中国大学数字影视编导与制作_2答案(慕课2023课后作业答案)

中国大学数字影视编导与制作_2答案(慕课2023课后作业答案)

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第1章 数字影视概述

1.1 新媒体时代的中国制作作业数字影视随堂测验

1、数字影视是大学答案答案对传统影视的全然颠覆。

2、数字新媒体时代数字影视的影视传输与播放可以跨平台。

3、编导影视的慕课内涵变化始终与技术发展密不可分。

1.1 新媒体时代的课后数字影视随堂测验

1、数字影视传播载体主要包括
A、中国制作作业电影院线
B、大学答案答案广电网
C、数字电视台
D、影视互联网

2、编导数字化转播的慕课电视节目以哪几类节目为主
A、电视剧
B、课后电视新闻
C、中国制作作业电视体育
D、电视综艺

3、互联网中的数字影视包括哪些？
A、原生性互联网影视
B、网络广播
C、网络广告
D、非原生性互联网影视

4、属于非原生性互联网影视的是
A、曾在电影院线放映的电影
B、在电视媒体上播放过的电视节目
C、网络电影
D、网络剧

5、各类网络电影、网络剧、网络动画、网络节目,以及数量巨大的原创网络视频都是非原生性互联网影视。

1.2 数字影视的创作过程随堂测验

1、负责管理、监督和协调影视创作全过程的是
A、制片人
B、编剧
C、导演
D、摄影师

2、领导、组织剧组中所有的创作人员,将作品艺术构思转变为具体视听形象的总负责人是
A、制片
B、编剧
C、导演
D、摄影师

3、负责组织拍摄以及指导后期编辑等工作的是导演。

1.2 数字影视的创作过程随堂测验

1、数字图形工作站可以用来进行
A、图片处理
B、虚拟场景建设
C、三维动画创作
D、视频特效合成

2、非线性编辑系统可以对视音频进行
A、采集
B、剪辑
C、合成
D、输出

3、数字图形工作站是数字影视后期制作中的核心设备。

1.2 数字影视的创作过程随堂测验

1、数字影视创作流程包括?
A、构思创作
B、现场录制
C、编辑混录
D、包装

2、构思创作阶段需要落实哪些事项?
A、内容策划
B、确定拍摄方案
C、拟定拍摄计划
D、细化并具体实施拍摄计划

1.3 新媒体时代数字影视的发展趋势随堂测验

1、分辨率不是4K级别的是
A、1920×1080
B、4096×2160
C、2048×1080
D、720×576

2、全数字化的创作环境指的是影视制作后期编辑和包装的全部数字化。

第1章 单元测试

1、历史上第一次进行黑白默片电影放映的是
A、格里菲斯
B、爱森斯坦
C、库里肖夫
D、卢米埃尔兄弟

2、领导、组织剧组中所有的创作人员，将作品艺术构思转变为具体视听形象的总负责人是
A、制片人
B、编剧
C、导演
D、摄影师

3、负责在影视拍摄现场对每个镜头的拍摄情况进行记录的是
A、导演
B、摄像师/摄影师
C、视频工程师
D、场记

4、影视的基本元素是
A、光线
B、色彩
C、画面
D、声音

5、数字影视传播载体主要包括
A、电影院线
B、广电网
C、电视台
D、互联网

6、互联网中的数字影视包括哪些？
A、原生性互联网影视
B、网络广播
C、网络广告
D、非原生性互联网影视

7、属于非原生性互联网影视的是
A、曾在电影院线放映的电影
B、在电视媒体上播放过的电视节目
C、网络电影
D、网络剧

8、导演的具体工作包括
A、编写剧本
B、编写分镜头剧本
C、搜集素材
D、组织拍摄

9、数字图形工作站可以用来进行
A、图片处理
B、虚拟场景建模
C、三维动画创作
D、视频特效合成

10、数字音频工作站集成了多种音频设备，主要包括
A、录音机
B、调音台
C、计算机
D、效果器

11、数字影视创作流程包括？
A、构思创作
B、现场录制
C、编辑混录
D、包装

12、构思创作阶段需要落实哪些事项？
A、内容策划
B、确定拍摄方案
C、拟定拍摄计划
D、细化并具体实施拍摄计划

13、分辨率不是4K级别的是
A、1920×1080
B、4096×2160
C、2048×1080
D、720×576

14、数字图形工作站是数字影视后期制作中的核心设备。

15、现场录制阶段要解决的核心问题是“做什么”“如何做”。

16、全数字化的创作环境指的是影视制作后期编辑和包装的全部数字化。

17、数字电影只能在院线播放。

18、各类网络电影、网络剧、网络动画、网络节目，以及数量巨大的原创网络视频都是非原生性互联网影视。

19、数字化转播的电视节目以专题片、纪录片为主。

20、编剧通常要参与摄制工作。

第2章 影视策划

2.1 影视策划的原则随堂测验

1、影视策划的首要原则是
A、创新性
B、可行性
C、受众本位性
D、审美性

2、影视策划文案否合理、是否能获得成功的关键是
A、创新性
B、可行性
C、受众本位性
D、审美性

3、剧本是影视剧创作制作的最初步骤。

2.2 影视策划的流程随堂测验

1、影视策划的流程包括
A、选题分析
B、讨论完善
C、策划文案撰写
D、分镜头脚本写作

2、故事先行的选题方式适用于
A、电影
B、电视剧
C、微电影
D、新闻

3、对象先行的的选题方式适合于
A、电影
B、电视剧
C、专题片
D、纪录片

4、在自主创作中,多数情况下提倡主题先行。

5、故事先行的选题方式主要用于一些影视创作类比赛的参赛作品。

2.3 影视策划的内容随堂测验

1、一个完整的影视策划工作包括的内容有
A、作品名称、资金来源
B、作品简介、主创人员
C、预计周期、目标受众
D、播放渠道、预期效果

2、影视策划的资金来源主要有
A、寻找投资
B、独立制片自筹
C、网络众筹
D、银行贷款

3、进入院线的电影,拍摄之前需要在国家新闻出版广电总局进行故事大纲和剧本的备案审查。

第2章 单元测试

1、影视策划的原则包括
A、创新性
B、可行性
C、受众本位性
D、审美性
E、时效性

2、影视策划的可行性主要涉及的内容有
A、法律法规
B、成本控制
C、工作计划
D、团队能力
E、工作强度

3、影视策划的流程包括
A、选题分析
B、讨论完善
C、策划文案撰写
D、分镜头脚本写作

4、故事先行的选题方式适用于
A、电影
B、电视剧
C、微电影
D、新闻

5、对象先行的选题方式适合于
A、电影
B、电视剧
C、专题片
D、纪录片

6、影视作品的选题方式主要包括
A、资金先行
B、故事先行
C、对象先行
D、主题先行

7、一个完整的影视策划工作包括的内容有
A、作品名称、资金来源
B、作品简介、主创人员
C、预计周期、目标受众
D、播放渠道、预期效果

8、影视策划的资金来源主要有
A、寻找投资
B、独立制片自筹
C、网络众筹
D、银行贷款

9、电影作品的播放渠道主要是
A、电影院线
B、电视台
C、电影节
D、社交媒体

10、在策划阶段，属于主创人员范畴的是
A、编剧
B、导演
C、演员
D、化妆师

11、剧本是影视剧创作制作的最初步骤。

12、在进行影视策划时必须要迎合观众。

13、相对而言,情节性很强的影视创作不太讲究时效性。

14、在自主创作中，多数情况下提倡主题先行。

15、故事先行的选题方式主要用于一些影视创作类比赛的参赛作品。

16、策划工作是拍摄前期的阶段性工作。

17、完成了选题分析、讨论完善、策划文案撰写等工作,也就意味着完成了整个项目的策划工作。

18、影视策划确定的作品名称后期不能修改。

19、进入院线的电影,拍摄之前需要在国家新闻出版广电总局进行故事大纲和剧本的备案审查。

20、电影拍摄完成即可进入院线放映。

第3章 剧本与分镜头剧本

3.1 剧本随堂测验

1、影视作品中的人物最重要的造型手段是
A、动作
B、表情
C、语言
D、情绪

2、电影、电视讲故事依靠的是
A、语言
B、文字
C、表演
D、画面

3、影视作品中的“人物”一定要由人来承担。

3.1 剧本随堂测验

1、区分故事和情节的依据是
A、时间
B、顺序
C、地点
D、因果联系

2、影片最大的谜题一般要在哪部分予以点破
A、发生部分
B、发展部分
C、高潮部分
D、结尾部分

3、情节建构的主要元素包括
A、冲突
B、悬念
C、情节点
D、激励

3.1 剧本随堂测验

1、在影视创作领域,对场景的表述正确的是
A、拍摄地点
B、在一定的地点和持续时间中发生的动作
C、在同一时间、同一地点拍摄下来的一组连续镜头
D、在同一时间或地点中展示的内容

2、按照时间和地点对场景进行分类,可以形成最基本的场景时空,即
A、日内
B、日外
C、夜内
D、夜外

3、每个场景都包含
A、地点
B、时间
C、人物
D、景物

3.1 剧本随堂测验

1、影视剧作中主题的表达方式主要包括
A、依靠高潮情节表达主题
B、依靠结尾转变表达主题
C、依靠影像造型表达主题
D、依靠叙事结构表达主题

2、情节主题指的是创作人员赋予作品故事的思想情感和价值观念。

3、主题的表达不一定体现在故事之中。

3.1 剧本随堂测验

1、在热奈特看来,叙事话语可以分为以下哪几个范畴
A、时间
B、语式
C、语态
D、语情

2、话语时序与故事时序之间的关系包括
A、顺序
B、正叙
C、倒叙
D、预叙

3.1 剧本随堂测验

1、叙述信息的调节手段主要有
A、距离
B、伏笔
C、悬念
D、视点

2、叙事作品的视点选择方式可划分为
A、全聚焦
B、无聚焦或零聚焦
C、内聚焦
D、外聚焦

3.1 剧本随堂测验

1、叙述者在话语中具有哪些职能
A、叙事职能
B、管理职能
C、证明或证实职能
D、思想职能

2、叙述时间本身无具体的时间性,叙述情景发生的时间即是叙述时间,如电影的放映时间。

3.1 剧本随堂测验

1、一般而言,一个完整的剧本应该包含
A、标题
B、故事梗概
C、主要人物及其关系
D、正文

2、场次指的是该场景属于剧本创作的第几号场景,用英文字母标明。

3、场景正文主要描写人物的动作和对白。

3.1 剧本随堂测验

1、微电影的核心是
A、人物
B、故事
C、情节
D、节奏

2、微电影的故事时间跨度一般控制在
A、3天以内
B、3—5天
C、5—8天
D、3—5年

3、微电影要从事件的中段开始讲故事,不要从最开始说。

3.2 分镜头剧本随堂测验

1、既能看到人物的面部表情,又能看到人物的部分动作和姿态的景别是
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景

2、叙事功能最强的一种景别是
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景

3、适于表现人物之间感情交流的景别是
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景

4、巨幕电影中,一些气势恢宏的大场面经常使用的景别是全景。

5、全景是刻画人物性格最有力的景别。

3.2 分镜头剧本随堂测验

1、可以表现反面人物的可憎、渺小,展示人物的卑劣行径或其处于劣势地位的是
A、平拍
B、仰拍
C、俯拍
D、斜拍

2、在拍摄人物时,可以看到人物完整的面部特征和表情动作的是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄

3、空间透视感差,场景缺少立体感的是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄

4、画面具有较强的立体感、纵深感,能够产生明显的透视效果的是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄

5、斜侧面拍摄有利于表现被摄主体的运动方向、运行姿态和轮廓线条,以及被摄主体的强烈动感和运动特点。

3.2 分镜头剧本随堂测验

1、拍摄的影像与人们眼中的真实世界的景象存在很大差别的是
A、长镜头
B、浅景深镜头
C、景深镜头
D、鱼眼镜头

2、从镜头给观众的印象出发,可以将镜头分为
A、客观镜头和主观镜头
B、升格镜头和降格镜头
C、正反打镜头和外反打镜头
D、广角镜头和长焦距镜头

3、可以延展时空的镜头是
A、升格镜头
B、降格镜头
C、长镜头
D、空镜头

4、用于表现人物对话以及人物与事物的关系的镜头是
A、正反打镜头
B、升格镜头
C、长焦距镜头
D、主观镜头

5、浅景深镜头的拍摄需要使用
A、大光圈
B、长焦距
C、大景别
D、小光圈

3.2 分镜头剧本随堂测验

1、分镜头剧本的主体是
A、景别
B、摄法
C、声音
D、画面内容

2、分镜头剧本的撰写一般采用
A、文字分镜头
B、打印分镜头
C、手工分镜头
D、画面分镜头

3、分镜头剧本写作是一项很专业的工作,需要大量的训练才能掌握。通常采用的训练方式有
A、冥思训练
B、观摩训练
C、创作训练
D、还原训练

第3章 单元测试

1、影视作品中的人物最重要的造型手段是
A、动作
B、表情
C、语言
D、情绪

2、电影、电视讲故事依靠的是
A、语言
B、文字
C、表演
D、画面

3、微电影的核心是
A、人物
B、故事
C、情节
D、节奏

4、叙事功能最强的一种景别是
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景

5、画面具有较强的立体感、纵深感,能够产生明显的透视效果的是
A、正面拍摄
B、正侧面拍摄
C、斜侧面拍摄
D、背面拍摄

6、拍摄角度包括
A、拍摄高度
B、拍摄长度
C、拍摄方向
D、拍摄距离

7、拍摄方向一般分为哪几种情况
A、正面
B、正侧面
C、斜侧面
D、背面

8、浅景深镜头的拍摄需要使用
A、大光圈
B、长焦距
C、大景别
D、小光圈

9、分镜头剧本的作用主要表现在
A、前期拍摄的剧本
B、后期制作的依据
C、演员的台本
D、长度和经费预算的参考

10、分镜头剧本的撰写一般采用
A、文字分镜头
B、打印分镜头
C、手工分镜头
D、画面分镜头

11、悬念设置的方式有
A、在剧情中反复出现一个话题，并一再延缓提供答案
B、变换叙事节奏，使多个悬念层层嵌套或交叉并列
C、利用限制性视角
D、省略和草蛇灰线

12、在影视创作领域，对场景的表述正确的是
A、拍摄地点
B、在一定的地点和持续时间中发生的动作
C、在同一时间、同一地点拍摄下来的一组连续镜头
D、在同一时间或地点中展示的内容

13、按照时间和地点对场景进行分类，可以形成最基本的场景时空，即
A、日内
B、日外
C、夜内
D、夜外

14、每个场景都包含
A、地点
B、时间
C、人物
D、景物

15、一般而言，一个完整的剧本应该包含
A、标题
B、故事梗概
C、主要人物及其关系
D、正文

16、降格镜头可以压缩时空,主要用于表现滑稽场景或表达对生活的质疑。

17、一个场景是一部电影的一部分,同时也是一个动作、一个序列和背景。

18、主题的表达不一定体现在故事之中。

19、场景正文主要描写人物的动作和对白。

20、微电影要从事件的中段开始讲故事,不要从最开始说。

第4章 摄像基础

4.1 初识摄像机随堂测验

1、拍摄图像最好的设备是
A、家用级摄像机
B、专业级摄像机
C、广播级摄像机
D、电影摄影机

2、摄像机可以用来拍摄
A、电视剧
B、电影
C、广告
D、新闻

3、家用级摄像机拍摄的画面不能用于电视台播出。

4.2 摄像机的构造和功能随堂测验

1、大多数摄像机都是按照
A、3200K色温计
B、4300K色温计
C、5600K色温计
D、6500K色温计

2、摄像机在强光下工作时,有时为了艺术需要不能减小光圈,此时可通过哪种方式进行调整
A、调整白平衡
B、调整黑平衡
C、调整斑马纹
D、调整中性密度滤色片（ND滤色片）

3、当强光下导致图像过曝时,可以减少光量的方法有
A、减小光圈
B、使用色温校正滤色片
C、盖上镜头盖
D、使用中性滤色片

4、摄像机话筒多选用电容话筒。

5、光圈环上的数字越大,通光量越大。

4.3 记录与存储随堂测验

1、专为影视后期编辑及播出而研发的高速视频记录存储系统是
A、计算机
B、视频服务器
C、硬盘录像机
D、硬盘记录单元

2、使用硬盘的视频记录与存储设备主要有
A、计算机
B、视频服务器
C、硬盘录像机
D、硬盘记录单元

3、能实现数据非线性随机存取的是
A、硬盘
B、半导体存储卡
C、磁带
D、可读写光盘

4.4 摄像机的性能指标随堂测验

1、摄像机分辨率的单位通常表示为
A、DPI
B、PPI
C、EPI
D、PIX

2、摄影机三大技术指标包括
A、分辨率
B、灵敏度
C、信噪比
D、色彩还原度

3、灵敏度越高,所需的最低照度越高,摄像机质量也越高。

4.5 摄像机的维护随堂测验

1、摄像机使用后的关闭及保管流程
A、关闭光圈、盖好镜头盖、取出电池、装入箱内
B、关闭光圈、取出电池、盖好镜头盖、装入箱内
C、取出电池、盖好镜头盖、关闭光圈、装入箱内
D、盖好镜头盖、关闭光圈、取出电池、装入箱内

2、镜头脏污可以使用的清洁物品有
A、毛刷
B、麂皮
C、镜头清洁纸
D、镜头清洁剂

3、摄像机机身外表面板上落有灰尘或凝结有水汽时,不能使用
A、清水
B、中性清洁剂
C、酒精
D、挥发性汽油

第4章 单元测试

1、拍摄图像最好的设备是
A、家用级摄像机
B、专业级摄像机
C、广播级摄像机
D、电影摄像机

2、摄像机中主要供摄像人员监看画面的是
A、寻像器
B、机身
C、镜头
D、话筒

3、大多数摄像机都是按照
A、3200K色温设计
B、4300K色温设计
C、5600K色温设计
D、6500K色温设计

4、摄像机在强光下工作时，有时为了艺术需要不能减小光圈，此时可通过哪种方式进行调整
A、调整白平衡
B、调整黑平衡
C、调整斑马纹
D、调整中性密度滤色片（ND滤色片）

5、摄像机摄得符合要求的图像所需要的照明条件指的是
A、分辨率
B、灵敏度
C、信噪比
D、宽容度

6、按照用途进行分类，将摄像机可以分为
A、电影摄像机
B、广播级摄像机
C、专业级摄像机
D、家用机摄像机
E、特殊用途摄像机

7、当强光下导致图像过曝时，可以减少光量的方法有
A、减小光圈
B、使用色温校正滤色片
C、盖上镜头盖
D、使用中性滤色片

8、当拍摄图像曝光过度时，为保证图像正确曝光，可调整
A、GAIN
B、光圈
C、变焦环
D、滤色片

9、寻像器上可以显示哪些信息
A、电量
B、斑马纹
C、警示
D、设置状态

10、使用硬盘的视频记录与存储设备主要有
A、计算机
B、视频服务器
C、硬盘录像机
D、硬盘记录单元

11、能实现数据非线性随机存取的是
A、硬盘
B、半导体存储卡
C、磁带
D、可读写光盘

12、摄影机三大技术指标包括
A、分辨率
B、灵敏度
C、信噪比
D、色彩还原度

13、超高清分辨率主要包括
A、1280×720
B、1920×1080
C、4096×2160
D、3840×2160

14、镜头脏污可以使用的清洁物品有
A、毛刷
B、麂皮
C、镜头清洁纸
D、镜头清洁剂

15、摄像机机身外表面板上落有灰尘或凝结有水汽时，不能使用
A、清水
B、中性清洗剂
C、酒精
D、挥发性汽油

16、光圈环上的数字越大，通光量越大。

17、寻像器画面上的斑马纹多,则曝光量小。

18、任何节目都可以使用变倍功能。

19、摄像机话筒多选用电容话筒。

20、光圈指数F的值越大，灵敏度就越高。

第5章 摄像机的使用

5.1 摄像机的调整随堂测验

1、摄像机的调整包括
A、光圈的调整
B、滤色片的调整
C、聚焦调整
D、黑白平衡调整

2、在实际拍摄时,摄像机经常要对准高亮度物体,有时因艺术的需要不能减小光圈,或即使光圈开到最小,也不能处理高光区,此时可以调整
A、中性密度滤色片
B、色温校正滤色片
C、ND滤色片
D、CC滤色片

3、哪些情况下,必须重新调整白平衡
A、光源色温发生了变化
B、光源照度发生了变化
C、改变了所选用的滤色片
D、使用时长超过了摄像机白平衡的有效记忆时间

4、高清晰度摄像机的焦点不易对准。

5、在关掉摄像机电源或照明条件发生改变的情况下,需要重新调整黑平衡。

5.2 摄像机的使用随堂测验

1、为了拍摄稳定的画面,可以采取哪些方法
A、借助三脚架或其他辅助设备
B、使用广角镜头
C、利用周围的依靠物
D、练好扛机基本功

2、造成画面不清晰的原因有
A、聚焦不准
B、镜头脏污
C、天气条件不合适
D、取景和构图不当

3、落幅画面的景别越大,落幅准的难度就越高。

5.2 摄像机的使用随堂测验

1、不断有新的信息进入画面,可以使观众了解被摄主体与环境的关系的是
A、推
B、拉
C、摇
D、移

2、绵延不绝的群山、高耸入云的烟囱等适宜于采用哪种运动镜头拍摄
A、推
B、拉
C、摇
D、移

3、可以详尽而连续地表现被摄主体的运动方向、运动速度及其所在环境的运动镜头是
A、跟
B、转
C、虚
D、晃

4、变焦推和机位推拍摄的画面造型效果完全一致。

5、甩镜头必须有起幅和落幅。

5.3 非常规环境下的拍摄随堂测验

1、拍摄夜景画面,应选择在
A、日出之前
B、刚刚日落之际
C、日落之后
D、真实的夜景

2、在拍摄雨景时,为表现雨丝,宜采用
A、顺光
B、前侧光
C、侧光
D、逆光

3、为更好地表现雪天被摄景物的影调层次和雪的质感,宜选择
A、顺光
B、侧光
C、侧逆光
D、逆光

4、日出、日落画面的拍摄,为使太阳呈现出橙红色或金黄色,摄像机应做哪方面的调整
A、色温调至3200K
B、色温调至5600K
C、采用淡红色板调整白平衡
D、采用淡蓝色板调整白平衡

5、雾天拍摄人物宜采用大景别。

5.4 电视画面的构图随堂测验

1、对于画面构图而言,最重要的先决条件是
A、光线
B、色彩
C、影调
D、线条

2、电视画面构图中最基本的、也是最活跃多变的要素是
A、光线
B、色彩
C、影调
D、线条

3、电视画面构图最基本的形式元素包括
A、光线
B、色彩
C、影调
D、线条

4、在高调画面中,不能安排深色调和暗的景物。

5、软调画面不利于展现景物的质感。

5.4 电视画面的构图随堂测验

1、在运动摄像中,可以增强节奏感和韵律感的是
A、主体
B、陪体
C、前景
D、背景

2、表现人物和事件所处的时空环境,造成各种画面气氛和情绪,并帮助主体阐释画面内容的是
A、主体
B、陪体
C、前景
D、背景

3、属于电视画面构图结构元素的是
A、主体
B、陪体
C、背景
D、空白

5.4 电视画面的构图随堂测验

1、给人以广阔、安静、平稳感觉的是
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图

2、具有非常强的动感和纵深感,具有引导视线的作用的是
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图

3、拍摄日、月、河流、溪水、曲径、拱桥时,多采用
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图

第5章 单元测试

1、拍摄绵延不绝的群山、高耸入云的烟囱等适宜于采用哪种运动镜头？
A、推
B、拉
C、摇
D、移

2、对于画面构图而言,最重要的先决条件是
A、光线
B、色彩
C、影调
D、线条

3、拍摄高调画面多采用
A、正面直射光
B、正面散射光
C、侧面直射光
D、侧面散射光

4、具有非常强的动感和纵深感,且有引导视线的作用的是
A、水平线构图
B、垂直线构图
C、斜线构图
D、曲线构图

5、在海滩、夏天或冬天积雪覆盖的山上拍摄，滤色片通常选择
A、CLEAR
B、1/4ND
C、1/16ND
D、1/64ND

6、准的含义包括
A、主体准
B、拍摄的景物范围准
C、色彩还原准
D、落幅准

7、拍摄时景别逐渐变小的是
A、机位推
B、变焦推
C、机位拉
D、变焦拉

8、低调画面拍摄通常采用
A、顺光
B、前侧光
C、逆光
D、侧逆光

9、摄像机的调整包括
A、光圈的调整
B、滤色片的调整
C、聚焦调整
D、黑白平衡的调整

10、在实际拍摄时，摄像机经常要对准高亮度物体，有时因为艺术的需要不能减小光圈，或即使光圈开到最小，也不能处理高光区，此时可以调整
A、中性密度滤色片
B、色温校正滤色片
C、ND滤色片
D、CC滤色片

11、在使用摄像机正式拍摄之前，需要调整
A、黑平衡
B、白平衡
C、滤色片
D、增益

12、拍摄夜景画面，应选择在
A、日出之前
B、刚刚日落之际
C、日落之后
D、真实的夜景

13、在拍摄雨景时,为表现雨丝,宜采用
A、顺光
B、前侧光
C、侧光
D、逆光

14、雾天拍摄，光线宜选择
A、顺光
B、侧光
C、侧逆光
D、逆光

15、日出、日落画面的拍摄，为使太阳呈现出橙红色或金黄色，摄像机应做哪方面的调整？
A、色温调至3200K
B、色温调至5600K
C、采用淡红色板调整白平衡
D、采用淡蓝色板调整白平衡

16、景别越大,落幅准的难度就越高。

17、高楼古树旋转、天旋地转等效果可以采用广角镜头摇摄。

18、软调画面不利于展现景物的质感。

19、ND前面的数字表示通光量，如果选择1/4ND，表示通光量为原来的1/4。

20、雾天拍摄人物宜采用大景别。

Vlog的创作

1、1. 题目自拟，要求选题积极向上，充满正能量。 2. 选题不要太大，时长控制在5分钟以内。 3. 制作设备、编辑软件不限，横屏、竖屏均可。 4. 命名方式：片名+平台登陆账号；格式：.mp4。 5. 请在指定日期按时提交。 注：如果不了解Vlog，请参看平台提供的文档。 Vlog作品评价标准 评价指标 评价要素 得分 选题（10分） 选题恰当，内容健康，具有正能量。 创意（25分） 立意新颖、视角独特，在拍摄手法、画面构图、表现形式、内容编排等方面有创新。 画面（35分） 画面清晰，镜头稳定，色彩还原正确，镜头组接自然流畅。 声音（20分） 解说或对白语言规范、吐字清晰；音乐、音效选配合理，声像效果佳。 字幕（10分） 色彩、大小、位置、停留时间等设计合理。

第6章 影视照明

6.1 影视照明概论随堂测验

1、当色温由低变高时,呈现出的渐变过程为
A、由红到橙红、黄、白、蓝
B、由蓝到白、黄、橙红、红
C、由紫到橙红、黄、白、蓝
D、由黄到橙红、绿、白、蓝

2、正常阳光(9:00-11:30、14:00-16:30)的色温为
A、3400K
B、4500K
C、5400K
D、5800—6500K

3、镝灯的色温为
A、2400—2800K
B、2600—2800K
C、3150K
D、5000—6000K

4、实现漫反射,可使用
A、米菠萝
B、黑旗
C、白旗
D、柔光纸

5、白光是单色光。

6.2 影视照明器材随堂测验

1、低色温光源的色温值低于
A、1850K
B、2800K
C、3200K
D、5000K

2、属于聚光类灯具的是
A、追光灯
B、PAR灯
C、成像灯
D、荧光灯

3、属于效果类灯具的是
A、影像投影灯
B、洗墙灯
C、激光灯
D、变色灯

4、雷登82是用来降低色温的。

5、三基色柔光灯属于冷光源灯具,一般适用于虚拟演播室和中小型演播室。

6.3 光效的构成随堂测验

1、决定阴影部分的质感和层次的光是
A、主光
B、辅助光
C、环境光
D、修饰光

2、被摄体大部分处在背光面中,可勾画出对象的轮廓和形态,使画面具有一定空间感和立体感的光是
A、斜侧光
B、侧光
C、侧逆光
D、逆光

3、光效具有瞬间性,不同角度观察同一光线其光效不同,同一角度观察不同光线,其光效也有所不同。

6.4 三点布光法随堂测验

1、用来描绘被摄体(场景或人物)外貌和形态的主要光线是
A、主光
B、辅助光
C、轮廓光
D、背景光

2、三点布光中的光指的是
A、主光
B、辅助光
C、轮廓光
D、背景光

3、辅助光在布光时要注意
A、光亮度不能强于主光
B、入射角不能太大
C、不能产生光线投影
D、不能干扰主光正常的光线效果

6.5 布光风格随堂测验

1、自然主义风格布光在布光时以剧本内容为依托。

2、自然主义风格布光的光源没有具体出处,一切服务于创作意图和艺术追求,通过光源来塑造人物形象。

第6章 单元测试

1、当色温由低变高时,呈现出的渐变过程为
A、由红到橙红、黄、白、蓝
B、由蓝到白、黄、橙红、红
C、由紫到橙红、黄、白、蓝
D、由黄到橙红、绿、白、蓝

2、正常阳光(9:00-11:30、14:00-16:30)的色温为
A、3400K
B、4500K
C、5400K
D、5800K—6500K

3、对景物局部细节进行加工的光是
A、主光
B、辅助光
C、环境光
D、修饰光

4、被摄体具有较大的受光面和较小的背光面,物体具有立体感,可以较好地表现质感和形态的光是
A、正面光
B、斜侧光
C、侧光
D、侧逆光

5、用来描绘被摄体(场景或人物)外貌和形态的主要光线是
A、主光
B、辅助光
C、轮廓光
D、背景光

6、电影照明和电视照明的差异主要体现在
A、光比
B、时效性
C、多样性
D、功能

7、利用照明可以
A、创造图像
B、产生画面空间
C、赋予图像情感
D、构成画面的视觉风格

8、实现漫反射,可使用
A、米菠萝
B、黑旗
C、白旗
D、柔光纸

9、属于聚光类灯具的是
A、追光灯
B、PAR灯
C、成像灯
D、荧光灯

10、属于照明辅助设备的是
A、灯腿
B、黑旗
C、反光板
D、夹具

11、可以做镂板使用的有
A、树叶
B、百叶窗
C、彩色玻璃
D、镂空图案的平板

12、泛光灯具主要包括
A、三基色荧光灯
B、反射式柔光灯
C、天地排灯
D、开放式钨丝灯

13、属于效果类灯具的是
A、激光灯
B、变色灯
C、成像电脑灯
D、频闪灯

14、三点布光中的光指的是
A、主光
B、辅助光
C、轮廓光
D、背景光

15、辅助光在布光时要注意
A、光亮度不能高于主光
B、入射角不能太大
C、不能产生光线投影
D、不能干扰主光正常的效果

16、白光是单色光。

17、高色温灯具整体偏冷发白光,而低色温灯具明显偏红偏暖。

18、雷登82是用来降低色温的。

19、三基色柔光灯属于冷光源灯具,一般适用于虚拟演播室和中小型演播室。

20、辅助光的配置要根据主光的位置和所要表现的剧情主题、画面造型的需要来决定。

第7章 影视后期编辑

7.1 影视后期编辑的基本知识随堂测验

1、开创了蒙太奇叙事方法的导演是
A、格里菲斯
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦

2、“石狮扑卧、抬头、跃起”是哪部影片的经典镜头
A、一个国家的诞生
B、党同伐异
C、罢工
D、战舰波将金号

3、真正把蒙太奇发展成为一套完整的电影理论体系的是一批导演，其代表人物是
A、格里菲斯
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦

4、库里肖夫的著名实验有
A、创造性地理学
B、创造的女人
C、库里肖夫效应
D、停机拍摄

5、明确地指出两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而更像二数之积的导演是普多夫金。

7.1 影视后期编辑的基本知识随堂测验

1、以下这组镜头是哪种句型？ 全景：教室里老师正在给学生讲课。 中景：老师手指黑板讲课。 近景：学生听讲。 特写：板书内容。 近景：老师讲课。 中景：前排学生听课。 全景:师生互动。
A、前进式句型
B、后退式句型
C、循环式句型
D、固定式句型

2、叙事蒙太奇可以根据哪些因素来分切组合画面,引导观众理解剧情
A、时间顺序
B、逻辑顺序
C、因果关系
D、地点变化

3、表现蒙太奇是影视作品中最基本、最常用的一种叙事方法。

7.1 影视后期编辑的基本知识随堂测验

1、通过镜头的队列,隐去某一视觉形象本身的意义,同时经过观众的联想和想象创造新的引申的意义的蒙太奇是
A、积累蒙太奇
B、平行蒙太奇
C、象征蒙太奇
D、隐喻蒙太奇

2、将内容、性质相似而主体不一致的一些镜头组接在一起,通过不断叠加树立一个主题或思想的蒙太奇是
A、积累蒙太奇
B、平行蒙太奇
C、象征蒙太奇
D、隐喻蒙太奇

3、蒙太奇的构成,必须经过导演的选择。

7.1 影视后期编辑的基本知识随堂测验

1、编辑提纲包括
A、总体结构
B、各段落的具体镜头
C、时间长短
D、各情绪点的位置

2、选择素材需要考虑的几个方面
A、技术质量
B、美学质量
C、影像的多变性
D、内容相关性

3、编辑提纲是后期编辑的依据。

7.2 镜头的组接随堂测验

1、影像视觉顺畅的因素有
A、形态因素
B、运动因素
C、景别因素
D、色彩因素

2、“动接动”要考虑镜头运动的
A、时长
B、地点
C、方向
D、速度

3、同景别、同机位的镜头可以直接组接。

7.2 镜头的组接随堂测验

1、可以实现前幅画面在逐渐模糊中转化为后幅画面效果的是
A、淡出、淡入
B、叠化
C、划像
D、画中画

2、场景是影视作品中最基本的单元。

3、影视作品中镜头组接最常用的技巧是切换。

7.2 镜头的组接随堂测验

1、下图中可以直接组接的是
A、1和6
B、2和3
C、6和4
D、7和5

2、通过哪些方法可以实现合理跳轴
A、摄像机的运动
B、被摄主体的运动
C、双轴线
D、特写镜头

3、一幅画面中只能有一条轴线。

7.2 镜头的组接随堂测验

1、转场镜头的作用
A、划分段落
B、转换时空
C、承上启下
D、画面与画面的衔接

2、以下可以实现转场的方法有
A、两级镜头转场
B、空镜头转场
C、特写镜头转场
D、声音转场

3、利用相似体转场时,上下两个镜头必须是同类物体。

7.3 剪辑点的选择随堂测验

1、主体动作编辑点主要以“形体动作”为基础。

2、相同主体动作编辑点既可以在动作中切(在被摄主体的运动中切),也可以在在动作刚发生变化的瞬间切。

7.3 剪辑点的选择随堂测验

1、当两个运动镜头在运动方向相同、运动速度基本一致时,它们之间的编辑点的组接形式宜采用
A、动接动
B、静接静
C、动接静
D、静接动

2、运动镜头与主体静止的固定镜头之间的编辑点宜采用
A、动接动
B、静接静
C、动接静
D、静接动

3、关于“动接动”,下列表述正确的是
A、去掉前一个镜头的落幅和后一个镜头的起幅
B、要防止摇篮式的摇过来、摇过去的组接
C、打气筒、拉风箱式的一个推进一个拉出的组接
D、两个运动镜头不经过处理直接组接

7.3 剪辑点的选择随堂测验

1、情绪编辑点的选择要考虑
A、在人物情绪的高潮处选择编辑点
B、根据情节发展选择编辑点
C、根据人物内心活动选择编辑点
D、根据镜头长度选择编辑点

2、情绪编辑点主要用于
A、描述人物内心活动
B、渲染情绪
C、制造气氛
D、画面内容的延续

3、情绪编辑点是以“心理动作”为基础的。

7.3 剪辑点的选择随堂测验

1、影响节奏的元素包括
A、时间
B、运动主体的快慢
C、景别色彩和光影的变化
D、声音造型

2、节奏编辑点是指没有对白的镜头的连接点。

3、一般而言,景别越小,节奏越慢。

7.3 剪辑点的选择随堂测验

1、声音编辑点包括
A、对话编辑点
B、音乐编辑点
C、音响编辑点
D、情绪编辑点

2、音乐编辑点的选择依据包括
A、剧情内容
B、被摄主体的动作
C、情绪
D、节奏

3、音乐编辑点通常选在音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏与终止处。

7.4 非线性编辑系统随堂测验

1、非线性编辑系统的核心部件是
A、计算机主机
B、大容量存储器
C、视频音频处理卡
D、接口系统

2、属于通用型非线性编辑软件的是
A、Premiere
B、Edius
C、大洋
D、Avid

3、非线性编辑系统的工作流程包括
A、素材拍摄
B、素材输入
C、素材编辑
D、成品输出

7.4 非线性编辑系统随堂测验

1、Final Cut Pro可支持任何系统。

2、EDIUS只支持windows系统。

7.4 非线性编辑系统随堂测验

1、转场用于实现两个不同场景之间的转换，画面不会发生改变。

2、亮度键利用前景图像的色度成分与其后的彩色背景幕布的色调差别来形成键信号。

3、为保证抠像效果,要求键源信号的前景和背景的色调尽量分开,最好是补色关系。

7.4 非线性编辑系统随堂测验

1、目前MOOC制作，在输出时，要求格式为H.264/AVC。

2、渲染时间的长短取决于影片的长度、特效的复杂程度、计算机的硬件配置，以及参数设置等。

第7章 单元测试

1、时间省略法的提出者是
A、格里菲斯
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦

2、更强调思维表达的导演是
A、格里菲斯
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦

3、通过镜头的队列,隐去某一视觉形象本身的意义,同时经过观众的联想和想象创造新的引申的意义的蒙太奇是
A、积累蒙太奇
B、平行蒙太奇
C、象征蒙太奇
D、隐喻蒙太奇

4、电视节目制作中的虚拟演播室制作利用的是
A、亮度键
B、色度键
C、画中画
D、时间特效

5、运动镜头与主体运动的固定镜头之间的编辑点宜采用
A、动接动
B、静接静
C、动接静
D、静接动

6、编辑提纲包括
A、总体结构
B、各段落的具体镜头
C、时间长短
D、各情绪点的位置

7、以下可以实现转场的方法有
A、两级镜头转场
B、空镜头转场
C、特写镜头转场
D、声音转场

8、“动接动”要考虑镜头运动的
A、时间
B、地点
C、方向
D、速度

9、通过哪些方法可以实现合理跳轴
A、摄像机的运动
B、被摄主体的运动
C、双轴线
D、特写镜头

10、声音编辑点包括
A、对话编辑点
B、音乐编辑点
C、音响编辑点
D、情绪编辑点

11、音乐编辑点的选择依据
A、剧情内容
B、被摄主体的动作
C、情绪
D、节奏

12、运动镜头编辑点选择的基础包括
A、动接动
B、静接静
C、动接静
D、静接动

13、属于通用型非线性编辑软件的是
A、Premiere
B、EDIUS
C、大洋
D、Avid

14、非线性编辑系统的工作流程包括
A、素材拍摄
B、素材输入
C、素材编辑
D、成品输出

15、叙事蒙太奇可以根据哪些因素来分切组合画面,引导观众理解剧情
A、时间顺序
B、逻辑顺序
C、因果关系
D、地点变化

16、在画面结构上运用积累蒙太奇最重要的依据,是时空或情节上的连贯。

17、同景别、同机位的镜头可以直接组接。

18、场景是影视作品中最基本的单元。

19、音乐编辑点通常选在音乐节奏、乐句、乐段的出现、起伏与终止处。

20、目前MOOC制作,在输出时,要求格式为H.264/AVC。

第8章 影视后期包装

8.1 影视后期包装随堂测验

1、影视后期包装可以用来制作
A、片头片尾
B、特效
C、动画
D、调色

2、在影视制作中,完成后期包装的一般为
A、摄像师
B、灯光师
C、剪辑师
D、专业后期包装人员

3、后期包装属于精剪阶段的内容。

8.2 视觉特效制作随堂测验

1、下图所示特效是
A、亮度键
B、色度键
C、画中画
D、时间特效

2、电视节目制作中的虚拟演播室制作利用的是
A、亮度键
B、色度键
C、画中画
D、时间特效

3、下图所示特效是
A、亮度键
B、色度键
C、画中画
D、时间特效

4、下图所示特效是
A、叠化
B、淡入
C、淡出
D、划像

5、属于影视视觉特效的是
A、模型特效
B、光学特效
C、电子特效
D、数字特效

8.3 字幕制作随堂测验

1、电视新闻、纪录片后期制作中使用的片中字幕位置较多的是在
A、屏幕中间
B、屏幕左侧
C、屏幕右侧
D、屏幕下部三分之一处

2、一般而言,电视屏幕上每行文字不应超过
A、10个字
B、20个字
C、30个字
D、没有限制

3、字幕安全区通常为整幅画面宽、高方向的
A、50%左右
B、60%左右
C、70%左右
D、80%左右

4、片中字幕包括
A、前言序语
B、段落标题
C、内容概括
D、配合声音的字幕

5、属于片尾字幕的有
A、参与影视作品制作的演职人员
B、摄制单位
C、摄制时间
D、电视标版广告的标志LOGO

8.4 调色随堂测验

1、影视后期包装中的调色工作的完成必须利用专业调色软件。

2、在专业调色软件中,影视后期包装中使用得最多的、已经成为事实上的行业标准是达芬奇(Davinci Reslove)。

3、一级调色是指对图像局部色彩、影调的调整。

第8章 单元测试

1、下图所示特效是
A、亮度键
B、色度键
C、画中画
D、时间特效

2、叠化、划像、变形等属于
A、单镜头特效
B、多镜头组合特效
C、镜头过渡特效
D、模型特效

3、电视新闻、纪录片后期制作中使用的片中字幕位置较多的是在
A、屏幕中间
B、屏幕左侧
C、屏幕右侧
D、屏幕下部三分之一处

4、一般而言,电视屏幕上每行文字不应超过
A、10个字
B、15-20个字
C、30个字
D、没有限制

5、字幕安全区通常为整幅画面宽、高方向的
A、50%左右
B、60%左右
C、70%左右
D、80%左右

6、影视后期包装可以用来制作
A、片头片尾
B、特效
C、动画
D、调色

7、在影视制作中,完成后期包装的一般为
A、摄像师
B、灯光师
C、剪辑师
D、专业后期包装人员

8、属于影视视觉特效的是
A、模型特效
B、机械特效
C、电子特效
D、数字特效

9、按照参与特效制作的镜头数量,可以将视觉特效分为
A、单镜头特效
B、多镜头组合特效
C、镜头过渡特效
D、模型特效

10、时间特效可以实现
A、倒放
B、定格
C、拖尾
D、频闪

11、抠像背景颜色通常选用
A、白色
B、黑色
C、蓝色
D、绿色

12、字幕的作用
A、说明
B、强调
C、概括
D、归纳

13、片中字幕包括
A、前言序语
B、段落标题
C、内容概括
D、配合声音的字幕

14、属于片尾字幕的有
A、参与影视制作的演职人员
B、摄制单位
C、摄制时间
D、电视标版广告的标志LOGO

15、属于多镜头组合特效的是
A、叠化
B、亮度键
C、色度键
D、画中画

16、影视作品中特殊的镜头效果都可称之为视觉特效。

17、字幕仅指出现在屏幕上的文字。

18、教学影片的总结性文字属于片中字幕。

19、在专业调色软件中,影视后期包装中使用得最多的、已经成为事实上的行业标准是达芬奇(Davinci Reslove)。

20、一级调色是指对图像局部色彩、影调的调整。

第9章 数字影视音频制作

9.1 影视声音基本知识随堂测验

1、影视声音中的语言包括
A、对白
B、独白
C、旁白
D、演唱

2、在电影、电视剧、专题片和纪录片等具有情节叙事的情节类影视节目中,音乐能够起到的作用是
A、渲染气氛
B、抒发情感
C、刻画形象
D、激发联想

3、音响可以塑造人物性格。

9.2 数字音频制作的常用设备随堂测验

1、特别适用于高噪声环境中使用的话筒是
A、无指向性话筒
B、双指向性话筒
C、心型指向性话筒
D、锐心型指向性话筒

2、以下属于电容式话筒优点的是
A、灵敏度高
B、信噪比高
C、低频响应良好
D、频率响应曲线平直

3、下列属于动圈式话筒特点的是
A、结构简单、坚固
B、性能稳定
C、低频响应良好
D、价格相对低廉

4、动圈式话筒对风声等噪音不敏感,比较适合室外拾音。

5、话筒的指向性主要是对中频、高频信号而言的,在低频段无明显的指向性。

9.2 数字音频制作的常用设备随堂测验

1、数字音频工作站的主要组成部分包括
A、计算机
B、音频处理接口
C、功能软件
D、音箱

2、声音处理设备的主要功能是
A、调整音量
B、改善音质
C、美化声音
D、剪切声音

3、数字音频工作站功能的强大与否还取决于功能软件。

9.3 数字音频拾音方法随堂测验

1、属于专业声场的是
A、教室
B、操场
C、录音室
D、演播室

2、专业录音室一般都是密闭的空间。

3、混响时间越长,房间的空间塑造感越强,声音清晰度越高。

9.3 数字音频拾音方法随堂测验

1、录音师一般在操作室里进行操作。

2、录音室现在使用的传声器大部分都是大振膜电容传声器。

3、心型指向性传声器拾取180°角度声源效果比较好。

9.4 数字影视音频后期制作随堂测验

1、下列属于常用的数字音频制作软件的有
A、Audition
B、Cubase
C、Premiere
D、Nuendo

2、Audition可实现的功能有
A、音频录制
B、降噪
C、混响调节
D、视频剪辑

3、在使用Audition对声音进行降噪时,必须先对底部噪声进行采样。

第9章 单元检测

1、特别适用于高噪声环境中使用的话筒是
A、无指向性话筒
B、双指向性话筒
C、心形指向性话筒
D、锐心形指向性话筒

2、在双人对话中,宜采用
A、无指向性话筒
B、双指向性话筒
C、心形指向性话筒
D、锐心形指向性话筒

3、当说话者需要来回走动时,话筒宜采用
A、无指向性话筒
B、双指向性话筒
C、心形指向性话筒
D、锐心形指向性话筒

4、影视声音中的语言包括
A、对白
B、旁白
C、独白
D、演唱

5、影视声音中音响的作用包括
A、营造环境气氛，增强环境的真实感
B、暗示另一个空间，突破画框的限制
C、表现不同的空间感觉
D、具有写意的作用

6、以下属于电容式话筒优点的是
A、灵敏度高
B、信噪比高
C、低频响应良好
D、频率响应曲线平直

7、话筒按指向性可以分为
A、无指向性话筒
B、双指向性话筒
C、心形指向性话筒
D、锐心形指向性话筒

8、下列属于动圈式话筒特点的是
A、结构简单、坚固
B、性能稳定
C、低频响应良好
D、价格相对低廉

9、数字音频工作站的主要组成部分包括
A、计算机
B、音频处理接口
C、功能软件
D、音箱

10、声音处理设备的主要功能是
A、调整音量
B、改善音质
C、美化声音
D、剪切声音

11、属于专业声场的是
A、教室
B、操场
C、录音室
D、演播室

12、常用的数字音频制作软件包括
A、Audition
B、Cubase
C、Premiere
D、Nuendo

13、Audition支持的音频文件类型包括
A、PCM
B、MP3
C、WMA
D、AC3

14、音响可以塑造人物性格。

15、动圈式话筒对风声等噪音不敏感,比较适合室外拾音。

16、话筒的指向性主要是对中频、高频信号而言的,在低频段无明显的指向性。

17、可以采用敲击或吹气的方法来检验话筒的工作状态。

18、专业录音室一般都是密闭的空间。

19、录音室现在使用的传声器大部分都是大振膜电容传声器。

20、在使用Audition对声音进行降噪时,必须先对本底噪声进行采样。

期末测试

数字影视编导与制作 期末考试

1、负责管理、监督和协调影视创作全过程的是
A、制片人
B、编剧
C、导演
D、摄影师

2、影视策划的首要原则是
A、创新性
B、可行性
C、受众本位性
D、审美性
E、时效性

3、既能看到人物的面部表情，又能看到人物的部分动作和姿态的景别是
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景

4、可以表现反面人物的可憎、渺小，展示人物的卑劣行径或其处于劣势地位的是
A、平拍
B、仰拍
C、俯拍
D、斜拍

5、影片最大的谜题一般要在哪部分予以点破
A、发生部分
B、发展部分
C、高潮部分
D、结尾部分

6、反映摄像机所摄取图像清晰度的是
A、灵敏度
B、信噪比
C、分辨率
D、宽容度

7、在海滩、夏天或冬天积雪覆盖的山上拍摄，滤色片通常选择
A、CLEAR
B、1/4ND
C、1/16ND
D、1/64ND

8、绵延不绝的群山、高耸入云的烟囱等适宜于采用哪种运动镜头拍摄
A、推
B、拉
C、摇
D、移

9、拍摄高调画面多采用
A、正面直射光
B、正面散射光
C、侧面直射光
D、侧面散射光

10、表现人物和事件所处的时空环境，造成各种画面气氛和情绪，并帮助主体阐释画面内容的是
A、主体
B、陪体
C、前景
D、背景

11、对景物局部细节进行加工的光是
A、主光
B、辅助光
C、环境光
D、修饰光

12、电视节目制作中的虚拟演播室制作利用的是
A、亮度键
B、色度键
C、画中画
D、时间特效

13、当两个运动镜头运动方向不一致时，它们之间的编辑点的组接形式宜采用
A、动接动
B、静接静
C、动接静
D、静接动

14、在环境噪声较大的条件下不宜采用哪种话筒
A、无指向性话筒
B、双指向性话筒
C、心形指向性话筒
D、锐心形指向性话筒

15、分镜头剧本的主体是
A、景别
B、摄法
C、声音
D、画面内容

16、“石狮扑卧、抬头、跃起”是哪部影片的经典镜头
A、一个国家的诞生
B、党同伐异
C、罢工
D、战舰波将金号

17、电视新闻、纪录片后期制作中使用的片中字幕位置较多的是在
A、屏幕中间
B、屏幕左侧
C、屏幕右侧
D、屏幕下部三分之一处

18、影视作品中的人物最重要的造型手段是
A、动作
B、表情
C、语言
D、情绪

19、不断有新的信息进入画面，可以使观众了解被摄主体与环境的关系的是
A、推
B、拉
C、摇
D、移

20、影视策划文案是否合理、是否能获得成功的关键是
A、创新性
B、可行性
C、受众本位性
D、审美性
E、时效性

21、非线性编辑系统可以对视音频进行
A、采集
B、剪辑
C、合成
D、输出

22、为完成稳定的、复杂的移动镜头的拍摄，可以借助的工具有
A、三角架
B、轨道
C、斯坦尼康
D、无人机

23、雾天拍摄，要注意选择
A、暗前景
B、暗背景
C、浅前景
D、浅背景

24、下图中可以直接组接的是
A、1和6
B、2和3
C、6和4
D、7和5

25、影视声音中的语言包括
A、对白
B、独白
C、旁白
D、演唱

26、拍摄夜景画面，应选择在
A、日出之前
B、刚刚日落之际
C、日落之后
D、真实的夜景

27、对象先行的的选题方式适合于
A、电影
B、电视剧
C、专题片
D、纪录片

28、日出、日落画面的拍摄，为使太阳呈现出橙红色或金黄色，摄像机应做哪些调整
A、色温调至3200K
B、色温调至5600K
C、采用淡红色板调整白平衡
D、采用淡蓝色板调整白平衡

29、在拍摄雨景时，为表现雨丝，宜采用
A、顺光
B、前侧光
C、侧光
D、逆光

30、常用的数字音频制作软件包括
A、Audition
B、Cubase
C、Premiere
D、Nuendo

31、数字电影只能在院线播放。

32、电视剧的创意直接来源于现实生活。

33、全景是刻画人物性格最有力的景别。

34、情节是一个孤立的事件。

35、任何节目都可以使用变倍功能。

36、三基色柔光灯属于冷光源灯具，一般适用于虚拟演播室和中小型演播室。

37、电影照明除了承担影视画面的造型以外，还包含着大型综艺晚会及其他舞台照明的功能。

38、利用空镜头来转场时，可以随意插接景物镜头。

39、主体动作编辑点主要以“形体动作”为基础。

40、目前MOOC制作，在输出时，要求格式为H.264/AVC。

41、视觉逻辑是指人们在观看欣赏影视作品时的心理活动规律。

42、心型指向性传声器拾取180°角度声源效果比较好。

43、表现蒙太奇是影视作品中最基本、最常用的一种叙事方法。

44、明确地指出两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积的导演是普多夫金。

45、大多数摄像机都是按照5600K色温设计的。