现大雪纷飞的效果，应选择深色调景物作为背景。

7、要把飘落的白雪拉成长长的白线，快门速度应该选择1/30秒。

8、拍摄雪景应注意曝光控制，若要表现出雪面洁白的效果，应在测光基础上减少1/2—1档左右的曝光量。

5.4 夜景摄影随堂测验

1、拍摄城市街景的最好时机是天色完全暗下去以后。

2、夜间现场光线暗弱，要用手持稳相机，这样可以获得足够清晰的影像。

3、城市夜景可以采用多次曝光进行拍摄，分次摄取不同部分景物，使画面内容丰富。

第五章 光的特性及其造型作用

1、对于表面结构极其粗糙的物体，我们往往采用具有一定亮度的、与物体表面呈一定角度的{ 单选}照明，突出其质感特征。
A、顺光；
B、侧光、侧逆光；
C、散射光；
D、逆光、侧逆光；

2、在人像摄影中， { 单选}常用来拍摄年轻女性、儿童，用以突出她们光洁、细腻、平滑的肤质，同时还能弱化人物面部的皱纹和瑕疵。
A、顺光；
B、侧光；
C、逆光；
D、轮廓光；

3、室内人像拍摄中，最常用的主光源位置一般采用{ 单选}。
A、顺光；
B、侧光；
C、逆光；
D、前侧光；

4、{ 单选}画面适合于表现轻快、安静、优美、淡雅、纯洁、轻柔、梦幻等感情色彩的题材。
A、低调；
B、高调；
C、中间调；
D、暗调；

5、暖色调的情感、情绪倾向是{ 单选}。
A、含蓄、神秘、浪漫、刺激
B、热烈、奔放、浪漫、刺激
C、含蓄、奔放、浪漫、刺激
D、热烈、奔放、温馨、宁静

6、{ 单选}照明时刻的阳光照射角度低，景物的投影往往被拉得很长，是利用物体的投影来进行摄影创作的理想时间段。
A、日出和日落时刻；
B、上午和下午时刻；
C、中午时刻；
D、清晨和黄昏时刻；

7、要把林间的薄雾拍摄出放射状的道道光束，应该用{ 单选}拍摄。
A、侧逆光；
B、侧光；
C、逆光；
D、顶光；

8、拍摄城市街景记录流动的车灯轨迹，以下的拍摄技术技法和摄影附件中{ 单选}不是必要的选项。
A、B档快门；
B、多次曝光；
C、三脚架；
D、灰板；

9、以浅色调为主的被摄体在亮背景衬托下，如果采用{ 多选}可以拍摄出高调效果的画面。
A、散射光；
B、侧逆光；
C、顺光；
D、逆光；

10、为丰富雪景画面拍摄效果，拍摄中应该注意利用以下{ 多选}，以改善画面效果。
A、大面积的雪景中最好有暗调的建筑、树木等景物加以衬托，或者寻找某个鲜艳的色彩加以点缀，以免画面一片雪白；
B、在雪景中拍摄身着雨衣或手撑雨伞的行人等，使画面富有浓郁的生活气息；
C、应该在大雪之后，山村、丛林或山岩等被大雪完全掩盖后再择机拍摄；
D、应选择侧逆光或逆光来表现出白雪晶莹透亮的质感和立体感；

11、逆光摄影在表现景物层次和立体感方面虽不如侧光，但它在风光摄影中有利于表现出近深远淡的影调透视效果，给人以空间深度感。

12、影调是指画面明暗过渡的层次和等级，光线会直接影响影调效果。

13、高调画面适合于表现轻快、淡雅、梦幻等作品主题。

14、光源的发光面积越大，光质越硬。

15、光色的冷暖变化与画面气氛表现没有直接关系。

16、室内人像摄影布光并非必须主光、辅光、轮廓光、背景光和修饰光“五光俱全”。

17、人像摄影要获得正常的影调反差，光比一般应控制在4：1~9：1左右。

18、根据太阳光在一天中不同时刻的照明特点，我们可以将一天分为四个光线时刻：即日出和日落时刻、上午和下午时刻、中午时刻、清晨和黄昏时刻。

19、若要鲜明地表现大雪纷飞的效果，应选择浅色调景物作为背景，快门速度应高于1/30秒。

20、雾景拍摄可以应用正面光来摄取清新淡雅、背景简洁的高调画面。

第六章 摄影构图

6.1.1 摄影构图的视觉语言——点、线、面随堂测验

1、被誉为“世界上最美的线条”的是{ 单选}。
A、水平线；
B、垂直线；
C、倾斜线；
D、S形曲线；

2、摄影构图是将各种视觉元素进行有机地整合，并将其中富有视觉感染力的部分运用摄影手段提炼出来，有助于以最佳的画面形式表达主题思想和审美情感。

3、横构图适合用来表现建筑物的高大雄伟、纪念碑的高耸挺拔、人物的庄严伟大等。

4、点可以作为摄影画面中的视觉中心，也可以作为画面表现主体。

5、画面上类似或相同的色彩、结构、亮度会被当作一个面，闭合的物体轮廓的线条包围的区域也可以构成一个面。

6.1.2 摄影构图的视觉语言——形状与质感随堂测验

1、在摄影构图中突出形状的有效方法有{ 多选}。
A、使主体的影调或色调与周围环境形成强烈的反差；
B、在简洁、单调的背景衬托下，使具有丰富细节的被摄体的形状就更加醒目；
C、在同一个画面上出现两个不同形状的物体会产生强烈的对比，也会起到相互加强的作用；
D、调整白平衡设置；

2、以下{ 多选}光线最有利于强调与突出被摄体的形状。
A、顺光；
B、侧光；
C、侧逆光；
D、逆光；

3、摄影是光影的艺术，因此，照片中所反映出物像的形状与质感都与光线有着密切的联系。

4、被摄物体的形状是由其本身的形态所决定的，与光线等其它因素无关。

5、物体的表面质感一般可以分成四大类，即表面粗糙型、光滑型、透明型、镜面型的物体。

6.1.3 摄影构图的视觉语言——色彩随堂测验

1、色彩三要素包括{ 多选}。
A、明度；
B、纯度（饱和度）；
C、色相；
D、色彩冷暖；

2、色彩的对比包括以下{ 多选}。
A、冷暖色对比；
B、互补色对比；
C、明度的对比；
D、饱和度的对比；

3、色彩的明度是由于人的感官在受到色彩的刺激后所引起的与温度、感觉相联系的心理反应。

4、为了使照片画面色彩看起来更加和谐，可以降低画面色彩的饱和度或适当利用中性色彩调和画面。

5、色彩是物体本身的性质，与照射到它上面的光源的光谱成分及被摄体周围环境的光线无关。

6.2 摄影画面布局——主体、陪体和环境的处理随堂测验

1、拍摄构图中，突出主体的方法有{ 多选}。
A、在画面中给主体以最大的面积；
B、借助画面中具有方向性的线条或光线的指引；
C、利用虚实、明暗等各种对比手法；
D、把主体安排在画面黄金分割位置；

2、纯化背景的方法有{ 多选}。
A、选择拍摄角度，避开杂乱的背景；
B、采用逆光或侧逆光，把与主体无关的杂乱物体掩饰在背景的黑暗中 ；
C、选用长焦距镜头或使用大光圈等缩短景深，虚化背景；
D、运用雾雨雪等特殊天气光线掩饰或淡化背景。

3、在拍摄画面中，主体应该尽可能安排在画面中心，并且所占画面面积越大越好。

4、传统的构图规则一般把主要拍摄对象安排在照片中靠左或靠右三分之一处。

5、主体和陪体是所有摄影画面必不可少的元素。

第六章 摄影构图

6.3.1景别（拍摄距离）的选择随堂测验

1、景别是指被摄景物在画面中的{ 单选}，也就是拍摄范围的大小。
A、远近；
B、大小；
C、长短；
D、高矮；

2、当需要突出表现景物的局部细节或生动情节时，在拍摄中可选择使用{ 单选}。
A、远景；
B、全景；
C、中景；
D、特写；

3、景别主要取决于{ 多选}
A、拍摄距离；
B、镜头的焦距；
C、镜头的口径；
D、相机的画幅比例；

4、选择“中景”的景别有利于表达特定气氛，交代环境概貌特征，以及宽广、辽阔的场面，可以展示雄伟、壮观的气势来感染观者。

6.3.2拍摄方向和拍摄高度的选择随堂测验

1、{ 单选}拍摄，可以更好地显示空间环境，很好地增强景物前后纵深感。
A、俯角度；
B、平角度；
C、仰角度；
D、以上三种角度；

2、{ 单选}拍摄，其形态具有轮廓分明、空间感明显的特点。
A、正面；
B、侧面；
C、背面；
D、顶角度；

3、背面拍摄的特点是{ 多选}。
A、背面拍摄通过抓住人物背部的一些特殊的动作姿态来反映人物的内心活动；
B、使画面显得含蓄，而且容易激发欣赏者的兴趣和想象力；
C、常常使主体和背景融为一体，使观者能从背景情况中猜测到主体的内心；
D、有利于表现出被摄体的主要特征；

4、在拍摄肖像时，为了使人感到自然、真实和亲切，最常用的拍摄角度是平角度拍摄。

5、仰角度拍摄在影视摄影中常用于丑化反面角色或表现一种沉闷压抑的气氛。

6.4 摄影构图造型法则随堂测验

1、在摄影作品的表达当中，可以形成“对比”的条件有{ 多选}。
A、明暗、虚实；
B、大小、方向；
C、形状、质感、色彩；
D、内容；

2、摄影构图中常应用各种对比手法来突出主体。

3、摄影中的均衡是指某些造型形式在画面中有规律地交替，并以一定的间隔重复出现，而形成一定的视觉感受。

4、“多样统一”法则的形成和人类活动的丰富性相关，要求多种因素有机组合在一起，既不杂乱，又不单调。

第六章 摄影构图

1、在摄影史当中，善于表现物像“质感”的摄影组织是{ 单选}。
A、光社；
B、FSA；
C、F64；
D、马格南图片社；

2、善于拍摄静物，把普通的青椒拍摄得如同人体的摄影大师是{ 单选}。
A、爱德华?韦斯顿；
B、安塞尔?亚当斯；
C、森山大道
D、爱德华?斯泰肯；

3、特写的景物比较单一，但{ 单选}很强，可用来表现拍摄对象的重点细节。
A、表现力
B、概括性；
C、整体性；
D、集中性；

4、下列照片属于特写的是{ 单选}。
A、安塞尔?亚当斯拍摄的《月升》；
B、詹姆斯?纳奇威拍摄的《被砍伤的胡图族男子》；
C、爱德华?韦斯顿拍摄的《人体》；
D、多萝西亚?兰格拍摄的《移居的母亲》；

5、在拍摄距离相同的条件下，其景别大小由{ 单选}决定。
A、A、景物的大小；
B、B、光圈的大小；
C、C、快门的长短；
D、D、镜头焦距的长短；

6、关于摄影构图中各种线条的描述，符合我们正常视觉感受的有{ 多选}。
A、横向线条能给人可以在画面中传达和平安宁的气氛；
B、斜线可以在画面中传达动感，使影像富有生机；
C、曲线可以使画面赋有节奏、韵律；
D、垂直线在画面中给人以高耸、挺拔、向上升腾的力度感；

7、关于处理摄影画面中“留白”的说法正确的是{ 多选}。
A、在主体四周留有足够的留白，有助于突出和表现主体形象；
B、画面当中“留白”多了，主体将无法突出；
C、在运动体前方有足够的留白，在观众的视觉心理上产生畅通无阻的感觉，能增强动体的动感；
D、在拍摄抒情写意的场景时，画面的留白可以比较大，这有利于表现意境；

8、在摄影画面当中，色彩的对比包括{ 多选}。
A、冷暖对比；
B、明度对比；
C、饱和度对比；
D、互补色对比；

9、中景善于表现人物间的交流，大多用于表现情节和动作，对于{ 多选}的表现相对弱化。
A、动感；
B、整体；
C、环境；
D、局部；

10、摄影创作中要达到多样统一，需要处理好以下关系{ 多选}。
A、拍摄对象在主题中统一；
B、通过组合获得画面的统一感；
C、一切局部都从属于整体，局部的魅力在整体中显示出来；
D、可以在整体中保持了局部的相对独立性；

11、我们观看的载体是眼睛，因此，观看完全是生理行为，是自然而然的，也是完全客观的。

12、摄影构图是将各种视觉元素进行有机地整合，并将其中富有视觉感染力的部分运用摄影手段提炼出来，有助于以最佳的画面形式表达主题思想和审美情感。

13、在摄影构图当中水平线由于缺乏透视感，对画面空间深度的表现不利，容易造成画面的单调。

14、被摄物体的质感是由其本身的性质所决定的，与光线等其它因素无关。

15、为了使照片画面色彩看起来更加和谐，可以降低画面色彩的饱和度或适当利用中性色彩调和画面。

16、所谓“移步换景”可以理解为只要摄影方向、角度有了改变，画面结构关系也随之发生变化，视觉效果也就大不相同。

17、摄影构图当中允许有些画面上只有主体而没有陪体，但是，在一些情节性强的画面上，陪体往往是必不可少的，它和主体互相呼应和联系。

18、在摄影作品的构图当中，“前景”和“背景”都是必不可少的，前景的表现更为重要。

19、摄影画面的均衡一定要求画面两侧存在

学习通摄像基础_7

本文将继续讲解摄像中的曝光，以及如何使用手动模式进行曝光控制。

曝光的三要素

曝光是指在摄影中，光线通过镜头进入相机内部，作用于感光元件上的时间。曝光的三要素包括：

• 快门速度
• 光圈大小
• ISO感光度

快门速度

快门速度是指相机的快门打开时间，通常用分数表示，例如1/1000秒。快门速度越快，曝光时间越短，光线进入相机的时间就越短，因此快门速度可以控制图片的清晰度。当快门速度比较慢时，拍摄的照片会出现模糊，因为摄像机会抖动。反之，当快门速度比较快时，拍摄的照片会比较清晰。

光圈大小

光圈大小是指镜头光圈的大小，通常用f数表示，例如f/2.8。光圈大小越大，光线进入相机的面积就越大，因此光圈大小可以控制图片的明暗程度。当光圈大小比较大时，拍摄的照片会比较亮，反之则会比较暗。

ISO感光度

ISO感光度是指相机感光元件对光线的敏感程度，一般用ISO值表示，例如ISO200。ISO感光度越高，相机对光线的敏感程度就越高，因此ISO感光度可以控制图片的噪点程度。当ISO感光度比较高时，拍摄的照片会比较亮，但同时也会出现明显的噪点。

手动模式的曝光控制

在摄像中，手动模式是一种非常重要的曝光控制方式。通过手动模式，我们可以更加精确地掌控曝光的三要素，以满足不同场景的需求。

在手动模式下，我们需要手动设置快门速度、光圈大小和ISO感光度。通常情况下，我们可以先设置快门速度和光圈大小，然后再调整ISO感光度，以达到最佳的曝光效果。

如何判断曝光是否合理？

在摄像中，我们常常需要判断曝光是否合理。有两个比较常用的方法：

• 直接观察照片的亮度。如果照片太暗或太亮，就需要调整曝光。
• 使用相机的光度计。现代相机都配备了光度计，在拍摄前可以使用光度计测试场景的亮度，然后根据测试结果进行曝光调整。

曝光补偿

有时候，摄像师需要调整曝光来达到特殊的效果，例如强调某个主体或者增加图片的色彩鲜艳度。这时候，曝光补偿就非常有用了。

曝光补偿是指在摄像过程中，通过增加或减少曝光，来达到特殊的效果。例如，在拍摄夜景时，我们可以适当减少曝光，使照片更显神秘；或者在拍摄午后阳光明媚的场景时，我们可以适当增加曝光，使照片更加明亮。

结语

曝光是摄影中非常重要的一部分，掌握曝光的三要素和手动模式的曝光控制，可以让我们更加精确地掌控摄像。同时，曝光补偿也是一种非常有用的技巧，可以让我们在特定场景下取得更好的效果。