中国大学电影概论_1章节答案(慕课2023课后作业答案)
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第一章 光：孕育电影的文明之母
1、电影拍摄是大学电影答案答案一种（ ）行为。
A、概论摄像
B、慕课摄影
C、课后录影
D、中国章节作业录像
2、大学电影答案答案电影（ ）在“魔术时刻”拍摄的概论“麦田大火”，成为电影史上光与摄影的慕课经典运用。
A、课后《天堂之日》
B、中国章节作业《教父》
C、大学电影答案答案《罗马假日》
D、概论《红色沙漠》
3、慕课上世纪70年代，课后美国电影工作者就探索出在（ ），拍摄具有油画与剪影风格的电影画面。
A、魔幻时刻
B、魔术时刻
C、日落时刻
D、日出时刻
4、（ ）会直接影响到电影画面的色温和亮度等，因此也常常被称作“造型光”或是“基调光”。
A、背光
B、三点布光
C、主光
D、补光
5、（ ）多用于喜剧片、歌舞片等情绪积极的电影，其主要特点是场景亮度充足、光影反差小。
A、主光
B、背光
C、高调光
D、低调光
6、在一部电影中，通过空间光线的明暗变化等可以进行叙事空间的转换，这属于光的（ ）。
A、时间引导功能
B、空间引导功能
C、内部引导功能
D、戏剧冲突元素
第一章 光：孕育电影的文明之母
1、标准布光又被称为什么？具体包括哪三种？
第二章 色彩：丰富电影表达的视觉呈现
第二章 色彩：丰富电影表达的视觉呈现
1、（ ）是指可以通过电影画面中的不同色彩来辩识事物。
A、信息功能
B、情绪功能
C、构图功能
D、阐释功能
2、（ ）除了是热情与火热的象征，在电影中的也是一种矛盾的颜色：既可以提供线索，又可以进行警示。
A、黄色
B、红色
C、紫色
D、绿色
3、电影中的紫色大多有着（ ）的意思。
A、消失、逝去
B、怀念、祭奠
C、欣慰、安慰
D、伤感、忧郁
4、在德国经典电影《罗拉快跑》中，红色作为罗拉在视觉层面的高能燃料，也使观众在观影过程中被恐慌和焦虑的情绪笼罩，这体现了红色在电影中是一种（ ）。
A、刺激色
B、矛盾色
C、疏离色
D、分裂色
5、鲜艳明亮的色彩和“高调光”类似，多用于喜剧片、青春片、音乐歌舞片等类型的电影中，这体现了色彩在电影中的（ ）功能。
A、信息功能
B、构图功能
C、情绪功能
D、引导功能
第二章 色彩：丰富电影表达的视觉呈现
1、红色、黄色、蓝色、绿色、紫色在电影中分别是什么色？
第三章 画面构图：“第七艺术”的视觉文化
第三章 画面构图：“第七艺术”的视觉文化
1、电影理论家乔托·卡努杜指出，电影作为“第七艺术”，是一种（ ）。
A、活动的影像艺术
B、活动的造型艺术
C、流动的时间艺术
D、流动的空间艺术
2、电影画面包括“主体”（ ）“环境”“空白”四个部分。
A、“客体”
B、“陪体”
C、“喻体”
D、“陪衬”
3、电影画面中的（ ）具有烘托主体，加强视觉冲击和平衡画面的作用。
A、留白
B、地平线
C、海平线
D、符号
4、人们通常的观赏习惯是（ ）。
A、从左往右、从上往下
B、从左往右、从下往上
C、从右往左、从上往下
D、从右往左、从下往上
5、（ ）是电影画面留白的作用。
A、营造影片意境
B、表现人物内心世界
C、突出主体，增强视觉冲击力
D、其它三项都是
6、（ ）是电影画面中观众容易忽视的区域。
A、电影画面顶部
B、电影画面底部
C、电影画面左侧和右侧边缘
D、其它三项都是
第三章 画面构图：“第七艺术”的视觉文化
1、“电影构图”指的是什么？
第四章 镜头构图：“第七艺术”的视觉语言
第四章 镜头构图：“第七艺术”的视觉语言
1、（ ）是指由于摄影机与被摄物体之间的距离不同，从而形成被摄体在电影画面中的大小不同。
A、景深
B、景别
C、景框
D、角度
2、（ ）是指电影画面所能够表现的前后左右的距离，即一个画面内部所反映的空间大小。
A、景深
B、景别
C、角度
D、镜头
3、（ ）是指沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄，特点是电影画面由大景别连续过渡变小。
A、推
B、拉
C、摇
D、移
4、经典好莱坞电影常用（ ）开场，而旨在交代影片的背景。
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景
5、（ ）指摄影机的位置不动，而只是角度变化；其特点是改变拍摄角度或拍摄对象，自由度和灵活性较强。
A、推
B、拉
C、摇
D、移
第四章 镜头构图：“第七艺术”的视觉语言
1、电影镜头运动的主要形式有哪几种？
第五章 声音：开口说话的“伟大哑巴”
第五章 声音：开口说话的“伟大哑巴”
1、从物理学的角度来看，下列（ ）不是声音的基本特性。
A、音调
B、音色
C、音高
D、音准
2、（ ）是指由电影画面外的人声对故事情节、人物心理等进行叙述或抒情议论，以传递更为丰富的信息。
A、对白
B、旁白
C、音效
D、音乐
3、（ ）也称“配乐”或“伴乐”，指在电影中作为背景衬托的音乐；其作用是增强影片的情感表达，让观众有身临其境的感受。
A、插曲
B、背景音乐
C、主题曲
D、主题音乐
4、（ ）是指由声音所制造的听觉效果。
A、人声
B、音效
C、音乐
D、歌曲
5、电影《推拿》在开端通过声音介绍了演职人员等信息，这是利用声音的（ ）。
A、内部引导功能
B、外部引导功能
C、空间引导功能
D、信息功能
第五章 声音：开口说话的“伟大哑巴”
1、电影中声音的主要有哪几种类型？
第六章 剧作：电影的蓝本
第六章 剧作：电影的蓝本
1、（ ）也称“导演台本”，在电影开始拍摄之前由导演创作完成。
A、电影文学剧本
B、电影分镜头剧本
C、电影完成台本
D、案头剧本
2、（ ）是指电影改编保留原作的故事和人物，其特点是将抽象的文字转化为具象的视听语言。
A、忠于原著
B、节选
C、复合
D、取意
3、（ ）是指将原著中最精彩的部分，或是相对完整的一段，提炼后进行改编创作。
A、忠于原著
B、节选
C、复合
D、取意
4、一部电影的创作完成大致包括剧作、导演、表演、拍摄、（ ）几个部分。
A、发行
B、策划
C、剪辑
D、宣传
5、电影剧本主要有电影文学剧本、电影分镜头剧本、（ ）几种类型。
A、电影剪辑剧本
B、电影场景剧本
C、电影完成台本
D、电影镜头记录本
第六章 剧作：电影的蓝本
1、电影剧本的改编主要有哪几种模式？
第七章 导演：电影的“总工程师”
第七章 导演：电影的“总工程师”
1、（ ）的工作贯穿一部电影创作的全过程：既要参与前期的相关筹备，又要负责电影的中期拍摄，而在拍摄完成之后还要参与后期的剪辑工作。
A、编剧
B、导演
C、制片人
D、摄影师
2、导演在（ ）要身兼数职，是电影拍摄工作的主要组织者：不仅要指导摄影机前的演员表演，还要指导摄影、美术、录音等工作。
A、前期筹备阶段
B、中期拍摄阶段
C、后期剪辑阶段
D、尾声发行阶段
3、很多导演都喜欢与固定的某位摄影师合作，如王家卫习惯与摄影师（ ）合作、侯孝贤习惯与摄影师李屏宾合作。
A、曾念平
B、杜可风
C、鲍德熹
D、关智耀
4、（ ）是电影创作的“总工程师”。
A、编剧
B、导演
C、制片人
D、剪辑师
5、有些导演习惯与某位演员长期合作，如冯小刚的喜剧片中总会有葛优、（ ）的喜剧片中也总会有黄渤的身影。
A、宁浩
B、徐峥
C、沈腾
D、王宝强
第七章 导演：电影的“总工程师”
1、导演的工作要贯穿一部电影创作的全过程，具体需要完成哪些工作呢？
第八章 表演：摄影机前的艺术
第八章 表演：摄影机前的艺术
1、绝大部分电影都要求演员的表演要（ ）。
A、夸张搞笑
B、自然真实
C、从容淡定
D、歇斯底里
2、演员对电影作品具有（ ）。
A、可支配性
B、不可支配性
C、部分主导性
D、绝对主导性
3、电影表演呈现出一种（ ），一方面因为电影演员面对的不是观众而是摄影机，另一方面蒙太奇等电影语言也促成电影表演突破了时空的限制。
A、意境之美
B、镜头之美
C、表演之美
D、真实之美
4、随着现代科技发展而出现的愈发细致入微的特写镜头等，要求演员的表演要更加（ ）。
A、生活化
B、舞台化
C、现实化
D、国际化
5、演员在戏剧表演中是主导，因为戏剧作品是依靠演员在舞台上一气呵成；与此相反，电影演员的表演过程具有（ ）。
A、反复中断性
B、间或中断性
C、主动中断性
D、被迫中断性
6、（ ）要求演员与角色保持一定的距离，演员要高于角色、驾驭角色，要表现剧中的人物而不是融入人物之中。
A、戈夫曼表演体系
B、布莱希特表演体系
C、斯坦尼斯拉夫斯基体系
D、梅兰芳演剧体系
第八章 表演：摄影机前的艺术
1、世界上最著名的两大表演体系是什么？
第九章 拍摄：电影语言的实现
第九章 拍摄：电影语言的实现
1、电影是以（ ）为基本单位来进行拍摄的。
A、场
B、画面
C、镜头
D、序列
2、一般情况下，电影的拍摄顺序是（ ）。
A、先内景后外景
B、先外景后内景
C、先日景后夜景
D、先夜景后日景
3、在进行电影拍摄时，发生在同一场景中的要（ ）拍摄。
A、分散
B、集中
C、按剧本顺序
D、按时间顺序
4、（ ）是电影拍摄过程中非常重要的一项工作，其主要任务是在电影拍摄的同时记录现场的一些注意事项。
A、场记
B、道具
C、剧务
D、现场导演
5、由于（ ）的画面的效果并不是很好，一般在电影创作中并不十分常用。
A、顺序拍摄
B、无剧本拍摄
C、偷拍
D、新闻拼贴
第九章 拍摄：电影语言的实现
1、电影的非常规拍摄方式主要有哪几种？
第十章 剪辑：电影创作的最后一步
第十章 剪辑：电影创作的最后一步
1、（ ）工作的第一步是对镜头进行选择，即“选择镜头”。
A、编剧
B、剪辑
C、拍摄
D、后期制作
2、（ ）也称“粗剪”，是指根据分镜头剧本完成剪辑初稿，形成电影的雏形，即一个没有特效和音乐的版本。
A、综合剪
B、初剪
C、复剪
D、精剪
3、（ ）主要工作是调整、增减镜头或者片段，最终完成一部可供放映的电影。
A、综合剪
B、初剪
C、复剪
D、精剪
4、电影剪辑的发展主要经历了“卢米埃尔时期”“爱森斯坦时期”（ ）等几个阶段。
A、“格里菲斯时期”
B、“卢卡斯时期”
C、“斯皮尔伯格时期”
D、“爱森斯坦时期”
5、电影在（ ）时期引入了许多戏剧的创作理念，当时的剪辑是针对没有景别转换的固定取景。
A、卢米埃尔
B、梅里爱
C、格里菲斯
D、戈达尔
第十章 剪辑：电影创作的最后一步
1、电影剪辑大致经历了哪几个发展时期？
第十一章 音乐歌舞片：有趣味的形式和娱乐的伦理
第十一章 音乐歌舞片：有趣味的形式和娱乐的伦理
1、（ ）是好莱坞历史最悠久、特征最明显的电影类型片。
A、音乐歌舞片
B、西部片
C、科幻片
D、喜剧片
2、20世纪60年代，由于电视的冲击，好莱坞为留住电影观众而拍摄场面豪华、明星云集的音乐歌舞巨片，如（ ）和《西区故事》等。
A、《音乐之声》
B、《红磨坊》
C、《窈窕淑女》
D、《一个美国人在巴黎》
3、世界上第一部有声片是1927年的（ ）。
A、《爵士歌王》
B、《第四十二街》
C、《音乐之声》
D、《红菱艳》
4、1933年的电影（ ）表现了正统爵士、踢踏舞的节奏韵律和动作美感，成为音乐歌舞片“黄金时代”的标志。
A、《爵士歌王》
B、《第四十二街》
C、《音乐之声》
D、《雨中曲》
5、1982年的电影（ ）是一部“真人+动画”的超现实音乐歌舞片。
A、《舞出一片天》
B、《荣誉》
C、《芝加哥》
D、《迷墙》
第十一章 音乐歌舞片：有趣味的形式和娱乐的伦理
1、电影类型片的三元素分别是什么？
第十二章 西部片：美国西部的牛仔故事
第十二章 西部片：美国西部的牛仔故事
1、美国西部片的开山之作是1903年鲍特导演的（ ）。
A、《黄金大劫案》
B、《火车大劫案》
C、《关山飞渡》
D、《日落狂沙》
2、下列电影中（ ）不是美国西部片“黄金时代”的代表作品。
A、《红河》
B、《关山飞渡》
C、《天堂之门》
D、《正午》
3、美国西部片习惯使用传统的（ ）配乐，旨在呈现一种磅礴的气势，同时使影片具有一定的史诗气概。
A、民歌
B、管弦交响乐
C、民谣歌曲
D、流行歌曲
4、美国西部片发展成熟的标志是1939年约翰·福特拍摄的（ ）。
A、《关山飞渡》
B、《大篷车》
C、《红河》
D、《赤胆屠龙》
5、使陷入低谷的美国西部片在20世纪90年代重新迎来辉煌的是影片（ ）。
A、《与狼共舞》
B、《不可饶恕》
C、《正午》
D、《狂风沙》
6、以伊斯特伍德的“镖客三部曲”为代表作品的是（ ）。
A、意大利西部片
B、墨西哥西部片
C、法国西部片
D、匈牙利西部片
第十二章 西部片：美国西部的牛仔故事
1、《与狼共舞》在美国西部片历史上具有什么样的意义？
第十三章 中国西部片：黄土地上的中国故事
第十三章 中国西部片：黄土地上的中国故事
1、中国西部片的（ ）主要是20世纪80年代，以吴天明导演1984年的《人生》到1987年的《老井》为节点。
A、奠基期
B、徘徊期
C、发展期
D、成熟期
2、我国西部片的“发展期”以电影（ ）为开端。
A、《大红灯笼高高挂》
B、《秋菊打官司》
C、《一个都不能少》
D、《菊豆》
3、中国西部片和美国西部片都以展示自己国家西部独特的历史文化、讲述西部故事为主要特征，但中国西部片的主题是（ ）。
A、反思与纠结
B、发展与进步
C、愚昧与落后
D、淳朴与善良
4、下列影片中（ ）不是反映我国西部少数民族生活和相关宗教题材的电影。
A、《冈仁波齐》
B、《盗马贼》
C、《猎场札撒》
D、《天地英雄》
5、标志着中国西部片进入“成熟期”的电影是（ ）。
A、《黄土地》
B、《红高粱》
C、《美丽的大脚》
D、《可可西里》
第十三章 中国西部片：黄土地上的中国故事
1、与美国西部片相比，中国西部片有什么特点？
第十四章 喜剧片：笑的艺术世界
第十四章 喜剧片：笑的艺术世界
1、流行于西方的浪漫爱情喜剧是通过误会、巧合等演绎出令人难忘的爱情故事，代表作品如（ ）。
A、《罗马假日》
B、《美国派》
C、《热情似火》
D、《摩登时代》
2、1922年明星电影公司出品的喜剧片（ ），是目前能够看到的最早一部中国电影。
A、《劳工之爱情》
B、《庄子试妻》
C、《呆中福》
D、《月老离婚》
3、（ ）往往采用大量的插科打诨，具有荒唐意外的情节，人物形象也高度夸张或十分滑稽。
A、讽刺喜剧
B、歌颂喜剧
C、闹剧
D、轻喜剧
4、发现和培养了卓别林、巴斯特·基顿等优秀喜剧演员的电影公司是（ ）。
A、福克斯电影公司
B、百代电影公司
C、启斯东电影公司
D、米高梅电影公司
5、2016年的国产电影《驴得水》属于（ ）。
A、浪漫爱情喜剧
B、讽刺喜剧
C、闹剧
D、轻喜剧
第十四章 喜剧片：笑的艺术世界
1、喜剧片主要有哪几种类型？
第十五章 武侠片：诞生于中国
第十五章 武侠片：诞生于中国
1、我国第一部武侠片是1925年由“天一电影公司”出品的（ ）。
A、《火烧红莲寺》
B、《女侠李飞飞》
C、《大醉侠》
D、《义妖白蛇传》
2、武侠片作为中国创立的电影类型片，不仅给世界电影家族增添了故事各异的武侠片，而且创立了（ ）这个电影行当。
A、舞美指导
B、武术指导
C、摄影指导
D、特效指导
3、徐克1983年拍摄的影片（ ）是魔幻神话类武侠片的开山之作。
A、《蜀山：新蜀山剑侠》
B、《蜀山传》
C、《蝶变》
D、《奇门遁甲》
4、谐趣喜剧类武侠片的代表作品是（ ）主演的《醉拳》《蛇形刁手》。
A、成龙
B、李小龙
C、甄子丹
D、周星驰
5、（ ）最接近中国功夫，其特点是以真功夫折服观众，并强调武侠和武德。
A、谐趣喜剧类武侠片
B、古装刀剑类武侠片
C、功夫技击类武侠片
D、硬桥硬马类武侠片
6、以电影技术的发展为前提，以虚拟数字技术为特征，以虚构故事为内容的武侠电影类型是（ ）。
A、神怪传奇类武侠片
B、古装刀剑类武侠片
C、神话传说类武侠片
D、魔幻神话类武侠片
第十五章 武侠片：诞生于中国
1、武侠片的经典场景有哪些？
第十六章 本文分析：电影的视听语言与叙事形式
第十六章 本文分析：电影的视听语言与叙事形
1、电影的（ ）由多种因素综合而成，如叙事节奏和基于构图、光线、色彩、景别、运动、声音等形成的场面调度等。
A、外部节奏
B、内部节奏
C、视觉节奏
D、听觉节奏
2、（ ）主要指电影镜头的剪接。
A、外部节奏
B、内部节奏
C、视觉节奏
D、听觉节奏
3、法国电影理论家（ ）说过：必须学会看一部影片，去捉摸画面的意义，就像去捉摸文字和概念的意义一样，去理解电影语言的细微末节。
A、马赛尔·马尔丹
B、安德烈·巴赞
C、乔治·萨杜尔
D、乔托·卡努杜
4、电影语言的基本元素是（ ）。
A、画面
B、场景
C、情节
D、蒙太奇
5、（ ）是指两个镜头内的主体相同，而摄影机距离及角度上差距不大，当两个镜头连接在一起时，在银幕上便会明显的跳一下。
A、跳接
B、镜头跳跃
C、跳轴
D、闪回
第十六章 本文分析：电影的视听语言与叙事形
1、什么是电影的内部节奏和外部节奏？
第十七章 电影作者论与文本细读
第十七章 电影作者论与文本细读
1、“电影作者论”的主要倡导者是（ ）。
A、特吕弗
B、戈达尔
C、布列松
D、安东尼奥尼
2、电影《阿飞正传》的典型手法不包括（ ）。
A、长拍镜头+景深
B、小景深+小景别+长镜头
C、长镜头伴随移焦
D、频繁的跳切
3、特吕弗强调电影应该是导演的独立创作，创作者应该拿起摄影机这支笔撰写（ ）风格。
A、优质
B、自我
C、公众
D、经典
4、1990年的影片（ ）基本汇集了王家卫电影影像风格的所有元素。
A、《阿飞正传》
B、《堕落天使》
C、《东邪西毒》
D、《重庆森林》
5、《法国银幕》杂志第144期发表了（ ）著名的《摄影机——自来水笔：新先锋派的诞生》一文。
A、亚·阿斯特吕克
B、安德烈·巴赞
C、彼得·沃伦
D、奥逊·威尔斯
第十七章 电影作者论与文本细读
1、特吕弗“电影作者论”的核心观点是什么？
第十八章 类型成规与现实经验
第十八章 类型成规与现实经验
1、（ ）具有公式化的情节，定型化的人物和图解式的视觉图谱，以及基本的价值理念和道德观念。
A、类型电影
B、反类型电影
C、作者电影
D、风格电影
2、淡化类型惯例，凸显现实生活经验，从非写实转向写实，是诸多（ ）的创作方法。
A、类型电影
B、反类型电影
C、作者电影
D、地下电影
3、类型电影可以从制作者、影片和（ ）三个维度来理解。
A、观众
B、文本
C、叙事
D、剧本
4、安德烈·巴赞把类型电影称为是一种（ ）。
A、“寻找内容的形式”
B、“遵循形式的表达”
C、“表现叙事的形式”
D、“反对形式的内容”
5、类型片会不断变化，巴赞把战后西部片所采用的全部形式称为（ ），即加入非西部片固有的，意在充实这种类型的一些特色。
A、反西部片
B、新浪潮西部片
C、超西部片
D、新西部片
第十八章 类型成规与现实经验
1、《影视类型学》一书指出电影类型片的特征是“外部形式和基本情感的复合体”，其具体表现是什么？
第十九章 叙事学理论与英雄冒险历程
第十九章 叙事学理论与英雄冒险历程
1、（ ）在《民间故事形态学》中通过对民间故事叙事功能的研究，提炼出七种行动范畴和六个叙事单元。
A、普罗普
B、格雷马斯
C、热内特
D、列维·斯特劳斯
2、电影里任何有意义且重复出现的元素，都可以称为（ ）。
A、影素
B、母题
C、主题
D、戏剧元素
3、（ ）注重叙事角度的研究，认为不同的角度会导致相同事件被编排为不同情节，从而让故事呈现出多种面孔。
A、热内特
B、格雷马斯
C、普罗普
D、列维·斯特劳斯
4、格雷马斯提出的“动素模型”中的六种动素不包括（ ）。
A、发出者和接收者
B、主体和客体
C、敌手和帮手
D、英雄和反派
5、下列哪一项不是叙事学的基本特征（ ）。
A、把作品看作是独立的体系
B、注重从内部发掘叙事规律
C、注重分析作品中的抽象结构
D、鼓励导演发现和寻找属于自己的叙事方式
第十九章 叙事学理论与英雄冒险历程
1、电影符号学的两种走向分别是什么？
第二十章 欧洲先锋派电影
第二十章 欧洲先锋派电影
1、（ ）反对叙事，主张将电影从其它艺术的束缚中解放出来，强调通过剪辑凸显电影画面的节奏感，即让画面压倒电影中的其它元素，主宰一切并单独起作用。
A、立体主义电影
B、纯电影
C、抽象电影
D、达达主义电影
2、下列属于德国表现主义的电影是（ ）。
A、《机器的舞蹈》
B、《幕间休息》
C、《卡里加里博士》
D、《一条安达鲁狗》
3、“法国超现实主义电影”的开山之作是（ ）。
A、《一条安达鲁狗》
B、《贝壳与僧侣》
C、《记忆的永恒》
D、《眩晕》
4、“欧洲先锋派电影运动”中“第三先锋派”的创作深受苏联导演（ ）的影响。
A、维尔托夫
B、普多夫金
C、爱森斯坦
D、库里肖夫
5、（ ）深受弗洛伊德精神分析学说的影响，以探索对人物潜意识的表现为重点。
A、德国表现主义电影
B、法国超现实主义电影
C、达达主义电影
D、抽象电影
第二十章 欧洲先锋派电影
1、欧洲先锋派电影运动大致经历了哪几个阶段？
第二十一章 苏联蒙太奇电影学派
第二十一章 苏联蒙太奇电影学派
1、（ ）提出了著名的“电影眼睛理论”。
A、库里肖夫
B、爱森斯坦
C、维尔托夫
D、普多夫金
2、斯皮尔伯格在《辛德勒的名单》中对红色的运用受到苏联蒙太奇学派代表影片（ ）的启发。
A、《母亲》
B、《战舰波将金号》
C、《持摄影机的人》
D、《铁面无私》
3、“敖德萨阶梯”出自苏联蒙太奇学派代表影片（ ）。
A、《持摄影机的人》
B、《战舰波将金号》
C、《列宁在十月》
D、《母亲》
4、（ ）实验将一个男演员面部特写镜头分别与“一盆汤”“一口安放死者的棺材”“一个小女孩”三个不同镜头剪辑在一起后产生了不同的情绪效果。
A、“爱森斯坦效应”
B、“库里肖夫效应”
C、“普多夫金效应”
D、“维尔托夫效应”
5、（ ）指出镜头之间的冲突会产生最大的张力，并认为“任意两个片段并列在一起必然结合为一个新的概念”，即“镜头A+镜头B=新的意义C”。
A、库里肖夫
B、维尔托夫
C、爱森斯坦
D、普多夫金
第二十一章 苏联蒙太奇电影学派
1、苏联蒙太奇电影学派的主要代表人物有哪些？
第二十二章 意大利新现实主义电影运动
第二十二章 意大利新现实主义电影运动
1、下列（ ）不是“意大利新现实主义电影”的特点。
A、以实景拍摄为主
B、采用非职业演员
C、按照自然的顺序展开故事
D、意识流的叙事手法
2、电影（ ）集中代表了“意大利新现实主义电影”的美学特征，将一个卑微小人物的内心世界和情感波澜，以及失业工人不屈不挠的正直性格等都展现在镜头中。
A、《偷自行车的人》
B、《沉沦》
C、《大地在波动》
D、《德意志零年》
3、（ ）凭借1942年编导的电影处女作《沉沦》，被称为“意大利新现实主义之父”。
A、维斯康蒂
B、罗西里尼
C、德·西卡
D、戈达尔
4、意大利新现实主义电影的镜头语言特点比较突出，普遍采用（ ）作为表现真实空间的手段。
A、景深镜头
B、长镜头
C、广角镜头
D、短焦镜头
5、罗西里尼1945年拍摄的影片（ ）是“意大利新现实主义电影运动”的开山之作。
A、《沉沦》
B、《罗马，不设防的城市》
C、《偷自行车的人》
D、《战火》
第二十二章 意大利新现实主义电影运动
1、意大利新现实主义电影运动的三位大师分别是谁？
第二十三章 法国新浪潮电影运动
第二十三章 法国新浪潮电影运动
1、（ ）提出了著名的“电影是现实的渐近线”观点。
A、巴赞
B、特吕弗
C、戈达尔
D、阿斯特吕克
2、法国新浪潮电影运动的标志性影片（ ）在对街景处理时借鉴了“真实电影”的创作手法。
A、《四百下》
B、《筋疲力尽》
C、《广岛之恋》
D、《去年在马里昂巴德》
3、（ ）指出电影的真正作者不应该是编剧，而应该是在一系列电影中坚持题材和风格一贯性的导演，即导演应该是自己作品的作者。
A、“风格论”
B、“作者论”
C、“作家论”
D、“导演论”
4、“法国新浪潮电影运动”的精神之父是（ ）。
A、巴赞
B、戈达尔
C、特吕弗
D、阿斯特吕克
5、“左岸派”导演阿伦·雷乃的（ ）被称为“西方电影史上从传统时期进入现代时期的一部划时代作品”。
A、《广岛之恋》
B、《去年在马里昂巴德》
C、《四百下》
D、《筋疲力尽》
第二十三章 法国新浪潮电影运动
1、法国新浪潮电影运动的三个创作团体分别是什么？
第二十四章 日本东方美学电影
第二十四章 日本东方美学电影
1、最能代表日本电影的民族特色、被誉为“古典大师”的日本导演是（ ）。
A、是枝裕和
B、小津安二郎
C、今村昌平
D、黑泽明
2、下列影片中（ ）不是黑泽明的代表作品。
A、《罗生门》
B、《乱》
C、《座头市》
D、《蜘蛛巢城》
3、“东宝”公司在1954年拍摄的怪兽片（ ）一炮而红，从此“怪兽片”成为日本最具特色的电影类型。
A、《加美拉》
B、《哥拉斯》
C、《怪兽》
D、《汉江怪物》
4、在（ ）的电影中看不到日本传统歌舞伎表演的影子，但随处可见驾轻就熟的黑色幽默与尖锐深刻的讽刺。
A、黑泽明
B、小津安二郎
C、北野武
D、是枝裕和
5、（ ）获得第62届奥斯卡“终身成就奖”，是第一位获得该奖项的亚洲电影人。
A、黑泽明
B、小津安二郎
C、北野武
D、是枝裕和
第二十四章 日本东方美学电影
1、日本电影的三位殿堂级人物分别是谁？
第二十五章 香港电影新浪潮电影
第二十五章 香港电影新浪潮电影
1、下列电影中（ ）不是徐克导演的作品。
A、《蝶变》
B、《地狱无门》
C、《青蛇》
D、《投奔怒海》
2、许鞍华在1979年拍摄的电影处女作是（ ）。
A、《疯劫》
B、《胡越的故事》
C、《投奔怒海》
D、《似水流年》
3、下列（ ）不是香港新浪潮电影的代表人物。
A、许鞍华
B、徐克
C、严浩
D、侯孝贤
4、电影（ ）刻画了一个“吃人”的世界，充满对当代香港社会的影射和隐喻。
A、《蝶变》
B、《地狱无门》
C、《青蛇》
D、《第一类型危险》
5、1978年香港无线电视台的严浩、余允抗与电影导演陈欣健组建“影力公司”，拍摄了“香港电影新浪潮”的开山之作（ ）。
A、《夜车》
B、《茄哩啡》
C、《公子娇》
D、《似水流年》
第二十五章 香港电影新浪潮电影
1、香港新浪潮电影运动的代表人物及作品有哪些？
第二十六章 台湾新电影运动
第二十六章 台湾新电影运动
1、导演（ ）的电影创作以乡土台湾为起点，被称为“记忆与乡土的书写者”，代表作有《风柜来的人》《恋恋风尘》等。
A、侯孝贤
B、杨德昌
C、许鞍华
D、柯一正
2、1982年夏，杨德昌、柯一正、陶德辰、张毅联合执导了四段式电影（ ）成为台湾新电影的开山之作。
A、《儿子的大玩偶》
B、《光阴的故事》
C、《养鸭人家》
D、《小龙头》
3、在台湾新电影运动的诸多代表人物之中，以（ ）成就最高、影响最大，堪称台湾新电影运动的两大旗手。
A、侯孝贤和杨德昌
B、杨德昌和柯一正
C、侯孝贤和柯一正
D、钮承泽和杨德昌
4、代表杨德昌电影的高峰，获得“金马奖”最佳影片和最佳原创剧本奖的影片是（ ）。
A、《牯岭街少年杀人事件》
B、《一一》
C、《海滩的一天》
D、《青梅竹马》
5、台湾新电影运动的基本特色是（ ）。
A、低成本的投资
B、其它三项都是
C、“成长与历史”的主题
D、写实清新的影像风格
第二十六章 台湾新电影运动
1、台湾新电影运动的主要代表人物及作品有哪些？
第二十七章 经典好莱坞的“大制片厂制度”
第二十七章 经典好莱坞的“大制片厂制度”
1、美国第一个电影“托拉斯”组织是（ ）。
A、电影专利公司
B、百代公司
C、启斯东电影公司
D、第一国家电影公司
2、好莱坞“大制片厂制度”的最大特点是（ ），也是好莱坞电影工业的标志。
A、流水线的生产方式
B、制片人中心制
C、明星制度
D、观众学研究
3、电影（ ）创造出世界电影史上的票房奇迹和艺术奇迹，正是得益于盖洛普的“观众学研究”。
A、《乱世佳人》
B、《音乐之声》
C、《公民凯恩》
D、《邦妮和克莱德》
4、好莱坞电影工业强化了（ ）的控制权，形成了“（ ）中心制”。
A、制片人
B、导演
C、监制
D、出品人
5、凭借着低廉的价格，（ ）开创的早期电影放映模式大获成功，并推动美国电影放映业快速发展。
A、“镍币影院”
B、“银币影院”
C、“五美分影院”
D、“一美元影院”
6、好莱坞八大电影公司主要有三种方式操纵电影发行：（ ）“盲目订片”和签订有利于发行商的租片合同。
A、“成批订片”
B、“重点订片”
C、“分批订片”
D、“合同订片”
第二十七章 经典好莱坞的“大制片厂制度”
1、好莱坞的“大制片厂制度”在“制片”方面有哪些特点？
第二十八章 从“经典好莱坞”到“新好莱坞”
第二十八章 从“经典好莱坞”到“新好莱坞”
1、“经典好莱坞”进入“新好莱坞”的标志性影片是（ ）。
A、《邦妮和克莱德》《毕业生》
B、《逍遥骑士》《教父》
C、《教父》《毕业生》
D、《邦妮和克莱德》《教父》
2、影片（ ）是美国电影史上的重要分水岭，该片采用传统公路片的形式，刻画了全新的人物形象，深受战后“垮掉一代”代表人物杰克·科鲁亚克《在路上》的影响。
A、《出租车司机》
B、《逍遥骑士》
C、《美国风情画》
D、《现代启示录》
3、新好莱坞“青年导演群”的领军人物、拍摄了 “教父”系列电影的导演是（ ）。
A、弗朗西斯·科波拉
B、马丁·斯科塞斯
C、乔治·卢卡斯
D、史蒂芬·斯皮尔伯格
4、斯皮尔伯格在新好莱坞时期拍摄了他职业生涯中第一部最成功的作品：1974年的（ ）。
A、《大白鲨》
B、《人工智能》
C、《侏罗纪公园》
D、《E.T》
5、与新好莱坞“青年导演群”的其他人物相比，（ ）有着更为多重的身份：既是导演又是制片人还是老板。
A、乔治·卢卡斯
B、弗朗西斯·科波拉
C、史蒂芬·斯皮尔伯格
D、马丁·斯科塞斯
第二十八章 从“经典好莱坞”到“新好莱坞”
1、“新好莱坞”电影主要有哪些新的特点？
第二十九章 新生态与新格局：中国电影产业
第二十九章 新生态与新格局：中国电影产业
1、我国首部以“分账”形式引进的“大片”是（ ）。
A、《亡命天涯》
B、《泰坦尼克号》
C、《阿甘正传》
D、《红番区》
2、标志着中国电影进入“大片”时代的是（ ）。
A、《英雄》
B、《十面埋伏》
C、《满城尽带黄金甲》
D、《卧虎藏龙》
3、中国电影在2002年开启“大片”时代的同时，也开始了电影（ ）改革。
A、院线制
B、多厅制
C、引进制
D、单片制
4、我国2016年11月7日颁布的（ ）为电影产业的健康发展、电影市场的规范和完善等起到了基础性的制度保障。
A、《中华人民共和国电影产业促进法》
B、《中华人民共和国电影产业保障法》
C、《中华人民共和国电影产业发展法》
D、《中华人民共和国电影产业改革法》
5、2011年的影片（ ）是中国电影产业发展过程中中小成本电影异军突起的经典案例。
A、《爱情呼叫转移》
B、《失恋33天》
C、《前任3》
D、《志明与春娇》
6、2015年的电影（ ）引发了“自来水”现象。
A、《西游记之大圣归来》
B、《大鱼海棠》
C、《你的名字》
D、《大护法》
第二十九章 新生态与新格局：中国电影产业
1、什么是电影院线？电影院线有哪些特点？
2020.11慕课“电影概论”期末考试
2020.5 慕课“电影概论”期末考试
1、鲜艳明亮的色彩和“高调光”类似，多用于喜剧片、青春片、音乐歌舞片等类型的电影中，这体现了色彩在电影中的（ ）功能。
A、信息功能
B、构图功能
C、情绪功能
D、引导功能
2、电影理论家乔托·卡努杜指出，电影作为“第七艺术”，是一种（ ）。
A、活动的影像艺术
B、活动的造型艺术
C、流动的时间艺术
D、流动的空间艺术
3、（ ）是指由于摄影机与被摄物体之间的距离不同，从而形成被摄体在电影画面中的大小不同。
A、景深
B、景别
C、景框
D、角度
4、（ ）是指由电影画面外的人声对故事情节、人物心理等进行叙述或抒情议论，以传递更为丰富的信息。
A、对白
B、旁白
C、台词
D、念白
5、电影剧本主要有电影文学剧本、电影分镜头剧本、（ ）三种类型。
A、电影剪辑剧本
B、电影场景剧本
C、电影完成台本
D、电影镜头记录本
6、电影是以（ ）为基本单位来进行拍摄的。
A、场
B、画面
C、镜头
D、序列
7、世界上第一部有声片是1927年的（ ），其具备了音乐歌舞片的雏形。
A、《爵士歌王》
B、《第四十二街》
C、《音乐之声》
D、《红菱艳》
8、美国西部片发展成熟的标志是1939年约翰·福特拍摄的（ ）。
A、《关山飞渡》
B、《大篷车》
C、《红河》
D、《赤胆屠龙》
9、发现和培养了卓别林、巴斯特·基顿等优秀喜剧演员的电影公司是（ ）。
A、百代电影公司
B、启斯东电影公司
C、米高梅电影公司
D、福克斯电影公司
10、（ ）在《法国银幕》第144期发表了著名的《摄影机——自来水笔：新先锋派的诞生》一文。
A、亚·阿斯特吕克
B、安德烈·巴赞
C、彼得·沃伦
D、奥逊·威尔斯
11、类型电影可以从制作者、影片和（ ）三个维度来理解。
A、叙事
B、观众
C、文本
D、剧本
12、（ ）在《民间故事形态学》中通过对民间故事叙事功能的研究，提炼出七种行动范畴和六个叙事单元。
A、普罗普
B、格雷马斯
C、热内特
D、列维·斯特劳斯
13、著名的（ ）是指将一个男演员的面部特写镜头分别与“一盆汤”“一口安放死者的棺材”“一个小女孩”三个不同的镜头分别剪辑在一起后产生了不同的情绪结果。
A、“爱森斯坦效应”
B、“库里肖夫效应”
C、“普多夫金效应”
D、“维尔托夫效应”
14、罗西里尼1945年拍摄的（ ）是意大利新现实主义电影的开山之作。
A、《沉沦》
B、《罗马，不设防的城市》
C、《偷自行车的人》
D、《战火》
15、法国新浪潮电影运动中“左岸派”的经典之作是由阿伦·雷乃导演的（ ）。
A、《广岛之恋》
B、《去年在马里昂巴德》
C、《四百下》
D、《筋疲力尽》
16、最能代表日本电影的民族特色、被誉为“古典大师”的日本导演是（ ）。
A、是枝裕和
B、小津安二郎
C、今村昌平
D、黑泽明
17、1978年香港无线电视台的严浩、余允抗与电影导演陈欣健组建“影力公司”，拍摄了“香港电影新浪潮”的开山之作（ ）。
A、《夜车》
B、《茄哩啡》
C、《公子娇》
D、《似水流年》
18、1982年夏，杨德昌、柯一正、陶德辰、张毅联合执导了四段式的电影（ ），成为台湾新电影的开山之作。
A、《儿子的大玩偶》
B、《光阴的故事》
C、《养鸭人家》
D、《小龙头》
19、好莱坞“大制片厂制度”的最大特点是（ ），也是好莱坞电影工业的标志。
A、流水线的生产方式
B、制片人中心制
C、明星制度
D、观众学研究
20、中国电影在2002年开启“大片”时代的同时，也开始了电影的（ ）改革。
A、院线制
B、多厅制
C、引进制
D、单片制
21、（ ）深受弗洛伊德精神分析学说的影响，以探索对人物潜意识的表现为重点。
A、德国表现主义电影
B、法国超现实主义电影
C、达达主义电影
D、抽象电影
22、下列（ ）不是香港新浪潮电影的代表人物。
A、许鞍华
B、严浩
C、徐克
D、侯孝贤
23、新好莱坞“青年导演群”的领军人物、拍摄了 “教父”系列电影的导演是（ ）
A、弗朗西斯·科波拉
B、马丁·斯科塞斯
C、乔治·卢卡斯
D、史蒂芬·斯皮尔伯格
24、人们通常的观赏习惯是（ ）。
A、从左往右、从上往下
B、从左往右、从下往上
C、从右往左、从上往下
D、从右往左、从下往上
25、经典好莱坞电影常常用（ ）镜头开场，旨在交代影片的背景。
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景
26、人物的胸部以上，或物体的局部在电影画面中的景别是（ ）。
A、近景
B、全景
C、远景
D、特写
27、电影的创作过程一般包括剧作、导演、表演、拍摄、（ ）几个部分。
A、发行
B、策划
C、剪辑
D、宣传
28、黑泽明的电影《罗生门》采用了（ ）的改编方式。
A、颠覆
B、节选
C、复合
D、取意
29、电影剪辑的发展主要经历了“卢米埃尔时期”“梅里爱时期”（ ）几个阶段。
A、“格里菲斯时期”
B、“爱森斯坦时期”
C、“卢卡斯时期”
D、“斯皮尔伯格时期”
30、演员对电影作品具有（ ）。
A、可支配性
B、不可支配性
C、主导性
D、绝对主导性
31、（ ）要求演员与角色保持一定的距离，演员要高于角色、驾驭角色，要表现剧中的人物而不是融入人物之中。
A、戈夫曼表演体系
B、布莱希特表演体系
C、斯坦尼斯拉夫斯基体系
D、梅兰芳演剧体系
32、一般情况下，电影的拍摄顺序是（ ）。
A、先内景后外景
B、先外景后内景
C、先日景后夜景
D、先夜景后日景
33、音乐歌舞片在黄金时代呈现（ ）的特点。
A、“浪漫歌舞片”
B、“励志歌舞片”
C、“爱情歌舞片”
D、“后台歌舞片”
34、以伊斯特伍德“镖客三部曲”为代表作品的是（ ）。
A、意大利西部片
B、墨西哥西部片
C、法国西部片
D、匈牙利西部片
35、标志着中国西部片进入“成熟期”的影片是（ ）。
A、《黄土地》
B、《红高粱》
C、《美丽的大脚》
D、《可可西里》
36、冯小刚导演的喜剧片《甲方乙方》《私人订制》等属于（ ）。
A、歌颂喜剧
B、讽刺喜剧
C、闹剧
D、轻喜剧
37、我国第一部武侠片是1925年由“天一电影公司”出品的（ ）。
A、《火烧红莲寺》
B、《女侠李飞飞》
C、《梁祝痛史》
D、《义妖白蛇传》
38、武侠片作为中国创立的电影类型，不仅创作出多部故事各异的影片，而且创立了（ ）的电影行当。
A、舞美指导
B、武术指导
C、技术指导
D、特效指导
39、电影摆脱戏剧观念的束缚，成为一门真正独立的艺术是在（ ）。
A、卢米埃尔时期
B、梅里爱时期
C、格里菲斯时期
D、爱森斯坦时期
2020.11慕课“电影概论”期末考试
2020.5 慕课“电影概论”期末考试
1、鲜艳明亮的色彩和“高调光”类似，多用于喜剧片、青春片、音乐歌舞片等类型的电影中，这体现了色彩在电影中的（ ）功能。
A、信息功能
B、构图功能
C、情绪功能
D、引导功能
2、电影理论家乔托·卡努杜指出，电影作为“第七艺术”，是一种（ ）。
A、活动的影像艺术
B、活动的造型艺术
C、流动的时间艺术
D、流动的空间艺术
3、（ ）是指由于摄影机与被摄物体之间的距离不同，从而形成被摄体在电影画面中的大小不同。
A、景深
B、景别
C、景框
D、角度
4、（ ）是指由电影画面外的人声对故事情节、人物心理等进行叙述或抒情议论，以传递更为丰富的信息。
A、对白
B、旁白
C、台词
D、念白
5、电影剧本主要有电影文学剧本、电影分镜头剧本、（ ）三种类型。
A、电影剪辑剧本
B、电影场景剧本
C、电影完成台本
D、电影镜头记录本
6、电影是以（ ）为基本单位来进行拍摄的。
A、场
B、画面
C、镜头
D、序列
7、世界上第一部有声片是1927年的（ ），其具备了音乐歌舞片的雏形。
A、《爵士歌王》
B、《第四十二街》
C、《音乐之声》
D、《红菱艳》
8、美国西部片发展成熟的标志是1939年约翰·福特拍摄的（ ）。
A、《关山飞渡》
B、《大篷车》
C、《红河》
D、《赤胆屠龙》
9、发现和培养了卓别林、巴斯特·基顿等优秀喜剧演员的电影公司是（ ）。
A、百代电影公司
B、启斯东电影公司
C、米高梅电影公司
D、福克斯电影公司
10、（ ）在《法国银幕》第144期发表了著名的《摄影机——自来水笔：新先锋派的诞生》一文。
A、亚·阿斯特吕克
B、安德烈·巴赞
C、彼得·沃伦
D、奥逊·威尔斯
11、类型电影可以从制作者、影片和（ ）三个维度来理解。
A、叙事
B、观众
C、文本
D、剧本
12、（ ）在《民间故事形态学》中通过对民间故事叙事功能的研究，提炼出七种行动范畴和六个叙事单元。
A、普罗普
B、格雷马斯
C、热内特
D、列维·斯特劳斯
13、著名的（ ）是指将一个男演员的面部特写镜头分别与“一盆汤”“一口安放死者的棺材”“一个小女孩”三个不同的镜头分别剪辑在一起后产生了不同的情绪结果。
A、“爱森斯坦效应”
B、“库里肖夫效应”
C、“普多夫金效应”
D、“维尔托夫效应”
14、罗西里尼1945年拍摄的（ ）是意大利新现实主义电影的开山之作。
A、《沉沦》
B、《罗马，不设防的城市》
C、《偷自行车的人》
D、《战火》
15、法国新浪潮电影运动中“左岸派”的经典之作是由阿伦·雷乃导演的（ ）。
A、《广岛之恋》
B、《去年在马里昂巴德》
C、《四百下》
D、《筋疲力尽》
16、最能代表日本电影的民族特色、被誉为“古典大师”的日本导演是（ ）。
A、是枝裕和
B、小津安二郎
C、今村昌平
D、黑泽明
17、1978年香港无线电视台的严浩、余允抗与电影导演陈欣健组建“影力公司”，拍摄了“香港电影新浪潮”的开山之作（ ）。
A、《夜车》
B、《茄哩啡》
C、《公子娇》
D、《似水流年》
18、1982年夏，杨德昌、柯一正、陶德辰、张毅联合执导了四段式的电影（ ），成为台湾新电影的开山之作。
A、《儿子的大玩偶》
B、《光阴的故事》
C、《养鸭人家》
D、《小龙头》
19、好莱坞“大制片厂制度”的最大特点是（ ），也是好莱坞电影工业的标志。
A、流水线的生产方式
B、制片人中心制
C、明星制度
D、观众学研究
20、中国电影在2002年开启“大片”时代的同时，也开始了电影的（ ）改革。
A、院线制
B、多厅制
C、引进制
D、单片制
21、（ ）深受弗洛伊德精神分析学说的影响，以探索对人物潜意识的表现为重点。
A、德国表现主义电影
B、法国超现实主义电影
C、达达主义电影
D、抽象电影
22、下列（ ）不是香港新浪潮电影的代表人物。
A、许鞍华
B、严浩
C、徐克
D、侯孝贤
23、新好莱坞“青年导演群”的领军人物、拍摄了 “教父”系列电影的导演是（ ）
A、弗朗西斯·科波拉
B、马丁·斯科塞斯
C、乔治·卢卡斯
D、史蒂芬·斯皮尔伯格
24、人们通常的观赏习惯是（ ）。
A、从左往右、从上往下
B、从左往右、从下往上
C、从右往左、从上往下
D、从右往左、从下往上
25、经典好莱坞电影常常用（ ）镜头开场，旨在交代影片的背景。
A、远景
B、全景
C、中景
D、近景
26、人物的胸部以上，或物体的局部在电影画面中的景别是（ ）。
A、近景
B、全景
C、远景
D、特写
27、电影的创作过程一般包括剧作、导演、表演、拍摄、（ ）几个部分。
A、发行
B、策划
C、剪辑
D、宣传
28、黑泽明的电影《罗生门》采用了（ ）的改编方式。
A、颠覆
B、节选
C、复合
D、取意
29、电影剪辑的发展主要经历了“卢米埃尔时期”“梅里爱时期”（ ）几个阶段。
A、“格里菲斯时期”
B、“爱森斯坦时期”
C、“卢卡斯时期”
D、“斯皮尔伯格时期”
30、演员对电影作品具有（ ）。
A、可支配性
B、不可支配性
C、主导性
D、绝对主导性
31、（ ）要求演员与角色保持一定的距离，演员要高于角色、驾驭角色，要表现剧中的人物而不是融入人物之中。
A、戈夫曼表演体系
B、布莱希特表演体系
C、斯坦尼斯拉夫斯基体系
D、梅兰芳演剧体系
32、一般情况下，电影的拍摄顺序是（ ）。
A、先内景后外景
B、先外景后内景
C、先日景后夜景
D、先夜景后日景
33、音乐歌舞片在黄金时代呈现（ ）的特点。
A、“浪漫歌舞片”
B、“励志歌舞片”
C、“爱情歌舞片”
D、“后台歌舞片”
34、以伊斯特伍德“镖客三部曲”为代表作品的是（ ）。
A、意大利西部片
B、墨西哥西部片
C、法国西部片
D、匈牙利西部片
35、标志着中国西部片进入“成熟期”的影片是（ ）。
A、《黄土地》
B、《红高粱》
C、《美丽的大脚》
D、《可可西里》
36、冯小刚导演的喜剧片《甲方乙方》《私人订制》等属于（ ）。
A、歌颂喜剧
B、讽刺喜剧
C、闹剧
D、轻喜剧
37、我国第一部武侠片是1925年由“天一电影公司”出品的（ ）。
A、《火烧红莲寺》
B、《女侠李飞飞》
C、《梁祝痛史》
D、《义妖白蛇传》
38、武侠片作为中国创立的电影类型，不仅创作出多部故事各异的影片，而且创立了（ ）的电影行当。
A、舞美指导
B、武术指导
C、技术指导
D、特效指导
39、电影摆脱戏剧观念的束缚，成为一门真正独立的艺术是在（ ）。
A、卢米埃尔时期
B、梅里爱时期
C、格里菲斯时期
D、爱森斯坦时期
学习通电影概论_1
电影是一种流行的娱乐活动，也是一种艺术形式。它结合了许多艺术形式，如戏剧、文学、音乐和美术等，可以通过影片所表现的人物、故事和情境来讲述一个完整的故事，从而传达出主题和思想。因此，电影成为了一个极具影响力的媒介，能够在文化、社会和政治层面上引起深远的影响。
电影的历史可以追溯到19世纪初彩色影像的出现。 20世纪初，电影成为了一种热门的娱乐活动，人们开始在影院里看电影。20世纪中叶，电视和录像机的普及催生了家庭电影市场，使得电影成为了一种广泛传播的文化产品。
电影的类型
电影可以分为许多不同的类型。以下是一些主要的电影类型：
- 动作片：包括打斗、追逐和爆炸等场景；
- 喜剧片：通过幽默和滑稽表现来引发观众的笑声；
- 爱情片：讲述真爱故事的电影，通常包括浪漫、忧愁和幸福等情感元素；
- 恐怖片：通过血腥、离奇和惊悚的情节，来吓唬观众；
- 科幻片：讲述未来和外星世界的故事，包括时空旅行、机器人和外星人等元素。
电影的制作
电影制作是一项复杂的过程，需要许多人才和技能。以下是电影制作的一些主要步骤：
- 剧本创作：编写一个精彩的故事和流畅的对白；
- 选角和筹备：确定演员和场景，准备剧组；
- 摄影与灯光：拍摄电影的镜头和设置灯光以创造适当的氛围；
- 音乐和音效：添加音乐和音效以增强电影的视听效果；
- 剪辑和后期制作：编辑影片，添加特效和颜色调整，制作宣传海报和预告片。
电影的评价
电影的价值和质量因人而异，有些人喜欢一些电影类型，而不喜欢其他类型。 评价一个电影的好坏通常取决于影片的故事、演员和导演的表现，以及电影的视觉效果、主题和音乐等方面。
电影评价通常从以下几个方面进行：
- 剧情：故事的有趣程度、连贯性和真实性等；
- 表演：演员的表演技巧、演绎角色的逼真程度等；
- 导演：导演的导演技巧、创造力和想象力等；
- 视觉效果：电影的摄影、灯光和视觉效果等；
- 音乐：电影的音乐配乐、音效和声音设计等。
结论
电影是一种多元化的艺术形式，能够吸引不同年龄、背景和文化的观众。电影的制作涵盖了许多不同的技能和人才，包括编剧、演员、导演、摄影师、音乐家和编辑等。要评价一部电影，需要考虑多个因素，如剧情、表演、导演、视觉效果和音乐等。
