mooc设计之美_1课后答案(慕课2023完整答案)
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第一讲 设计之美的设计基本问题 1.1.设计与美学（上）随堂测验
1、最早提出“设计”的课后是（ ）
A、奥古斯特·普金
B、答案答案威廉·莫里斯
C、慕课乔尔乔·瓦萨里
D、完整约翰·拉斯金
2、设计1563年（ ）成立了西方第一家设计学院，课后之后，答案答案 这所艺术学院便成了意大利和其他国家类似机构的慕课样板。
A、完整佛罗伦萨
B、设计米兰
C、课后罗马
D、答案答案魏玛
3、慕课在 20 世纪上半叶的完整西方， 我们今天所指的“设计”还通常被称为( )，又叫“小艺术”或者“工艺”，是与“大艺术”或“美术”相对而言的。
A、“装饰艺术”
B、“古典艺术”
C、“雕塑艺术”
D、“建筑艺术”
4、（ ）开始，“装饰艺术”这一传统术语便被诸如“工业艺术”、“工业设计”或是“设计”等新词所替代。设计逐渐从它的母学科艺术和建筑那里独立出来。
A、19世纪上半叶以前
B、19世纪上半叶以后
C、20世纪上半叶以前
D、20世纪上半叶以后
5、包豪斯学校第一任校长是（ ）。
A、瓦尔特·格罗皮乌斯
B、拉斯金
C、勒·柯布西耶
D、威廉·莫里斯
6、面对对工业革命的影响，以（ ）为代表批判工业机器的罪恶，希望重建构传统手工设计。
A、普金
B、拉斯金
C、柯布西埃
D、D莫里斯
7、面对对工业革命的影响，以（ ）为代表, 赞美规模化、标准化的工业产品机器技术的创造力，积极建立机器的美学。
A、勒·柯布西耶
B、普金
C、莫里斯
D、格罗皮乌斯
1.2设计与美学（下）随堂测验
1、西方学者将( )看做是西方最早的设计理论专著。
A、《博物志》
B、《艺人手册》
C、《建筑十书》
D、《美的分析》
2、（ ）说 “S”形线条给人的快感最终来自人的探索心理和人的眼睛。他是把对装饰艺术的研究与对知觉心理学的研究联系起来的第一人。
A、老普林尼
B、维特鲁威
C、威廉·贺加斯
D、达·芬奇
3、1735年，（ ）在《诗的感想：关于诗的哲学默想录》第一次使用了 “Aesthetic”一词，被称为“美学之父”。
A、鲍姆嘉通
B、威廉·贺加斯
C、乔尔乔·瓦萨里
D、威廉·莫里斯
4、Aesthetic以人类心理能力中的（ ）为研究对象。
A、感性能力
B、理性能力
C、逻辑能力
D、分析能力
5、属于中国古代关于设计的经典文献是：（ ）
A、《博物志》
B、《考工记》
C、《营造法式》
D、《园冶》
6、设计具有（ ）特征
A、自然科学的客观性
B、特殊的意识形态色彩
C、感知觉的心理特征
D、不同的文化趣味与风格
1.3 设计美的本质随堂测验
1、设计之美的根源是（ ）
A、功能满足
B、视觉满足
C、感官满足
D、“人的需要”的“满足”
2、设计美的本质，是人类对于合乎内在尺度的造物设计的（ ），是人的内在尺度的感性显现。
A、情感判断
B、逻辑判断
C、分析判断
D、推理判断
3、设计本身通过造物、用物的( )方式，改良、提升、优化人的物质与精神状态。人类在更新着所创造的世界的同时,同样地也更新着自身。
A、单向
B、双向
C、定向
D、反向
4、设计的最终结果，是在历史发展的进程中（ ）。
A、不断改变的物质世界
B、不断改变和完善的人性
C、不断改变的生活条件
D、不断改变的设计品
5、马斯洛提出了著名的需要层次论,终其一生的研究，最终将人的需要划分为三大层次，包括（ ）
A、生存的基本需要
B、社会生存的需要
C、自我超越的需要
D、功能满足的需要
6、.马克思说， “动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来进行构造。而人……懂得处处都把内在的尺度运用于对象；因此,人也按照美的规律来构造。”他所说的内在尺度，是指（ ）
A、真的尺度
B、善的尺度
C、美的尺度
D、科学尺度
1.4. 设计美的形式随堂测验
1、美学家阿恩海姆 “悲哀”的表情试验表明，心理力与物理力是（ ）的。
A、同型
B、同形
C、无关
D、相关
2、心物同型论认为，心理的力，与（ ）一样，都服从着同一个基本的组织规律。
A、自然界的物理力
B、身体的体力
C、精神力量
D、神力
3、格式塔心理学观点来看，( )要求设计物的位置、深度、大小、相对距离、形状和方向、材质等，以及视觉重力的分布、承担者和被承担者的关系等因素统一和谐。
A、整合力
B、运动力
C、平衡力
D、简化力
4、完形是感官瞬即间的“组织”或“建构”的整体的（ ），是一种感官理解力的精神创造活动的结果。
A、感觉表象
B、感觉意象
C、知觉意象
D、知觉表象
5、形式要素包括( )
A、点、线、面、体
B、材质
C、色彩
D、光影、运动
6、韦特海默“有关运动幻觉”的试验表明，经验到的空间秩序在结构上与大脑机能分布的秩序（ ）
A、相同一
B、不相同
C、在功能上同型
D、在功能上不同
7、以下属于心理简化力和整合力的是（ ）
A、相似性法则
B、接近法则
C、闭合法则
D、连续法则
第二讲 设计的媒介力量 2.1设计的媒介力量随堂测验
1、1964年，（ ）出版了《理解媒介——论人的延伸》，他把人所创造的技术文明、创造物通称为媒介。
A、哈罗德·拉斯韦尔
B、麦克卢汉
C、拉扎斯菲尔德
D、施拉姆
2、从美学的观点来看，设计物，是人类观照自己，认识自己，思考自己的重要媒介，一切媒介都发挥着影响（ ）的巨大作用。
A、文化模式
B、感知模式
C、心灵体验
D、生存环境
3、人类的技术发明和创造物作为媒介，所具备的三个要素是（ ）, 这三个要素构成了有序完整的信息形态。给思想的传达提供了意象形式和实施方案。
A、媒介技术
B、自然科学
C、信息形态
D、传达策略
4、根据传播媒介策略，设计媒介有（ ）
A、全感知形式
B、视觉形式
C、视听形式
D、互动形式
第二周
2.2 建筑设计的媒介力量随堂测验
1、从媒介视角来说，建筑是一种需求的寄托，情感的记忆，理性的反思，（ ）不但凝结着人类的智慧,也往往成了一座城市的标签。
A、自然风光
B、地标建筑
C、人文景观
D、风土人情
2、建筑，是人类在自然空间中开辟的人为空间，是承载精神的场所媒介，按空间形式，可以分为（ ）等等。
A、建筑设计
B、公共艺术设计
C、景观设计
D、城市规划设计
3、地标性建筑包括（ ），表现着城市的精神层面，是一种地方精神的代言。
A、建筑
B、公共艺术
C、公共空间
D、室内装饰
2.3 产品设计的媒介力量随堂测验
1、产品设计这一概念的出现，是在（ ）以后。
A、轴心时期
B、文艺复兴
C、现代工业革命
D、第二次工业革命
2、产品设计的终极目标是给人以（ ）
A、实用价值
B、装饰美观
C、经济价值
D、自由
3、( )被称为“为世界装上轮子的人”，装上轮子的世界在人们的感知中发生巨大的变化表明，产品拓展了时空，改变着社会的结构。
A、亨利?福特
B、恩佐·法拉利
C、卡尔·弗里德里希·本茨
D、查理·劳斯和亨利·莱斯
4、由于网络社交平台的兴起，传统社会“中心-边缘”的社会结构正在变成（ ）结构。
A、局域化网络
B、多中心的复杂网络
C、辐射性网络
D、中心-边缘网络
5、产品通过对（ ）等方面问题的回应，旨在引导创新、提供更好质量的生活，创造一个更好的生存世界。
A、社会
B、经济
C、环境
D、伦理
6、数字技术为普通大众提供与分享他们自身的事实、新闻的媒体形式被称为（ ）
A、自媒体
B、富媒体
C、公民媒体
D、个人媒体
2.4 传达设计的媒介力量（上）随堂测验
1、1907年（ ）重新设计了德国爱迪生通用电器公司的logo，形成了从产品到企业高度统一的整体形象。他被称为制订“公司风格”的第一人,开创了现代公司识别计划的先河。
A、雷蒙德·罗维
B、彼得·贝伦斯
C、格罗皮乌斯
D、密斯
2、( )是CIS(corporate identity system系统中最具有传播力和感染力传达媒介。是获取内部员工的认同感和归属感，外部受众的认知感和认同感的最有效的传达设计。
A、行为识别
B、理念识别
C、视觉识别
D、企业识别
3、视觉传达设计以“视觉”作为沟通的方式，以（ ）等平面视觉形式，通过视觉切入心灵，传达想法或讯息的传达方式。
A、符号
B、图案
C、文字
D、图像
4、传达设计总是针对感官的。按照人类的感知通道，分别有( )设计。
A、视觉传达
B、视听传达
C、互动传达
D、信息传达
5、视觉传达，（ ）通过意象传达精神、价值、规范等思想内容。
A、将“可见性”变为“可读性”
B、建立“精神内容”与“直接体验”的联系
C、以能指-所指的逻辑系统建立清晰的意义世界
D、将“不可见”性变成“可见性”
2.5传达设计的媒介力量（下）随堂测验
1、影像技术创造的视听传达拟仿了（ ）的“在场”
A、现实世界
B、人类感官
C、故事情节
D、现实场景
2、蒙太奇，则创造了（ ）使我们跨跃时空，在不同的时空自由地观看。
A、剪辑
B、画面
C、情节
D、时空转换
3、影像广告之所以可以左右消费者的行为，影像媒介之所以可以影响大众意识，是因为影像媒介是因为影像媒介主要是通过的（ ）心理起作用。
A、视觉滞留
B、情感和价值认同
C、视觉快感
D、听觉快感
4、一个镜头包括（ ）。不仅让我们看到现实中的景物，而且通过镜头的运动，让我们获得现实时空中无法观看的视角。
A、视觉要素
B、动觉要素
C、听觉要素
D、时空转换
5、按照艺术手法，蒙太奇包括（ ），使我们跨跃时空，在不同的时空自由地观看。
A、叙述性蒙太奇
B、表现性蒙太奇
C、数字蒙太奇
D、非线性蒙太奇
6、交互式传达设计，是从视觉传达到多感知传达设计的转型，包括（ ）设计。
A、视觉传达
B、听觉传达
C、互动传达
D、行为传达
第三讲 设计美的文化差异 3.1 设计的文化语境（上）随堂测验
1、因为（ ）形成的东方与西方格局长久持续，一直到近代社会也没有太大的改变。
A、自然地理
B、经度差异
C、方位差异
D、文化差异
2、公元前600-公元前300年是人类文明精神重大突破时期，被称为（ ）
A、核心时代
B、轴心时代
C、黄金时代
D、青铜时代
3、“轴心时代”，是德国思想家（ ）在《历史的起源与目标》提出的著名概念。
A、马克思
B、恩格斯
C、雅思贝尔斯
D、黑格尔
4、轴心时代的特征是（ACD）
A、出现了古希腊的苏格拉底、柏拉图、亚里士多德；以色列的犹太教先知们；古印度的释迦摩尼；中国的老子、孔子等思想先驱
B、出现了欧几里德这样的科学家
C、创造了“元典”，对构成人类处境之宇宙的本质产生了一种理性的认识，实现了“哲学的突破”
D、各个民族的中心价值大体在这一阶段定型，而这些价值对该民族此后的发展则起着范畴的作用。
第三周
3.2设计的文化语境（下）随堂测验
1、农耕协作的定居形式，群体伦理的稳定需求，使东方人选择（ ），宗族组织和国家组织合二为一。
A、法治体制
B、宗法礼制
C、城邦体制
D、民主体制
2、希腊文明的游牧形态，决定了希腊的多中心的（ ）。
A、法治体制
B、宗法礼制
C、城邦体制
D、集权体制
3、东西方的文化语境与文化精神的差异表现在（ ）等方面。
A、政治模式
B、社会结构
C、行为规范
D、思维模式
4、轴心时代，中国传统文化精神可以概括为（ ）。
A、外向超越
B、内向超越
C、情感理性
D、客观理性
5、轴心时代，西方传统文化精神可以概括为（ ）
A、外向超越
B、内向超越
C、情感理性
D、客观理性
6、文化精神作为设计观的内在“模因”，决定了（ ）
A、设计动机与设计目的
B、设计思想
C、设计技术与设计方法
D、设计的审美意蕴
7、设计之物是文化的载体，也是文化的修辞设计物通过物质的形式及其审美意蕴，塑造着特定文化语境中的( )。
A、设计风格
B、审美心理
C、审美标准
D、设计技术
3.3物我观差异下的设计美（上）随堂测验
1、东方传统物我观表现为（ ）
A、人定胜天
B、主客对立
C、物我二分
D、天人合一
2、商周时代“尚象制器”，更注重（ ）
A、“人”对“物”的崇拜
B、“物”对“人”的教化
C、“人”对“物”的欣赏
D、“人”对“物”的控制
3、中国第一部在理论上对“重意象”、“重传神”的设计理念加以总结的经典书籍是（ ）
A、《考工记》
B、《左传》
C、《园冶》
D、《营造法式》
4、东方人 “制物尚象”、 “载道垂戒”，对自然之道、人伦之道的认识，主要是通过（ ）的方式来获得。
A、比类同情
B、感悟兴会
C、直觉体验
D、逻辑分析
5、先秦、汉唐以来的造像、画像，把注意力放在物象（ ）的表现上。
A、气韵生动
B、比例精确
C、形神兼备
D、写实美
6、亭、楼、阁的共性特征是（ ）, 表现出对个体超越现实的心灵关怀。
A、开敞结构
B、高大独体建筑
C、建筑与自然融为一体
D、封闭结构
3.4物我观差异下的设计美（下）随堂测验
1、西方传统物我观表现为（ ）
A、物我相通
B、万物一体
C、主客二分
D、天人合一
2、（ ）认为人工造物是对最高的普遍本质的摹仿、再现。
A、苏格拉底
B、泰勒斯
C、柏拉图
D、亚里士多德
3、阐述古希腊艺术中的人体比例和黄金分割比率的书籍是古罗马建筑家维特鲁威撰写的（ ）
A、《建筑的七盏明灯》
B、《走向新建筑》
C、《建筑十书》
D、《营造法式》
4、（ ）将维特鲁威的描述精准地绘制出来，用人体表示理想的比例，称为“维特鲁维人”。
A、维特鲁威
B、达·芬奇
C、荷加斯
D、米开朗基罗
5、早期希腊雕塑都是建筑的装饰，（ ）是古典时期最负盛名的雕塑家。体现了古典雕塑写实的科学主义和完美的理想主义。
A、维特鲁威
B、米开朗基罗
C、菲狄亚斯
D、米洛
6、[德]温克尔曼将古典时期(BC5—BC4中叶)的雕像表现出的美概括为（ ）
A、一致的表情
B、准确的写实
C、完美的造型
D、“高贵的单纯和静穆的伟大”
7、西方传统造物设计关注（ ）
A、深隐于“物”的“数的和谐”
B、永恒的“本质”
C、物的教化“意象”
D、永恒的“比例”
8、与中国传统建筑“亭”、“楼” 不同，“堡”的特点是（ ）
A、与“自然”融合
B、凌架于自然之上
C、宏伟的、封闭的人造空间
D、合理的、规则的比例
9、西方造物设计的审美观是（ ）
A、写实美
B、意象美
C、理想美
D、形式美
3.5物用观差异下的设计美（上）随堂测验
1、“鼎”这种烹煮用的器物，古代视为立国的礼器，是政权的象征，“礼器”更加贴近人的基本生存体验，更容易唤起（ ）
A、食欲
B、恐惧
C、自省与自觉
D、屈服
2、（ ）是尊卑分明、秩序井然的最有代表性的礼制建筑。
A、紫禁城
B、颐和园
C、拙政园
D、雍和宫
3、中国的纪念碑建筑也是以“民”为重，遍布各地的牌坊，最多的是（ ）的记功碑。
A、神祇
B、帝王
C、征服者
D、民间道德人士
4、以下（ ）可以看作是东方物用观的几个关键词。
A、开物成务
B、备物致用
C、以神为用
D、立成器以为天下利
5、古代圣贤从（ ）出发，实现对子民的教化。
A、控制人民
B、最切身的感性
C、情感理性
D、衣、食、住、行的体验
6、中国传统建筑重视组群，按（ ）地配置成组群。表现出深、阔、远的特征。
A、均衡对称
B、内向含蓄
C、平面布局
D、若干单体建筑反复组合
7、中国造物设计以满足现实的伦理需求为出发点，反映着（ ）的务实美。
A、人神并重
B、泽被天下
C、化成天下
D、有补于世
3.6物用观差异下的设计美（下）随堂测验
1、古希腊人的物用观是（ ）
A、神主宰人
B、人超越神
C、神人并重
D、以民为本
2、古希腊建筑师用无与伦比的雕塑、浮雕来装饰神庙的柱子、额枋和檐部，（ ）布满墙面、过梁、山墙、甚至立柱上面。
A、花卉
B、瑞祥之物
C、神和神话故事
D、民间故事
3、代表了“人”这种外显的炫耀与张扬的建筑有（ ）
A、雅典卫城
B、帕提农神庙
C、伊瑞克提翁神庙
D、罗马大角斗场
4、文艺复兴时期因回归人的尺度和比例，被誉为世界上最美教堂的是（ ）
A、科隆大教堂
B、佛罗伦萨大教堂
C、米兰大教堂
D、维斯教堂
5、充满贵族浮糜气质、过度繁缛的装饰，被称为“路易十五式”的艺术风格是（ ）。
A、古典主义风格
B、巴洛克风格
C、哥特风格
D、洛可可风格
6、古希腊城市最主要的大型建筑是（ ）
A、神庙
B、剧场
C、卫城
D、角斗场
7、高耸的立面、（ ）构成了哥特式教堂浓厚的宗教气氛，给人接近上帝和天堂的感觉。
A、柳叶排窗、玫瑰窗
B、尖券
C、飞檐
D、飞扶壁
8、巴洛克风格追求( )
A、不规则形式
B、起伏的线条
C、情感热烈
D、均衡性
9、西方传统建筑表现为讲求（ ) ,体现出对理想美的狂热追求。
A、单体建筑力学结构
B、立面布局
C、狭而高的空间比例
D、外向张扬
第四周
3.7方法观差异下的设计美随堂测验
1、文艺复兴时代，意大利著名的建筑师（ ）提出了理想中的几何式庭园的基本设想。
A、伯拉孟特
B、阿尔贝蒂
C、米开朗基罗
D、布鲁内莱斯基
2、先秦时期，提倡尊物性、任自然，追求简素、真朴、拙朴之美的学派有（ ）。
A、儒家
B、道家
C、法家
D、墨家
3、天人合一的物我观，使东方人敬畏自然、尊崇自然，以自然为大美。中国古代先哲提倡（ ）的方法观。
A、不雕
B、不饰
C、无法
D、科学方法
4、中国古典园林通过( ) 使园林空间环环相接，联绵拓展。移步换景，相映成趣，虽由人作，宛自天开。
A、分景
B、隔景
C、框景
D、借景
5、（ ）将数学思想运用在园林设计中，创造了几何式园林。
A、古代埃及人
B、古代西亚人
C、古希腊人
D、古罗马人
6、东方造物( ）的技巧，达到游乎心手众虚之间的“自由”的境界，创造出情景交融的意境美。
A、师法自然
B、融于自然
C、征服自然
D、改造自然
7、在主客二分的物我观与人本主义的物用观支配下，西方人面对混乱无序的大自然，致力于( )
A、把握事物的逻辑关系，在涣散中建构整饬
B、分析事物自身的原理，在混乱中设计得体
C、高度的组织性与技术性
D、创造一个理性的人工世界。
8、凡尔赛宫（ ），体现出雄伟、庄重、典雅 、雍容 、华贵的气势。
A、严谨对称的建筑布局
B、几何式道路广场
C、人工的植物造型
D、规则式水体和作为重要坐标点的雕塑
3.8物美观差异下的设计美（上）随堂测验
1、西方传统瓷器的审美取向是（ ）
A、奢华美艳
B、清雅质朴
C、雅正醇厚
D、自然天真
2、不同的物我观、物用观和方法观，培养了不同的（ ），形成了不同的物美观。
A、设计风格
B、审美意蕴
C、审美情趣
D、审美标准
3、东方物我观、物用观、方法观，决定东方人追求（ ）的物美观。
A、“法天贵真”之美
B、“雅正中和”之美
C、天、地、材、工 四者遇合之美
D、人工美
4、东方人认为，成就瓷器之美，（ ）一个都不能少。
A、天时
B、地气
C、材美
D、工巧
5、西方瓷器纹饰以（ ）为题材和装饰，显得豪华、尊贵。
A、传统神话故事
B、花草
C、族徽
D、金、银
3.9物美观差异下的设计美（下）随堂测验
1、下列选项中不是深衣的特点的是( )
A、交领右衽
B、褒衣宽袖
C、系带隐扣
D、系带针扣
2、古希腊的希顿和图尼克可以说，是一块布的艺术，通过布料本身的重量垂下来形成自然的垂褶，被称为( )的服饰。
A、彰显形体
B、无视形体
C、“无形之形”
D、塑造形体
3、( )以来，从中世纪宗教禁欲阴影走出来的人们，尤为关注服装的造型美，人们甚至开始用人为的方法来改变人的形体造型。
A、16世纪
B、17世纪
C、18世纪
D、19世纪
4、被称为“行走的花园”的西方服饰风格是（ ）。
A、洛可可风格
B、哥特式风格
C、古典风格
D、新古典风格
5、由宽衣向窄衣过渡的罗马式服装，是指在公元4世纪以后，( )等交互影响下的中世纪服饰风格。
A、拜占庭文化
B、基督教文化
C、日耳曼文化
D、迈锡尼文化
6、汉服之美体现在（ ）。
A、章服之美
B、“知礼仪”
C、象征意义
D、满足了人之自由不拘的天性
7、东方服装的设计美体现在（ ）。
A、飘逸的气韵美
B、素朴的简淡美
C、天然的材质美
D、造型的体块美
8、从物美观的角度看，东方设计注重物性，（ ）
A、随“性”为美
B、雅逸为美
C、塑型之美
D、气韵之美
9、从物美观的角度看，西方设计注重外观之形，讲求（ ）
A、随“性”为美
B、雅逸为美
C、塑型之美
D、绮丽之美
第四讲 技术革命与设计革命 4.1技术革命与设计革命随堂测验
1、“设计审美范型”代表社会成员所共同具有的价值总体，因此，某一“范型”的价值对于其当代设计思想具有（ ），因而具有社会集体性。
A、决定性作用
B、控制性作用
C、约束性作用
D、规定性作用
2、技术决定着设计的（ ）
A、逻辑或者技术原理
B、物品的程式或特征
C、设计品的“情感模式”
D、设计品的物理属性
3、技术的制造方法和手段，决定了人们的（ ）。
A、感知方式
B、感知模式和感知尺度
C、操作方式和动力方式
D、感知经验的方式
4、一定的技术基础是构成设计的( ）的重要条件。
A、设计信念
B、价值理想
C、设计手段
D、审美范式
4.2古代技术革命与手工技术随堂测验
1、[丹麦]汤姆森（C. J Thomsen 1788～1865）将上古时代划分为旧石器时代、新石器时代、青铜时代、铁器时代，可以看出上古时代（ ）技术决定了技术进步的进程。
A、手工技术
B、控制技术
C、动力技术
D、材料技术
2、用火技术最为绚丽的成果是（ ）。
A、石器
B、陶器
C、青铜器
D、铁器
3、（ ）形成了中国青铜器造型、纹饰多为规整、对称的几何形式，形成了带有神秘意味的浮雕刻线的艺术美感。
A、失蜡法
B、锻制法
C、块范法
D、焊接法
4、直到（ ），虽然在控制技术和动力技术方面的进展缓慢，但是，但人类却有选择地针对自然材料，如土、石、木、革、金（金属）、丝棉等等，开发出无数应用技术,将自身的文化特征赋予设计品。
A、15世纪
B、16世纪
C、17世纪
D、18世纪
5、古代埃及、古代美索不达米亚，青铜神像或法老像是（ ）法制造的。
A、失蜡法
B、锻制法
C、块范法
D、焊接法
第五周
4.3手工技术与古典设计（上）随堂测验
1、东方建筑的榫卯是一种（ ）方式的精巧发明。
A、承重
B、连接
C、装饰
D、支撑
2、（ ）是榫卯交错结构而成的的承重构件。
A、飞檐
B、翼角
C、斗栱
D、檐角
3、早在（ ）时代，就出现了斗拱的雏形。
A、夏代
B、商代
C、春秋
D、战国
4、东方建筑木构架一般采用抬梁式构造，形成了（ ）的建筑特色。
A、高台基
B、大开间
C、大屋顶
D、穹顶
5、（ ）攒尖、十字脊、九脊顶、卷棚式、重檐等等众多屋顶形式的变化，加上灿烂夺目的琉璃瓦，使建筑物产生独特而强烈的视觉效果和艺术感染力。
A、悬山顶
B、歇山顶
C、穹顶
D、庑殿顶
6、中国建筑的古典美学特征有（ ）。
A、中和雅致
B、飞檐灵动
C、雕梁画栋
D、庭院深深
7、中国传统建筑的古典美遵循的形式美法则有（ ）。
A、对称与均衡
B、序列与节奏
C、对比与统一
D、比例与尺度
8、中国古代建筑的彩绘有（ ）
A、和玺彩绘
B、旋子彩绘
C、苏式玺彩绘
D、红绘
4.4手工技术与古典设计（下）随堂测验
1、（ ）决定了建筑的存在形态和存在方式。
A、材料
B、结构
C、空间
D、装饰
2、因为是石材建筑，因此，古希腊建筑是采用梁柱体系的( )建筑。
A、抬梁式
B、穿斗式
C、栏干式
D、柱式
3、石材正好为建筑的( ）提供了最好的材料，创造了神秘，高贵，典雅，完美、和谐、壮丽、崇高的古希腊建筑艺术。这一风格深深影响了西方建筑。
A、天花装饰
B、栏干装饰
C、雕刻装饰
D、彩绘装饰
4、（ ）和混凝土技术，给西方人提供了创造宏大工程的技术条件，建筑便进入到追求超越人体尺度的发展轨道。
A、斗栱
B、梁柱
C、屋顶
D、拱券
5、为保证承重的问题，保证屋顶的安全，西方人直接把承重结构发展到了外面，向外增加了外面的拱券，这也就是所谓的（ ）
A、券拱
B、肋拱
C、飞扶壁
D、尖拱
6、中世纪大教堂的建筑风格被文艺复兴以后的人们称为（ ）
A、新古典主义
B、巴洛克式
C、哥特式
D、洛可可式
7、18世纪中后期，艺术史学家、考古学家温克尔曼极力推崇复归古希腊艺术,他的短语“高贵的单纯，肃穆的伟大”成为了（ ）的口号。
A、古典主义
B、新古典主义
C、启蒙主义
D、浪漫主义
8、古罗马人发明了（ ），使建筑获得了宽阔的内部空间。
A、拱券结构
B、混凝土技术
C、榫卯
D、斗栱
9、古罗马人发明的水平很高的拱券结构有（ ）
A、筒拱
B、交叉拱
C、斗拱
D、穹窿
10、新古典主义追求建筑物体形的（ ）。
A、单纯、独立和完整
B、庄严、肃穆、均衡
C、逻辑的形式
D、朴实的细节
4.5机器降临随堂测验
1、1733年，英国兰开夏郡织布工约翰·凯伊发明了（ ）。
A、飞梭
B、珍尼纺织机
C、水车为动力的纺纱机
D、蒸汽机
2、1769年，阿克莱特发明的纺纱机以（ ）为动力。
A、风车
B、水车
C、电力
D、人力
3、1851年第一届世博会在（ ）的水晶宫举办。
A、英国
B、法国
C、德国
D、意大利
4、（ ）说：机器产生了工厂制度，这种制度造就了两个阶级，一个是“迟钝的劳动者”，一个是“轻浮的寻欢作乐者”。
A、普金
B、莫里斯
C、拉斯金
D、柯布西埃
5、（ ）所创造的反对古典的穹隆顶模式，形成了前所未有的新结构、新视觉，成为当时席卷世界的工业革命的象征，代表着古典主义传统向现代主义的过渡与转换。
A、新工具
B、新能源
C、新结构
D、新材料
6、新材料和新技术的发展给设计从复古风格中衍生出各种母题，在维多利亚时代，形成了（ ）的风气。
A、组合混用
B、自由搭配
C、繁缛矫饰
D、整饬理性
4.6抵制机器：艺术与手工艺运动随堂测验
1、工业革命始于（ ）世纪下半叶。
A、16
B、17
C、18
D、19
2、菲利普·韦伯（Philip Webb）设计的红屋体现了普金和拉斯金所追求的建筑诚实性，和（ ）风格。
A、古典
B、新哥特
C、维多利亚
D、现代
3、1888年，（ ）成立了“艺术与手工艺展览协会”（Arts and Crafts Exhibition Society），举办了第一届展览，艺术与手工艺运动因此得名。
A、英国
B、法国
C、德国
D、意大利
4、反对机器技术的设计师、批评家和艺术家包括( )等。
A、奥古斯特·普金
B、威廉·莫里斯
C、约翰·拉斯金
D、加百利·罗塞蒂
5、以下属于艺术与手工艺运动基本主张的是（ ）。
A、手工技艺是个人独立价值和创造性的集中体现与表达
B、手工艺品优于机器产品
C、个体工匠丧失了对整个流程的控制
D、回归传统手工艺的设计，可以改变工业社会造成的贫富不均
6、1861年，由莫里斯和友人合作创办的手工艺行会，主张师承自然，（ ）。
A、强调手工艺生产，反对机械化生产
B、装饰上反对矫揉造作
C、提倡理想化的哥特风格
D、主张诚实的设计，忠实于传统材料
7、艺术与手工艺运动的设计风格是（ ）。
A、唯美的
B、廉价的
C、奢华的
D、昂贵的
4.7迎迓机器：新艺术运动随堂测验
1、以下与新艺术运动有关的人物是（ ）
A、奥古斯特·普金
B、约翰·拉斯金
C、威廉·莫里斯
D、萨姆尔·宾
2、新艺术运动建筑设计曲线风格的代表人物是（ ）。
A、吉玛德
B、阿方斯?穆夏
C、莫里斯
D、麦金托什
3、新艺术运动最杰出的平面设计师是（ ）
A、吉玛德
B、阿方斯?穆夏
C、莫里斯
D、安东尼?高迪
4、最杰出的曲线风格的珠宝首饰设计师是（ ）。
A、吉玛德
B、阿方斯?穆夏
C、勒内·拉里克
D、萨姆尔·宾
5、声称“把大自然中的美带入千家万户，并籍以吸收这些美丽来提高我们存在的意义”的玻璃制品设计师是（ ）
A、安东尼?高迪
B、阿方斯?穆夏
C、勒内·拉里克
D、路易斯.蒂凡尼
6、新艺术运动直线派风格的代表人物是（ ）
A、吉玛德
B、阿方斯?穆夏
C、麦金托什
D、安东尼?高迪
7、新艺术运动的设计主张有（ ）。
A、强调手工艺
B、不反对工业化，让机器为人所用
C、推崇师从自然的曲线和有机形态，自觉放弃传统装饰风格
D、探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性
8、以下属于新艺术运动的风格是（ ）。
A、西班牙“现代风格”
B、苏格兰“格拉斯哥”风格
C、奥地利“维也纳分离派”
D、德国“青年风格”
9、安东尼·高迪运用现代材料和水泥浇注技术表达他的奇思幻想和装点世界的方式。他的代表作有( )：
A、巴特罗公寓
B、米拉公寓
C、神圣家族教堂
D、塔塞尔公寓
第六周
4.8拥抱机器：装饰艺术运动随堂测验
1、装饰艺术运动开始于1925年,因为在（ ）举办的“装饰艺术展”面得名，之后在欧美各国掀起热潮。
A、美国
B、慕尼黑
C、巴黎
D、伦敦
2、因对工业设计的卓越贡献而被称为“工业设计之父”的人是（ ）
A、约翰·拉斯金
B、威廉·莫里斯
C、萨姆尔·宾
D、雷蒙德·罗维
3、装饰艺术运动的主张有：（ ）
A、肯定机械生产
B、采用新材料、新技术的现代建筑
C、运用各种工业产品的形式美和装饰美进行新的探索
D、最有代表性的是美国式的装饰艺术
4、美国装饰艺术风格的杰作有（ ）
A、纽约帝国大厦
B、洛克菲勒大厦
C、克莱斯勒大厦
D、西格莱姆大厦
5、美国装饰艺术风格的建筑有着共同的特色，即（ ）
A、钢筋混凝土结构
B、高耸挺拔
C、丰富的线条装饰
D、向上逐层退缩的结构轮廓
6、流线型设计的特点表现出（ ）
A、蓬勃向上的形象
B、高速运动的现代感
C、对技术和速度的赞美
D、机器的华丽感
4.9机器技术革命与现代设计随堂测验
1、（ ）是芝加哥学派的一个重量级人物。他提出了form follows function ——“形式追随功能”的新主张。
A、路易斯·沙利文
B、威廉·勒巴隆·詹尼
C、阿道夫·卢斯
D、海尔曼·穆特修斯
2、提出“装饰即罪恶”主张的是（ ）。
A、阿道夫·路斯
B、路易斯·沙利文
C、萨姆尔·宾
D、雷蒙德·罗维
3、（ ）设计的工业产品，几何造型规则，标准化构件组合而成的，适于批量生产。产品装饰节制，内敛、紧凑、简洁、沉静，外观一目了然地显露出其功能。
A、路易斯·沙利文
B、海尔曼·穆特修斯
C、亨利·凡·德·威尔德
D、彼得·贝伦斯
4、1919年，在德国成立的世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院——公立包豪斯学校的首任校长是（ ）。
A、德洛
B、格罗皮乌斯
C、柯布西耶
D、密斯
5、芝加哥派建筑设计的特点是（ ）
A、高层铁框架
B、横向大窗
C、简单立面
D、功能产生形式，形式产生装饰
6、19世纪末20世纪初，（ ）解决了传统木材和砖石材料无法应付的结构难题，形成了独立的规则和美学原则，让建筑所发生了巨大的变化。
A、玻璃
B、钢铁
C、混凝土
D、人造材料
7、1907年成立的“德意志制造同盟”，代表人物有（ ）。
A、路易斯·沙利文
B、海尔曼·穆特修斯
C、亨利·凡·德·威尔德
D、彼得·贝伦斯
8、1907年成立的“德意志制造同盟”，主张（ ）。
A、倡导标准化和机械化
B、追求工业效率和力量
C、主张精确的机械制造与简洁的功能主义相结合
D、提倡工业产品的优质化
9、“包豪斯”校舍的设计语言特点是（ ）
A、公共建筑墙身没有任何壁柱、雕刻、花饰
B、立面造型充分体现了新材料和新结构的特点
C、通过玻璃幕墙将结构展示给世人
D、功能实现的美而不是形式的装饰美
10、包豪斯的贡献在于（ ）。
A、完整的现代艺术教育体系
B、技术和艺术和谐统一
C、理性的现代主义设计风格
D、“包豪斯理想”和国际风格
4.10机器尺度与机器美学（上）随堂测验
1、在1923年《走向新建筑》一书中，（ ）阐明了一种新的美学：机器美学
A、柯布西耶
B、格罗皮乌斯
C、密斯
D、贝伦斯
2、柯布西耶提出，如果说帕提农神庙建立了古典美学，那么（ ）则代表现代机器美学。
A、雪铁龙汽车
B、马赛公寓
C、萨伏伊别墅
D、库克别墅
3、柯布西耶研究发现的（ ），成为工业标准化生产理想的度量工具。
A、模度
B、黄金分割
C、人的尺度
D、理性设计
4、柯布西耶将与传统城市截然不同的、严格按照功能区分、能够适应现代工业化生产方式和汽车时代的现代城市称为（ ）
A、自由城市
B、理想城市
C、广亩城市
D、光辉城市
5、法国建筑设计师勒·柯布西耶倡导的机器美学主张（ ）
A、在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器
B、建筑应该像机器一样符合实际的功用
C、强调建筑和经济之间的关系
D、住宅可以象工厂流水线上的产品那样成批生产
6、柯布西耶提出的现代建筑的原则是：底层架空、（ ）
A、自由立面
B、横向的长窗
C、自由平面
D、屋顶花园
7、马赛公寓具有（ ）的精神特征
A、理性建筑
B、机器时代新精神的象征
C、全人类社会平等
D、中心边缘的社会结构
8、柯布西耶的光辉城市，（ ），对未来社会秩序的理解进行了可见形式的诠释。
A、摩天大楼都整饬有序
B、摩天大楼底层架空，高速公路全部建造在5米高的空中，地面绿地，屋顶花园
C、工厂区、商业区、住宅区、大学和体育场、办公区按照功能区分
D、各区由高架的高速公路、地面铁路和地下铁路联系在一起
4.11机器尺度与机器美学（下）随堂测验
1、美国设计师赖特将外型上完全摒弃了传统建筑样式，具有现代感的建筑形容为（ ）
A、理想的机器
B、供人居住的机器
C、纯净而简单的机器
D、巨大的机器
2、赖特设计的（ ）因其与溪水、山石、树木自然地结合在一起，被称为有机建筑。
A、古根海姆博物馆
B、流水别墅
C、Usonian 住宅
D、拉金办公大楼
3、赖特设计了一系列造价经济、简洁实用、施工迅速简便，并且具有一种现代感的住宅，他称其为（ ）。
A、有机建筑
B、流水别墅
C、草原建筑
D、Usonian
4、赖特提出了分散的、低密度的生活居住就业相结合的未来城市——（ ）。
A、广亩城市
B、光辉城市
C、理想城市
D、田园城市
5、赖特设计的办公大楼具有（ ）的特征。
A、宏大而完全敞开
B、诚实劳动、彼此信任的人与人的关系
C、追求绝对的高度
D、极少的装饰
6、赖特与欧洲现代主义者不同，他主张( )
A、反对标准化
B、建筑的目标之一是要表达出民主的精神
C、能反映其主人的性格
D、有生命力的建筑应该反映更为生动的人类状况
7、赖特的的草原风格私人建筑设计主张（ ）
A、建筑应该在人类和他所处的环境之间建立联系
B、消除无意义的装饰，选择自然有机材料
C、强调水平的线条，低矮的屋顶和宽阔、突出的屋檐
D、在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体
4.12后现代美学：“形式”的返魅随堂测验
1、建成于1950年代中期的圣路易斯市的普鲁蒂-艾戈(Pruitt-Igoe)公共住宅准确地表达出现代主义的风格，被称为（ ）。
A、“当代城市的典范”
B、“未来城市的典范”
C、“宜居城市的典范”
D、“绿色城市的典范”
2、建成于1950年代中期的圣路易斯市的普鲁蒂-艾戈(Pruitt-Igoe)公共住宅被炸毁标志着（ ）的终结。
A、有机现代主义
B、现代主义
C、后现代主义
D、未来主义
3、著名的朗香教堂是（ ）的经典之作。他曾主张建筑是简洁明净的理性机器。
A、格罗皮乌斯
B、密斯
C、赖特
D、柯布西耶
4、（ ）将米斯·凡·德·罗的“少即多”(less is more)一音之转，改为“少即烦”（less is bore），
A、琼·伍重
B、赖特
C、罗伯特·文丘里夫妇
D、柯布西耶
5、（ ）的建筑以奇特不规则曲线造型，和雕塑般的外观而著称， 被誉为“建筑界的毕加索”。
A、弗兰克·盖里
B、格罗皮乌斯
C、柯布西耶
D、密斯
6、20世纪60-70年代将设计定位在 “形式追随幻想”、炫耀机器感受的设计被称为（ ）
A、高技派
B、未来派
C、现代派
D、解构派
7、现代主义的“功能为中心”已经被形式主义所解构，代表设计师和作品有（ ）
A、伯纳德·屈米的拉维莱特公园
B、山崎实的纽约世贸大厦
C、菲利浦·约翰逊 的纽约AT&T总部大厦
D、贝聿铭的巴黎大卢浮宫金字塔
8、英国建筑团体“Archigram”成员关于未来城市的设想有（ ）
A、插入式城市
B、行走城市
C、光辉城市
D、广亩城市
第七周
4.13后现代美学：“设计”的解构随堂测验
1、20世纪60年代中期后，一些意大利前卫设计师和设计团体领导了一场设计运动，自称“（ ）”运动。
A、鬅客
B、反设计
C、波普艺术
D、反功能主义
2、维维安被称为（ ）之母。
A、波普
B、反设计
C、鬅客
D、反功能主义
3、( )的设计有讽刺的、夸张的色彩，庸俗文化，玩世不恭、娱乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，儿童心理特点，波普的风格，传统与现代混搭的一种“达达主义”味道，而被称为反设计的精神领袖、意大利激进设计之父。
A、安德烈?库雷热
B、盖当诺·佩西
C、理查德·汉密尔顿
D、埃托·索特萨斯
4、波普艺术的特点是（ ）
A、普及的、流行的、转瞬即逝的
B、大众的、低廉的，商业化的
C、年轻人的，诙谐的
D、精英主义的、理性的
5、“反设计”另类设计的模式表现为（ ）。
A、提倡“坏品味”
B、充满意激进色彩
C、反对功能原则，反对理性主义设计观
D、反对消费主义设计观
6、以下属于“反设计”风格的重要团体是（ ）
A、65工作室
B、超级工作室
C、9999组
D、UFO
7、“反设计”的主要特征有（ ）
A、强烈的色彩
B、扭曲物体的尺寸
C、以讽刺和庸俗文化刻意隐藏物品的功能
D、质疑品味与优良设计的概念
8、反设计重要的领军人物有（ ）
A、埃托·索特萨斯
B、安德烈?库雷热
C、盖当诺·佩西
D、理查德·汉密尔顿
9、孟菲斯小组（Memphis1981年）作品，那些看起来( )的特点，完全解构了现代主义，形成了与正统设计相反的效果。
A、浅显、新奇、炫耀
B、时尚、天真气息
C、方圆角、红黄蓝、直与曲、材料混搭
D、理性主义与普世性
4.14电子技术革命与“新理性主义”的建构随堂测验
1、电子产品的高科技感，最早被德国设计大师（ ）优良的设计表现得一览无遗。
A、亨利·德雷夫斯
B、迪特·拉姆斯
C、埃托·索特萨斯
D、盖当诺·佩西
2、拉姆斯被设计理论界称为（ ）
A、新功能主义者
B、功能主义者
C、形式主义者
D、新形式主义者
3、美国设计师( )被称为人机工学的奠基人。
A、迪特·拉姆斯
B、埃托·索特萨斯
C、亨利·德雷夫斯
D、盖当诺·佩西
4、提出“感性工学”的是马自达公司的（ ）。
A、山本建一
B、前田育男
C、深泽直人
D、原研哉
5、以（ ）为特征的理性主义设计被索尼公司、菲利普公司等大集团采用。
A、功能主义
B、无名性
C、形式主义
D、未来主义
6、拉姆斯提倡“减约风格”，在设计上以（ ）为主。
A、中性色彩
B、Less, but better
C、最大的效率
D、高科技感
7、无名性设计强调（ ）。
A、设计是一项多学科专家组成的设计队伍完成的，
B、企业产品设计的连续性、风格的一贯性和一致性，
C、对设计过程的理性分析，按照一定程序设计，
D、隐去任何外在的个人风格。
8、德雷夫斯的( )等著作具有重要的开拓性。也因此被称为人机工学之父。
A、《为人的设计》
B、《人机工学》
C、《人体度量》
D、《人机工程学》
9、后现代设计发生了（ ）的转变。
A、设计师为中心向“消费者为中心”
B、物质消费为中心向意象消费为中心
C、物的功能结构为中心向人的感觉结构为中心
D、非理性主义向新理性主义
第五讲 设计的转型与审美化生存 5.1设计的转型：用户为中心的交互设计随堂测验
1、第一代电子计算机埃尼亚克诞生于（ ）年。
A、1950
B、1946
C、1940
D、1935
2、最早的网络是1969年美国的军用阿帕网，（ ）后，一个覆盖全世界、以一组通用的协议相连的国际互联网络构建成型。
A、1980年
B、1981年
C、1990年
D、1991年
3、1992年，( )适时地提出了基于互联通网的“信息高速公路”战略。
A、美国
B、英国
C、德国
D、日本
4、1982年，美国《时代》周刊将（ ）评选为年度人物。
A、乔布斯
B、比尔·盖茨
C、PC
D、比尔·莫格里奇
5、在1984年设计会议上，IDEO创始人之一比尔·莫格里奇提出一个新概念：（ ），后来更名为interaction Design，用来定义人与物的交互方式以及新的设计方式。
A、Soft Face
B、interface
C、interaction
D、hard face
6、从设计物体到设计界面的转型，（ ）成为设计的重心所在。
A、设计师
B、设计工具
C、使用者的体验
D、设计计划
7、1995年，（ ）提出了交互设计的可用性十大原则，苹果计算机的交互界面设计堪称经典。
A、尼尔森
B、乔布斯
C、比尔·盖茨
D、唐纳德·诺曼
8、人类历史上发生了六次信息革命，以下属于信息革命的是( )：
A、造纸-印刷术
B、电讯-影视技术
C、计算机互联网技术
D、物联网技术
9、交互设计的出现确定了这样一个事实，设计不再只是一个以造型、结果为主的活动，设计包括（ ）
A、产品及其所传递的信息
B、事件
C、使用产品的过程
D、带动用户的参与
10、交互设计包括（ ）。
A、交互设计Interaction Design
B、界面设计Interface Design
C、用户界面User Interface
D、硬件设计hardware design
5.2交互设计：用户为中心?体验性随堂测验
1、( )在1986年和1990年，先后提出了用户为中心和用户体验为中心的概念。
A、比尔·莫格里奇
B、唐纳德·诺曼
C、迪特·拉姆斯
D、亨利·德雷夫斯
2、（ ）为手机行业确立了标杆，开启了“触觉互动”的大门。
A、Google
B、诺基亚
C、黑莓
D、苹果iPhone
3、唐纳德·诺曼认为，影响用户体验的三个因素是（ ）：
A、系统
B、设计师
C、用户
D、使用环境
4、苹果的MAC OSX操作系统的用户界面的革命性在于（ ），创造了视觉典范, 从此改变了人们对计算机界面的印象。
A、桌面隐喻系统符合人们的认知模式一致性
B、形象的图标
C、灵动的人机对话
D、精美的设计和优雅的外观
5、唐纳德·诺曼把人的情感分为（ ）三个层次。
A、本能水平
B、智能水平
C、行为水平
D、反思水平
5.3设计的转型：自然化交互设计随堂测验
1、自然化交互的概念始于1945年( )提出的“As We May Think”正如我们所想的Memex device理论模型。
A、万尼瓦·布什
B、IBM PC之父 埃斯特利奇
C、比尔·莫格里奇
D、唐纳德·诺曼
2、HCI(人机交互)是（ ）三个领域交叉而产生的学科。
A、计算机科学
B、传播学
C、认知心理学
D、艺术设计
3、HCI(人机交互)：指运用编程，计算机图形学、计算机视觉、电子学等知识来设计人机交互，包括（ ）
A、算法研究
B、心理学研究
C、艺术设计
D、硬件技术
4、UI(用户界面)是将产品的各个功能与特定的手势操作对应起来，设计实现这些功能的次序和条件。包括（ ）
A、特定使用场景下特定人群的使用过程的问题
B、人与机器（或软件、网站）的“对话”的问题
C、硬件问题
D、界面风格
5、自然用户界面NUI（Natural User Interface）的特征是（ ）。
A、与人的感知模式相关
B、自然用户界面是不可见的静默的技术系统
C、界面是开放性、协调性、分布性、人性化服务的
D、自然用户界面的现实是可见的物理现实技术系统
第八周
5.4自然用户界面：隐形的技术随堂测验
1、自然用户界面首先是面向（ ）的多模态交互设计。
A、机器感知
B、人体结构
C、用户感知
D、机器界面
2、静默的技术（invisible-calm technology）是与用户在预期使用情境下已有的经验或思维模型相符的用户界面，表现为( )等原则：
A、提供丰富、全面、自然的信号
B、要可被预测
C、提供良好的概念模型，运用自然对应关系，输出能够被人理解
D、提供无骚扰的持续知晓（隐式交互）
3、自然用户界面源于现实，并且（ ），将引发感觉的革命，进而推动社会变革。
A、超越现实
B、虚拟现实
C、增强感官
D、反映现实
5.5工业4.0及其核心技术随堂测验
1、工业4.0概念最早由（ ）提出。
A、中国
B、美国
C、英国
D、德国
2、（ ）汉诺威工业博览会发布了最终报告《保障德国制造业的未来：关于实施工业4.0 战略的建议》，正式提出“工业4.0”战略。
A、2006年
B、2011年
C、2013年
D、2014年
3、2009年( )提出了智慧地球、智慧城市的概念
A、Apple公司
B、IBM公司
C、Google 公司
D、Microsoft公司
4、与德国工业4.0意义相同的、世界其他国家的工业4.0发展战略有：（ ）
A、美国的“工业互联网”战略
B、法国的“新工业法国”方案
C、中国的“中国制造2025”
D、日本的“再兴战略”
5、工业4.0的核心技术有（ ）和移动互联网、物联网技术。
A、云计算
B、互联网技术
C、大数据技术
D、智慧城市
5.6设计的转型：智能化设计随堂测验
1、“设计物”依靠( )等技术 越来越智能了。
A、云计算处理过的数据分析
B、语音识别、图像识别
C、深度学习
D、感知人工智能技术
2、在物联网、务联网的人工环境中，大数据、云计算创造了一种（ ）的“自组织”智能化设计、生产、产品模式。
A、自感知
B、自诊断、自适应
C、自诊断、自决策
D、自修复
3、智能化设计的产品，将是一种有（ ）的高智商产品。
A、理性特征
B、感性特征
C、情感特征
D、机器特征
4、以云计算、大数据和物联网为核心的新一代信息技术使城市具备了（ ）能力。
A、高安全性
B、泛在感知
C、弹性计算
D、高商业化
5.7设计革命与设计审美范式的嬗变随堂测验
1、历史上发生的技术革命有：（ ）
A、手工技术革命
B、机械技术革命
C、电气技术革命
D、电子技术革命
2、设计历史上发生的审美范式的变革有（ ）
A、人文理性的古典设计
B、机器理性的现代设计
C、非理性的后现代设计
D、智能化的当代设计
3、当代以人为中心的设计表现为（ ）的转型。
A、从物的设计转向过程设计
B、从功能设计转向体验设计
C、从产品设计转向服务设计
D、人从被动的使用者到能动的创造者
4、设计品的性质发生了（ ）的改变
A、多维性
B、过程性
C、生成性
D、永恒性
5、信息时代，人人都可以成为设计师，克里斯·安德森称为创客，他将“创客”的特征概括为（ ）
A、使用数字工具，在屏幕上设计
B、本能地通过网络分享成果
C、越来越多地用桌面制造机器、制造产品
D、规模之大前所未有
6、信息时代，产品成为（ ）的生产活动。
A、小批量
B、个性化
C、自动化
D、云服务（按需计算）
7、信息时代，设计师的设计条件是（ ）。
A、新工具
B、跨平台
C、跨界
D、个体掌控并完成“造物”活动
5.8结束语：审美化生存随堂测验
1、20世纪80年代，英国学者迈克·费瑟斯通提出，日常生活正在（ ）。
A、物化
B、趣味化
C、审美化
D、数字化
2、审美化生存是一种深层次的审美体验，表现在（ ）等三个方面。
A、人与物的交互关系中，人更出色的创造力
B、人与人的社会关系中，人更强烈的归属感
C、人对“人”的观照中，人更高层次的境界
D、日常生活的美化
